中國美術(shù)館《以古為新-中國寫意畫作品展》之三

老陳

2025年5月17日星期六，晴。中國美術(shù)館。 特邀作品，劉杰中國畫《春曲》，176.5x96cm。 這幅畫以清新雅致的筆墨勾勒出春日的靈動(dòng)意趣。嫩綠色的竹葉以寫意筆法鋪陳，或濃或淡，層次錯(cuò)落，似有春風(fēng)拂過，竹葉婆娑，將春日的生機(jī)與清新展現(xiàn)得淋漓盡致。竹葉的暈染技法靈動(dòng)自然，營造出朦朧又充滿活力的春日竹林之景。 右下角的雄雞則是點(diǎn)睛之筆，以濃墨繪就身軀，紅冠鮮艷奪目，翅膀微展，神態(tài)鮮活，仿佛在竹林間引吭高歌，為春日奏響一曲靈動(dòng)的樂章。 左側(cè)的題字與印章，增添了傳統(tǒng)文人畫的韻味，與畫面的春景、雄雞相得益彰，整體營造出“春林有曲，禽鳥和鳴”的詩意氛圍，將春日的盎然生機(jī)與寫意筆墨的韻味完美融合，是一幅頗具意趣的春日寫意佳作。        特邀作品，彭利民中國畫《京城北望》，241x192cm。       畫作以宏大的視野與細(xì)膩的筆觸，繪就了北京的古今交融之美。近景是茂密的林木與古雅的建筑，傳統(tǒng)風(fēng)格的屋舍、帶有紅色大門的牌樓，在蒼松翠柏的掩映下，盡顯古都的歷史底蘊(yùn)。中景是錯(cuò)落的現(xiàn)代與近代建筑，色彩明快，建筑形態(tài)多樣，體現(xiàn)出城市發(fā)展的多元風(fēng)貌。遠(yuǎn)景則是云霧繚繞中的長城與山巒，還有現(xiàn)代化的高樓建筑群，將北京的歷史縱深與當(dāng)代發(fā)展巧妙銜接。       整體畫面以寫意山水的筆法，融合了工筆建筑的精細(xì)，營造出“古今同框，北望京城”的恢弘意境，展現(xiàn)出北京作為歷史名城與現(xiàn)代都市的雙重魅力，是一幅兼具歷史厚重感與時(shí)代氣息的佳作。        特邀作品，杜華杰中國畫《盛夏》，179x101cm。        特邀作品，李戈曄中國畫《塔》，140x70cm。        特邀作品，蘇百鈞中國畫《向日葵·雪》，217x147cm。       畫家以細(xì)膩且富有質(zhì)感的筆墨，營造出冬日里向日葵與禽鳥相依的獨(dú)特意境。畫中枯槁的向日葵稈紋理清晰，帶著殘雪的痕跡，成熟的花盤肌理畢現(xiàn)，雖褪去了盛夏的明艷，卻在枯寂中透著生命的厚重。幾只禽鳥或棲息稈上、或啄食花盤，神態(tài)各異，為冷寂的畫面增添了靈動(dòng)生氣。       背景的淺淡色調(diào)與細(xì)微的雪點(diǎn)，烘托出冬日的清寒氛圍，右下角的鳥巢更添幾分生活意趣。此畫將冬日向日葵的蒼勁與禽鳥的鮮活融為一體，展現(xiàn)出一種質(zhì)樸而富有韻味的自然之美。        特邀作品，喬宜男中國畫《怒放》，180x192cm。        特邀作品，王來文中國畫《夏日消融》，138x130cm。        特邀作品，韓璐中國畫《溪山壽壑》，192x169cm。       畫家以極具張力的筆墨與獨(dú)特的構(gòu)圖，營造出山林溝壑間蒼古幽邃的意境。畫面中的山巒溝壑以濃淡相間的墨色鋪陳，線條或蒼勁或纏綿，似是山石紋理，又若林木根系，在黑白灰的層次交織中，展現(xiàn)出溪山的雄渾與肌理的繁復(fù)。那些如云朵、似虬根的形態(tài)，讓山林仿佛擁有了生命的律動(dòng)，充滿了古樸神秘的氣息。       畫作以寫意山水的筆法，突破了傳統(tǒng)山水的范式，將溪山的“壽”（蒼古之意）與“壑”（深邃之形）融合，營造出一種充滿力量感與歷史感的視覺沖擊，是一幅極具現(xiàn)代寫意風(fēng)格又飽含傳統(tǒng)山水精神的佳作。        