《平水韻》中30個平聲韻部的特點（珍藏版）

海闊天空

在平水韻中，每個韻部都有不同的對應聲情。一首詩的用韻，在一定程度上可以表現出詩風。想要表達什么樣的主題，就要選擇什么樣的韻腳。韻腳是詩詞的最根本表現，每首詩詞皆有韻腳。 詩詞有了韻腳猶如屋楹之基石，韻腳穩(wěn)重則詩詞筋腱有力，能突顯詩詞之美。韻腳不能隨意選用亂用，要根據詩詞所表達的意思情調和氣氛來決定用韻。韻腳的感情基調，首先表現在漢語四聲（平、上、去、入）聲調的不同上，“平聲哀而安，上聲者歷而舉，去聲者深而遠，入聲者直而促。”在作詩填詞時，要看作品所表達的意義。平聲寬平，宜于表達和諧舒緩的思想感情；上聲勁歷，宜于表達沉郁凝壯的思想感情；去聲清涵，宜于表達清新綿邈的思想感情；入聲短促，宜于表達激越峭拔的思想感情。古代詩詞是用來吟唱的，與如今的朗誦有區(qū)別。格律詩特別注重音律，音樂是詩詞的根，創(chuàng)作時如何表達喜怒哀樂，與用韻存在很大關系。 《平水韻》將漢字分為平、上、去、入四聲，共106個韻部。其中，平聲韻部30個（上平15、下平15），各韻部的特點如下。 一東之韻寬洪，二冬之韻穩(wěn)重，三江示爽朗，四支顯縝密，五微蘊藉，六魚幽咽，七虞細貼，八齊整潔，九佳舒展，十灰瀟灑，十一真嚴肅，十二文含蓄，十三元清新，十四寒挺拔，十五刪雋妙。 一先雅秀，二蕭飄逸，三肴靈俏，四豪超脫，五歌端莊，六麻豪放，七陽宏亮，八庚清厲，九青深遠，十蒸清淡，十一尤回旋，十二侵沉靜，十三覃（讀作“潭”）蕭瑟，十四鹽謙恬，十五咸通變。 根據韻部字數多寡，可細分為寬韻、中韻、窄韻、險韻。寬韻：比如，一東、七陽、十一尤等，包含字數多，選擇余地大，適合表達宏大意象。中韻：比如，二蕭、五歌、八庚等，字數適中，靈活性較高，常用于抒情敘事。窄韻：比如，五微、十三覃、十五咸等，字數較少，需謹慎選字以避免湊韻。險韻：比如，三江、九佳、十五咸等，字數極少且多生僻字，多用于炫技或強化情感張力。詩詞創(chuàng)作中韻腳的選擇技巧遵循的基本規(guī)則。一是一韻到底。通常情況下，律詩或絕句需全程押同一韻部，中途不可換韻。二是平聲押韻。僅押平聲韻（上平、下平），仄聲字不可作韻腳。三是偶句押韻。律詩二、四、六、八句押韻；絕句二、四句押韻，首句可押可不押。要靈活運用鄰韻，可允許相鄰韻部通押（比如，一東與二冬、四支與五微等）。但需注意首句襯韻，即首句可借鄰韻引出主題，增強韻律感。要注意變體形式。比如，“進退韻”（甲韻與乙韻交替）、“轆轤韻”（雙出雙入）等，需嚴格遵循鄰韻規(guī)則。要結合情感與主題。表達豪邁主題要選用開口度大的寬韻，比如“東、陽、庚”。表達細膩情感要選用收音短促的窄韻，比如“微、文、覃”。表達古樸意境要選用入聲韻，比如“一屋”“二沃”，可強化節(jié)奏感。要避免的常見錯誤有：出韻（不可使用鄰韻或它韻字）、重韻（同一首詩中韻腳字不可重復）、同義押韻（比如“花、芳、香”同屬“陽”韻，但需避免語義重復）。 一東之韻寬洪　　其發(fā)音洪亮開闊，如黃鐘大呂，開合天地氣象。適合表達豪邁激昂的情感。因其韻腳字數量多，被稱為“寬韻”?！　±纾簴|魯見狄博通（唐·李白）去年別我向何處，有人傳道游江東。謂言掛席度滄海，卻來應是無長風。 二冬之韻穩(wěn)重其音調深沉內斂，渾厚如青銅鼎鳴，承載別離之重。常用于表現沉穩(wěn)意境。屬中韻?！　±纾呵迤秸{（唐·李白）云想衣裳花想容，春風拂檻露華濃。若非群玉山頭見，會向瑤臺月下逢。 三江示爽朗聲調高亢明快，開口如雪落寒江，空闊中自見孤傲。多描繪壯闊景象?！　±纾郝剺诽焓诮菟抉R（唐·元?。?殘燈無煙影幢幢，此夕聞君謫九江。垂死病中驚坐起，暗風吹雨入寒窗。 四支顯縝密其音韻細膩綿長，適合抒發(fā)縝密思緒。例如：相思（唐·王維）紅豆生南國，春來發(fā)幾枝。愿君多采擷，此物最相思。 五微蘊藉發(fā)音婉轉含蓄，氣若游絲，將萬千愁緒斂于唇齒之間。多用于表達隱逸情懷。例如：春殘（唐·翁宏）又是春殘也，如何出翠幃？落花人獨立，微雨燕雙飛。寓目魂將斷，經年夢亦非。那堪向愁夕，蕭颯暮蟬輝。 六魚幽咽其韻哽咽吞吐，恰似淚珠滾落青石之聲。例如：柏學士茅屋（唐·杜甫）碧山學士焚銀魚，白馬卻走深巖居。古人己用三冬足，年少今開萬卷余。晴云滿戶團傾蓋，秋水浮階溜決渠。富貴必從勤苦得，男兒須讀五車書。 七虞細貼例如：芙蓉樓送辛漸（唐·王昌齡）寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。 八齊整潔例如：題畫（明·沈周）碧水丹山映杖藜，夕陽猶在小橋西。微吟不道驚溪鳥，飛入亂云深處啼。 九佳舒展例如：華下對菊（唐·司空圖）清香裛露對高齋，泛酒偏能浣旅懷。不似春風逞紅艷，鏡前空墜玉人釵。 十灰瀟灑例如：無題（唐·李商隱）颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰！ 十一真嚴肅例如：月下獨酌（唐·李白）花間一壺酒，獨酌無相親。舉杯邀明月，對影成三人。月既不解飲，影徒隨我身。暫伴月將影，行樂須及春。（節(jié)選部分） 十二文含蓄例如：塞下曲（唐·王涯）年少辭家從冠軍，金鞍寶劍去邀勛。不知馬骨傷寒水，惟見龍城起暮云。 十三元清新　　其韻流轉如新泉漱石，春意自生。　　例如：正月二十日往岐亭郡人潘古郭三人送余于女王城東禪莊（宋·蘇軾）十日春寒不出門，不知江柳已搖村。稍聞決決流冰谷，盡放青青沒燒痕。數畝荒園留我住，半瓶濁酒待君溫。去年今日關山路，細雨梅花正斷魂。 十四寒挺拔例如：相見時難別亦難（唐·李商隱）相見時難別亦難，東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。 十五刪雋妙咸韻收放自如，盡顯兒女情態(tài)之靈動。例如：春愁（清·丘逢甲）春愁難遣強看山，往事驚心淚欲潸。四百萬人同一哭，去年今日割臺灣。下平一先雅秀其音調清雅悠遠，常用于描繪自然景色。例如：錦瑟（唐·李商隱）錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。此情可待成追憶？只是當時已惘然?！?lt;/p> 　二蕭飄逸其聲調悠揚灑脫，多表現歡快心境。例如：寄揚州韓綽判官（唐·杜牧）青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋。二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫？　　