特邀作品，哈斯朝魯中國畫《舞沙圖》，246x122cm。        特邀作品，孫蔣濤中國畫《風(fēng)煙俱凈》，179x97cm。        特邀作品，蕭暉榮中國畫《松梅頌》，248x123cm。       畫家以精湛的筆墨展現(xiàn)了松與梅的傲然風(fēng)骨與蓬勃生機(jī)。左側(cè)的梅樹，枝干虬曲蒼勁，如游龍盤桓，無數(shù)紅梅綻放其間，艷若丹霞，點(diǎn)點(diǎn)花蕊在枝椏間交錯(cuò)，似是將冬日的冷寂燃成一片熱烈的火海，每一朵花都飽含著生命的張力，在枝干的映襯下更顯嬌俏與堅(jiān)韌。       右側(cè)的松樹，松針以青綠暈染，層次分明，如翠羽披覆，樹干斑駁古樸，盡顯歲月滄桑。松與梅在畫面中交相輝映，一蒼勁一明艷，一深沉一熱烈，既各自成景，又渾然一體，仿佛在奏響一曲生命的頌歌。       整幅畫筆墨工細(xì)卻不失靈動(dòng)，設(shè)色雅致且富有層次，將松的常青與梅的傲骨完美融合，傳遞出堅(jiān)韌不屈、欣欣向榮的精神氣象，既是對自然生靈的贊美，更是對君子品格的謳歌，于細(xì)節(jié)處見功底，于整體中顯神韻。        特邀作品，杜小同中國畫《山水》，121x246cm。        特邀作品，王牧羽中國畫《浪濤》，198x144cm。        特邀作品，陳輝中國畫《故土家園系列之七》，178x95cm。        特邀作品，趙小海中國畫《山水》，181x97cm。        特邀作品，王學(xué)輝中國畫《山中欲雨》，181x97cm。        特邀作品，唐允明中國畫《山水》，179x96cm。       此畫以濃墨重彩與精細(xì)筆法，展現(xiàn)出山林的雄渾與秋意的斑斕。山巒以密集的皴法刻畫，紋理交錯(cuò)間盡顯巖石的蒼勁質(zhì)感，棕褐與深灰的色調(diào)層次，讓山體巍峨厚重。山間林木色彩絢爛，金黃、橙紅的樹葉似被秋意浸染，繁茂的枝葉以細(xì)膩的點(diǎn)染技法呈現(xiàn)，充滿生機(jī)。       山澗的溪流蜿蜒流淌，為畫面增添了靈動(dòng)氣息，隱約可見的屋舍與瀑布，點(diǎn)綴出人與自然的和諧之景。筆墨工寫兼?zhèn)?，既具傳統(tǒng)山水的意境營造，又通過豐富的色彩與細(xì)節(jié)，展現(xiàn)出秋日山林的壯美與幽深。        特邀作品，姚思敏中國畫《桃花流水送君去》，183x95cm。       粉色桃花爛漫綻放，或簇生于枝頭，或點(diǎn)綴于山林間，以細(xì)膩的點(diǎn)染技法呈現(xiàn)出春日的明媚與柔美。山巒以淡墨輕皴，層次朦朧，與蔥郁的林木交織，營造出幽深的山林意境。溪流潺潺而下，流水靈動(dòng)，似在嗚咽送別，為畫面增添了動(dòng)態(tài)與情思。       整體色調(diào)清新柔和，筆墨工寫結(jié)合，將桃花的嬌美、流水的纏綿與山巒的悠遠(yuǎn)融為一體，生動(dòng)詮釋了“桃花流水送君去”的詩意畫面，傳遞出送別時(shí)的繾綣情意與春日山林的盎然生機(jī)，是一幅充滿抒情韻味的山水佳作。        特邀作品，賈廣健中國畫《香遠(yuǎn)益清》，200x200cm。        特邀作品，謝青中國畫《山中存幽趣》，219x125cm。       墨色的枝葉以大寫意的筆法鋪陳，濃淡干濕的變化盡顯樹木的蒼勁與層次，仿佛能感受到山林間的清風(fēng)拂過枝葉的律動(dòng)。