三肴靈俏例如：茅屋為秋風所破歌（唐·杜甫）八月秋高風怒號，卷我屋上三重茅。茅飛渡江灑江郊，高者掛罥長林梢，下者飄轉沉塘坳。（節(jié)選部分）四豪超脫例如：和張仆射塞下曲·其三（唐·盧綸）月黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。五歌端莊例如：送魏萬之京（唐·李頎）朝聞游子唱離歌，昨夜微霜初渡河。鴻雁不堪愁里聽，云山況是客中過。關城樹色催寒近，御苑砧聲向晚多。莫見長安行樂處，空令歲月易蹉跎。六麻豪放例如：過故人莊唐·孟浩然故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。開軒面場圃，把酒話桑麻。待到重陽日，還來就菊花?！　?lt;/p> 七陽宏亮例如：塞下曲·其一（唐·常建）玉帛朝回望帝鄉(xiāng)，烏孫歸去不稱王。天涯靜處無征戰(zhàn)，兵氣銷為日月光。　 　八庚清厲例如：畫（唐·王維）遠看山有色，近聽水無聲。春去花還在，人來鳥不驚。 九青深遠例如：過零丁洋（宋·文天祥）辛苦遭逢起一經，干戈寥落四周星。山河破碎風飄絮，身世浮沉雨打萍?；炭譃╊^說惶恐，零丁洋里嘆零丁。人生自古誰無死？留取丹心照汗青。 十蒸清淡　　例如：送僧（唐·賈島）池上時時松雪落，焚香煙起見孤燈。靜夜憶誰來對坐，曲江南岸寺中僧。 十一尤回旋其音韻回環(huán)往復，適合抒發(fā)纏綿情感。例如：江上雨（唐·戴司顏）非不欲前去，此情非自由。星辰照何處，風雨送涼秋。寒鎖空江夢，聲隨黃葉愁。蕭蕭猶未已，早晚去蘋洲。 十二侵沉靜例如：送侯中丞流康州（唐·劉長卿）長江極目帶楓林，匹馬孤云不可尋。遷播共知臣道枉，猜讒卻為主恩深。轅門畫角三軍思，驛路青山萬里心。北闕九重誰許屈，獨看湘水淚沾襟。 十三覃（讀作“潭”）蕭瑟其發(fā)音低沉渾厚，多用于渲染蕭瑟氛圍。　　例如：寄江南逐客（唐·韋莊）二年音信阻湘潭，花下相思酒半酣。記得竹齋風雨夜，對床孤枕話江南。 十四鹽謙恬例如：陪鄭史君泛舟晚歸（唐·許渾）南郭望歸處，郡樓高卷簾。平橋低皂蓋，曲岸轉彤襜.江晚笙歌促，山晴鼓角嚴。羊公莫先醉，清曉月纖纖。 十五咸通變其音調多變包容，適合表達復雜情感。例如：喜楊舍人入翰林（唐·盧肇）御筆親批翰長銜，夜開金殿送瑤緘。平明玉案臨宣室，已見龍光出傅巖。 平水韻的韻部劃分融合了隋唐《切韻》《廣韻》的音韻體系，其特點如下：一是音韻規(guī)范。嚴格區(qū)分平仄四聲，同一韻部的字在古代讀音相近。二是情感映射。不同韻部具有獨特的情感色彩。三是創(chuàng)作自由。雖要求一韻到底，但允許鄰韻通押。 現代創(chuàng)作中，因平水韻與新韻差異較小，有一定的創(chuàng)作優(yōu)勢，仍被專業(yè)詩詞圈沿用，其音韻之美與文化內涵成為連接古今的橋梁。 ：“在平水韻中，每個韻部都有不同的對應聲情。一首詩的用韻，在一定程度上可以表現出詩風。想要表達什么樣的主題，就要選擇什么樣的韻腳。韻腳是詩詞的最根本表現，每首詩詞皆有韻腳。” ——這段是開篇點題，核心就說“韻部不只是湊押韻的字，它自帶‘感情色彩’”。比如咱們說“開心”會笑著說，“難過”會低聲說，韻部就像詩詞的“語氣”，選對了，詩的“脾氣”就對了?！绊嵞_是根本”這句也好理解，就像唱歌得有調子，韻腳就是詩詞的“調子骨架”，沒它就散了。 “詩詞有了韻腳猶如屋楹之基石，韻腳穩(wěn)重則詩詞筋腱有力，能突顯詩詞之美。韻腳不能隨意選用亂用，要根據詩詞所表達的意思情調和氣氛來決定用韻?！?lt;/p>——這里用了個比喻，把韻腳比成“房子的柱子”，柱子穩(wěn)了房子才結實，韻腳選得準，詩詞讀著就有勁兒、有美感。后面這句是關鍵，咱們之前聊的“寫閱兵選宏亮韻、寫景致選清婉韻”，就是按這個來的——不是隨便抓個同韻字就行，得看詩里想表達的情緒、氛圍，情緒和韻部的“脾氣”得對上。：“韻腳的感情基調，首先表現在漢語四聲（平、上、去、入）聲調的不同上，‘平聲哀而安，上聲者歷而舉，去聲者深而遠，入聲者直而促?！?lt;/p>——這句是說“韻腳的感情從哪兒來？先看聲調”。古代漢語分平、上、去、入四個聲調，每個聲調給人的感覺不一樣。咱們通俗理解：平聲（陰平、陽平，比如“媽、麻”）讀著平緩，像慢慢說話，所以“哀而安”，平和安穩(wěn)；上聲（比如“馬”）讀著要往上挑一下，有點勁兒，所以“歷而舉”，干脆昂揚；去聲（比如“罵”）讀著往下沉，像話沒說完留余味，所以“深而遠”；入聲（現在普通話里沒了，比如古音“竹、菊”）讀著短而急，像突然停頓，所以“直而促”，干脆有勁兒。“在作詩填詞時，要看作品所表達的意義。平聲寬平，宜于表達和諧舒緩的思想感情；上聲勁歷，宜于表達沉郁凝壯的思想感情；去聲清涵，宜于表達清新綿邈的思想感情；入聲短促，宜于表達激越峭拔的思想感情。古代詩詞是用來吟唱的，與如今的朗誦有區(qū)別。格律詩特別注重音律，音樂是詩詞的根，創(chuàng)作時如何表達喜怒哀樂，與用韻存在很大關系?！?lt;/p>——這段是把“聲調感情”和“創(chuàng)作”結合了。平聲平緩，就適合寫安靜、和諧的內容，比如田園風光；上聲有勁兒但不沖，適合寫沉郁但有力量的，比如家國愁思；去聲有余味，適合寫清新、悠遠的，比如山水意境；入聲短促，適合寫激烈、剛硬的，比如戰(zhàn)場、誓言。后面說“詩詞是吟唱的”，就像唱歌要選調子，吟唱詩詞也得靠韻腳的音律帶感情，所以“音樂是根”，用韻直接影響詩詞的“喜怒哀樂”——選對韻，不用多寫，讀著就有那股情緒了。：“《平水韻》將漢字分為平、上、去、入四聲，共106個韻部。其中，平聲韻部30個（上平15、下平15），各韻部的特點如下?！?lt;/p>——這句是說平水韻的“基本盤”：總共106個“韻的小圈子”，每個圈子里的字古代讀音相近，能押到一塊兒。咱們寫詩主要用“平聲韻”（因為格律詩規(guī)定押平聲），平聲又分上平15個、下平15個，后面就是具體說這30個韻部各自的“脾氣”。然后是上平15個韻部的特點：“一東之韻寬洪，二冬之韻穩(wěn)重，三江示爽朗，四支顯縝密，五微蘊藉，六魚幽咽，七虞細貼，八齊整潔，九佳舒展，十灰瀟灑，十一真嚴肅，十二文含蓄，十三元清新，十四寒挺拔，十五刪雋妙?！?lt;/p>要理解，不用死記，抓關鍵詞：? 一東“寬洪”：像大院子一樣開闊，適合寫豪邁的；二冬“穩(wěn)重”：像老輩人說話，沉得住氣，適合寫端莊的；? 三江“爽朗”：像夏天喝涼水，痛快，適合寫明快的；四支“縝密”：像織細布，細膩，適合寫心思細的；? 五微“蘊藉”：像話到嘴邊留半句，含蓄，適合寫藏著的情緒；六魚“幽咽”：像小聲哭，委屈，適合寫傷感的；? 