艷紅、明黃的花朵點(diǎn)綴其間，色彩明快卻不艷俗，與墨葉形成強(qiáng)烈的視覺對比，既凸顯了野花的爛漫，又讓畫面充滿野趣生機(jī)。       幾只白鴿或棲息于枝間，或振翅欲飛，或靜立于花叢旁，它們的潔白素雅與花葉的絢爛、墨枝的沉郁相得益彰，為畫面增添了靈動(dòng)之態(tài)，也暗含著寧靜祥和的意韻。       畫家以嫻熟的寫意技法，將山中的野逸之景與內(nèi)心的寧靜追求融為一體，筆墨間滿是對自然野趣的熱愛，也傳遞出在山野間尋得心靈安寧的意旨。        特邀作品，陳琪中國畫《霜晨凝露蕊珠開》，248x122cm。        特邀作品，康雷中國畫《山水》，185x144cm。        特邀作品，鄧建強(qiáng)中國畫《三月花開》，233x191cm。        特邀作品，陰澍雨中國畫《九秋風(fēng)露》，240x200cm。       石榴樹的枝干以蒼勁的筆墨勾勒，或濃黑、或淺褐，盡顯老干的虬曲與蒼古，仿佛承載著歲月的沉淀。金黃的葉片以寫意筆法點(diǎn)染，層層疊疊間透出秋意的明爽，而那掛滿枝頭的艷紅石榴，如瑪瑙般晶瑩飽滿，在金黃葉片的映襯下，愈發(fā)顯得熱烈鮮活，既展現(xiàn)出秋日碩果累累的豐收之景，又傳遞出“多子多?！钡募橐馓N(yùn)。       一旁的湖石以淡墨、淺藍(lán)暈染，紋理虛實(shí)相生，與石榴樹的蒼勁形成剛?cè)嵯酀?jì)的對比，更添畫面的層次與意趣。        畫家以淋漓的筆墨、明快的色彩，將秋日石榴樹的風(fēng)姿與神韻盡現(xiàn)紙上，既捕捉到了“九秋風(fēng)露”里的自然意趣，又借石榴的意象寄托了對生活的美好期許，是一幅充滿秋之韻味與人文情懷的寫意佳作。        特邀作品，毛冬華中國畫《觀海系列鏡像山水》，236x196cm。        特邀作品，方向中國畫《美好假日》，247x124cm。        特邀作品，樊楓中國畫《單車》，200x180m。        特邀作品，張南山中國畫《萬壑千巖鎖翠煙》，244x122cm。         千巖萬壑以蒼潤的筆墨皴染，或濃或淡的墨色與淺淡的石青、石綠交織，塑造出山巒的層疊起伏與肌理質(zhì)感，仿佛能觸摸到巖石的粗糙與山體的雄渾。山間云霧如輕紗般彌漫，“鎖翠煙”的意韻便在這虛實(shí)相生的煙嵐中盡顯，讓群峰在朦朧間更添空靈縹緲之態(tài)。       山間點(diǎn)綴著林木，或蒼勁挺拔，或疏朗錯(cuò)落，與山石的厚重形成剛?cè)嵯酀?jì)的對比；幾處屋舍亭臺隱于山間林麓，或傍水而建，或立于崖畔，為壯闊的山水增添了人文氣息，似在訴說著山居的寧靜與悠然。遠(yuǎn)處峰巒連綿，在煙靄中若隱若現(xiàn)，拓展了畫面的空間層次，讓觀者仿若置身于這無盡的山水長卷之中。       畫家以精湛的寫意技法，將山水的雄渾、煙嵐的空靈與人文的雅致融為一體，筆墨間滿是對山水意境的精妙營造，傳遞出在萬壑千巖間寄情煙翠、悠然世外的審美追求，是一幅極具傳統(tǒng)山水神韻的佳作。        特邀作品，方廣智中國畫《夢回獅子林》，200x200cm。       畫家以極具創(chuàng)意的手法營造出奇幻空靈的園林夢境。畫面以濃黑的背景為幕，點(diǎn)點(diǎn)星辰散布其間，如深邃夜空般神秘幽遠(yuǎn)。主體部分則似一塊玲瓏剔透的太湖石，其上嵌套著蘇州獅子林風(fēng)格的亭臺樓閣、曲徑流水與蒼松花木。建筑的飛檐翹角、窗欞回廊以精細(xì)的筆墨勾勒，盡顯古典園林的雅致精巧；林木枝干虬曲，葉片疏密有致，與建筑、流水共同構(gòu)成了園林的清幽景致。       