七虞“細貼”：像貼身衣服，舒服，適合寫親切的；八齊“整潔”：像擺整齊的盤子，利落，適合寫干凈的景致；? 九佳“舒展”：像伸懶腰，自在，適合寫放松的；十灰“瀟灑”：像走路甩袖子，不羈，適合寫隨性的；? 十一真“嚴肅”：像開會坐端正，莊重，適合寫正經的、追思的；十二文“含蓄”：像寫日記藏著心事，內斂，適合寫深一點的感情；? 十三元“清新”：像春天剛發(fā)芽，清爽，適合寫新鮮的景致；十四寒“挺拔”：像松樹站著，有骨氣，適合寫剛正的；? 十五刪“雋妙”：像小品里的巧話，精致，適合寫靈動的。再看下平15個韻部：“一先雅秀，二蕭飄逸，三肴靈俏，四豪超脫，五歌端莊，六麻豪放，七陽宏亮，八庚清厲，九青深遠，十蒸清淡，十一尤回旋，十二侵沉靜，十三覃（讀作“潭”）蕭瑟，十四鹽謙恬，十五咸通變?！?lt;/p>——? 一先“雅秀”：像水墨畫，雅致，適合寫清秀的景；二蕭“飄逸”：像放風箏，輕快，適合寫灑脫的；? 三肴“靈俏”：像小姑娘蹦跳，活潑，適合寫俏皮的；四豪“超脫”：像站山頂看云，豁達，適合寫開闊的心境；? 五歌“端莊”：像穿正裝，規(guī)矩，適合寫正式的；六麻“豪放”：像大聲笑，痛快，適合寫豪邁的（比如之前說的“話桑麻”）；? 七陽“宏亮”：像敲鑼，響亮，咱們寫閱兵、瞻仰舊居選的就是它，適合寫有氣勢又莊重的；? 八庚“清厲”：像冷風刮臉，尖銳，適合寫剛硬的；九青“深遠”：像望大山深處，幽遠，適合寫意境深的；? 十蒸“清淡”：像喝白開水，素雅，適合寫簡單的；十一尤“回旋”：像繞圈圈，纏綿，適合寫剪不斷的感情；? 十二侵“沉靜”：像深夜坐院子里，安靜，適合寫沉穩(wěn)的；十三覃“蕭瑟”：像秋天落葉，冷清，適合寫凄涼的；? 十四鹽“謙恬”：像老人笑，溫和，適合寫平和的；十五咸“通變”：像靈活辦事，多變，適合寫復雜的情緒。：“根據韻部字數多寡，可細分為寬韻、中韻、窄韻、險韻。寬韻：比如，一東、七陽、十一尤等，包含字數多，選擇余地大，適合表達宏大意象。中韻：比如，二蕭、五歌、八庚等，字數適中，靈活性較高，常用于抒情敘事。窄韻：比如，五微、十三覃、十五咸等，字數較少，需謹慎選字以避免湊韻。險韻：比如，三江、九佳、十五咸等，字數極少且多生僻字，多用于炫技或強化情感張力?！?lt;/p>——這段是按“韻部里字的多少”分類，好理解：? 寬韻：字多，像大超市，隨便挑，寫大題材（比如山河、盛會）不用愁湊字；? 中韻：字不多不少，像小商店，夠用，平時寫抒情、敘事的詩正好；? 窄韻：字少，像小抽屜，得仔細找，寫細膩感情時用，別隨便用，容易選到不合適的字；? 險韻：字極少還生僻，像找稀有的小物件，一般不用，要么是想顯本事，要么是想靠“難”突出特別強的感情。然后是創(chuàng)作規(guī)則：“詩詞創(chuàng)作中韻腳的選擇技巧遵循的基本規(guī)則。一是一韻到底。通常情況下，律詩或絕句需全程押同一韻部，中途不可換韻。二是平聲押韻。僅押平聲韻（上平、下平），仄聲字不可作韻腳。三是偶句押韻。律詩二、四、六、八句押韻；絕句二、四句押韻，首句可押可不押?！?lt;/p>——這三條是“紅線”，必須記牢，咱們念著就記：? 一韻到底：一首詩從開頭到結尾，韻腳都得在同一個韻部里，不能這首用七陽，下句換一東，像唱歌換調子，亂了；? 