太湖石般的輪廓孔洞交錯(cuò)，虛實(shí)相生，讓園林景觀在“石”的包裹中若隱若現(xiàn)，仿佛是將獅子林的勝景凝縮于奇石之內(nèi)，又似在夢境中窺見園林的靈秀縮影。右下角那抹亮色的人物形象，更添了一絲生活意趣，仿佛是游園人在這夢幻園林中沉醉流連。       畫家打破常規(guī)，將古典園林與太湖石意象融合，以黑白灰的層次與星空的背景營造出超現(xiàn)實(shí)的“夢回”意境，既飽含對獅子林園林之美的眷戀，又通過藝術(shù)化的重構(gòu)，賦予了傳統(tǒng)園林景觀全新的視覺與精神內(nèi)涵，是一幅充滿想象力與文化底蘊(yùn)的寫意佳作。        特邀作品，白云鄉(xiāng)中國畫《歲月如歌》，241x201cm。       山巒以蒼勁的筆墨皴擦，深淺不一的棕褐、灰白交織，刻畫出巖石的斑駁肌理與山體的雄渾氣勢，仿佛承載著千年的風(fēng)霜。山頂?shù)墓沤ㄟz跡靜默矗立，雖歷經(jīng)歲月侵蝕卻風(fēng)骨猶存，似在訴說著往昔的烽火與榮光。       山間云霧繚繞，如輕紗般在峰巒間游走，虛實(shí)相生間拓展了畫面的空間層次，也為冷峻的山石增添了一絲空靈韻味。零星的林木或枯或榮，于山石間頑強(qiáng)生長，既點(diǎn)綴了山水的生機(jī)，又暗合了歲月更迭的意涵。       畫家以淋漓的筆墨、厚重的色彩，將山水的雄渾、古建的滄桑與歲月的悠悠意蘊(yùn)融為一體。那斑駁的山石、靜默的遺跡，在云霧與林木的映襯下，似一首回蕩在時(shí)光中的歌，既詠嘆著自然山水的壯美，又緬懷了歷史的深沉厚重。        特邀作品，覃志剛中國畫《煙雨三峽情》，220x85cm。       三峽山巒以濃淡相間的筆墨皴染，深褐、灰黑的墨色勾勒出崖壁的陡峭與蒼勁，淺淡的石青、米黃暈染出山體的層次與質(zhì)感，仿佛能感受到三峽峰巒的雄渾與巍峨。山間煙雨彌漫，如輕紗般籠罩著群峰，“煙雨”的意韻便在這虛實(shí)交融的朦朧中盡顯，讓三峽山水更添空靈悠遠(yuǎn)之態(tài)。       江面之上，幾葉扁舟悠然飄蕩，或近或遠(yuǎn)，為壯闊的山水增添了靈動(dòng)氣息，似在訴說著三峽人家與江水相依的生活情致。江面水波以靈動(dòng)的筆墨點(diǎn)染，與山石的厚重形成剛?cè)嵯酀?jì)的對比，更襯出江水的浩渺與靈動(dòng)。遠(yuǎn)處峰巒在煙雨中若隱若現(xiàn)，拓展了畫面的空間縱深，讓觀者仿若置身于三峽的煙雨長卷之中，沉浸式感受那山水間的悠悠深情。       畫家以精湛的寫意技法，將三峽山水的雄渾、煙雨的空靈與人文的情韻融為一體，筆墨間滿是對三峽煙雨山水的深情描繪，傳遞出在煙雨三峽中寄情山水、悠然沉醉的審美追求。        特邀作品，?？苏\中國畫《鄉(xiāng)野晴云》，138x70cm。        特邀作品，史國良中國畫《邊疆歌舞》，68.5x137cm。        畫家以熱烈奔放的筆墨繪就了邊疆民族的歡樂盛景。畫中的歌舞人群是絕對的主角：一位身著民族服飾的女子紅綢飛揚(yáng)，舞姿曼妙，瞬間抓住視線；周圍的人們或含笑圍觀，或參與其中，神態(tài)各異卻都滿是歡愉，那一張張生動(dòng)的面孔，傳遞出濃濃的喜悅與熱情。服飾色彩豐富且極具民族特色，紅、藍(lán)、綠等色彩交織，既展現(xiàn)了邊疆民族服飾的絢麗，又讓畫面充滿活力。一旁的馬匹神態(tài)昂揚(yáng)，鞍具裝飾精美，與幾只靈動(dòng)的犬只一起，為場景增添了邊疆游牧生活的氣息。       