平聲押韻：格律詩只能用平聲韻（上平、下平），上聲、去聲、入聲的字不能當韻腳，這是規(guī)矩；? 偶句押韻：律詩8句，第2、4、6、8句末尾押韻；絕句4句，第2、4句押韻；首句（第1句）可押可不押，押了更順口，比如咱們寫的《瞻仰劉少奇舊居》首句“滄?！钡摹皽妗本脱喉嵙?。：“要靈活運用鄰韻，可允許相鄰韻部通押（比如，一東與二冬、四支與五微等）。但需注意首句襯韻，即首句可借鄰韻引出主題，增強韻律感。要注意變體形式。比如，‘進退韻’（甲韻與乙韻交替）、‘轆轤韻’（雙出雙入）等，需嚴格遵循鄰韻規(guī)則?！?lt;/p> ? 鄰韻通押：就是意思相近的韻部可以偶爾混著用，比如一東和二冬，讀音像，能一起押，但別亂混，得是“鄰居”；? 首句襯韻：比如首句想用的字不在本韻部，但在鄰韻，也能用，像敲門磚，引出后面的韻腳；? 變體形式：是更復雜的玩法，比如“進退韻”一句甲韻一句乙韻，新手先不用管，等基礎牢了再碰。 “要結合情感與主題。表達豪邁主題要選用開口度大的寬韻，比如‘東、陽、庚’。表達細膩情感要選用收音短促的窄韻，比如‘微、文、覃’。表達古樸意境要選用入聲韻，比如‘一屋’‘二沃’，可強化節(jié)奏感?！?lt;/p> 把“情感、主題、韻部”綁在一起：? 寫豪邁的（閱兵、山河）：選寬韻，而且要“開口度大”的（比如“陽”讀著嘴巴張得大），讀著就有勁兒；? 寫細膩的（雨夜、鄉(xiāng)愁）：選窄韻，收音短（比如“微”收尾輕），能藏著情緒；? 寫古樸的（古風、舊物）：選入聲韻，短促有節(jié)奏，像敲木魚，有古味兒。 “要避免的常見錯誤有：出韻（不可使用鄰韻或它韻字）、重韻（同一首詩中韻腳字不可重復）、同義押韻（比如“花、芳、香”同屬“陽”韻，但需避免語義重復）?！?lt;/p> ? 出韻：韻腳用了不是本韻部也不是鄰韻的字，比如寫七陽韻，突然用個“天”（一先韻），就錯了；? 重韻：同一首詩里，韻腳字重復，比如之前詩里“韻”字用了兩次，就不行；? 同義押韻：韻腳字意思太像，比如押“花、芳、香”，都是寫香味，顯得沒新意，湊字。：比如“七陽宏亮”的例子，常建《塞下曲》“玉帛朝回望帝鄉(xiāng)，烏孫歸去不稱王。天涯靜處無征戰(zhàn)，兵氣銷為日月光”，韻腳“鄉(xiāng)、王、光”都是七陽韻，讀著是不是宏亮又莊重？再比如“十一真嚴肅”的例子，李白《月下獨酌》“花間一壺酒，獨酌無相親。舉杯邀明月，對影成三人”，韻腳“親、人”是十一真韻，是不是帶著點嚴肅的孤獨感？ 平水韻的韻部劃分融合了隋唐《切韻》《廣韻》的音韻體系，其特點如下：一是音韻規(guī)范。嚴格區(qū)分平仄四聲，同一韻部的字在古代讀音相近。二是情感映射。不同韻部具有獨特的情感色彩。三是創(chuàng)作自由。雖要求一韻到底，但允許鄰韻通押?，F代創(chuàng)作中，因平水韻與新韻差異較小，有一定的創(chuàng)作優(yōu)勢，仍被專業(yè)詩詞圈沿用，其音韻之美與文化內涵成為連接古今的橋梁。”——這段是總結平水韻的“出身”和“價值”：它是從古代音韻書來的，規(guī)矩嚴，但也有靈活性；現在還在用，不光是因為押韻，更因為它的“情感映射”和文化味兒，能讓咱們寫的詩接上古人的“調子”，這就是它的魅力。