畫家以寫意的筆法，線條簡練卻精準(zhǔn)地勾勒出人物的動(dòng)態(tài)、服飾的細(xì)節(jié)與動(dòng)物的神態(tài)，色彩明快而不失協(xié)調(diào)，將邊疆民族歌舞時(shí)的熱鬧、歡快與淳樸的生活氣息盡數(shù)呈現(xiàn)，仿佛能讓觀者聽到那歡快的樂聲、看到那飛揚(yáng)的舞步，深切感受到邊疆民族蓬勃的生命力與對生活的熱愛。        特邀作品，王平中國畫《云生青崖間》，136x68cm。        特邀作品，張建水中國畫《深山住石屋，閑來養(yǎng)花林》，158x56cm。        特邀作品，韋紅燕中國畫《卦山書院》，138x69cm。        特邀作品，劉海勇中國畫《解落三秋葉，能開二月花》，180x97cm。       此畫以黑白水墨的極致張力，詮釋了風(fēng)的神韻與樹的品格。枯樹以濃淡交織的墨色塑造，枝干虬曲蒼勁，筆鋒的枯潤變化盡顯樹皮的粗糙肌理與歲月的滄桑感，仿佛是風(fēng)的力量在樹干上留下的深刻印記。左側(cè)一枝新葉鮮嫩靈動(dòng)，與枯樹的蒼古形成鮮明對比，暗合“能開二月花”的生機(jī)意涵，也讓畫面在蒼勁中透出一抹靈動(dòng)。       畫家以極簡的黑白水墨，通過對樹的枯榮、筆墨的濃淡的精妙處理，將“風(fēng)”既能吹落秋葉、又能催開春花的神韻具象化，在蒼古與靈動(dòng)的對比間，傳遞出自然時(shí)序的更迭與生命的韌性，是一幅極具筆墨張力與詩意內(nèi)涵的寫意佳作。        特邀作品，何加林中國畫《曲水流觴》，180x96cm。        特邀作品，張國興中國畫《云煙入畫》，179x96cm。        特邀作品，劉星中國畫《山水》，176x96cm。 　　特邀作品，王輔民中國畫《大吉大利》，124x124cm。 這幅寫意畫以濃烈的色彩與生動(dòng)的形象，展現(xiàn)了傳統(tǒng)民俗中對吉祥的祈愿與戲曲文化的魅力。 右側(cè)紅臉武將服飾華麗，手持兵器，神態(tài)威嚴(yán)，極具視覺沖擊力；中間的人物造型夸張，臉譜色彩鮮明，服飾紋樣繁復(fù)，將戲曲角色的個(gè)性與神韻盡顯；還有身著特色服飾的人物，或持道具，或展姿態(tài)，每一個(gè)形象都充滿了張力。色彩運(yùn)用大膽而熱烈，橙、黃、紅等暖色調(diào)為主，輔以黑、灰、藍(lán)的點(diǎn)綴，既凸顯了民俗活動(dòng)的喜慶氛圍，又讓畫面層次豐富、視覺飽滿。 畫家以寫意的筆法，將戲曲人物的形態(tài)、服飾的細(xì)節(jié)與民俗的吉祥意蘊(yùn)巧妙結(jié)合，通過夸張的造型、濃烈的色彩，傳遞出“大吉大利”的美好期許，散發(fā)著傳統(tǒng)戲曲與民俗文化的獨(dú)特魅力，充滿生活氣息與吉祥寓意。        特邀作品，邵飛中國畫《神獸》，167x97cm。        特邀作品，施江城中國畫《生命之巔》，137x70cm。        特邀作品，易紅斌中國畫《八駿排云圖》，179x96cm。       此圖以酣暢淋漓的筆墨與絢爛的色彩，展現(xiàn)出八匹駿馬排云破霧、奔騰不息的磅礴氣勢，充滿生命力與藝術(shù)感染力。       八匹駿馬形態(tài)各異、動(dòng)感十足：有的昂首嘶鳴，有的揚(yáng)蹄飛奔，有的側(cè)身騰躍，每一匹馬的鬃毛、肢體都以豪放的筆墨勾勒，線條狂放卻不失神韻，將駿馬的矯健與力量表現(xiàn)得淋漓盡致。色彩運(yùn)用大膽而豐富，黑、白、棕、藍(lán)、青等顏色交織，或濃墨重彩，或淡墨輕染，既凸顯了每匹馬的獨(dú)特風(fēng)貌，又讓整體畫面充滿張力與活力。       背景的云靄以紅黃橙等暖色調(diào)暈染，如火焰般熱烈，仿佛是駿馬奔騰時(shí)裹挾的風(fēng)云，進(jìn)一步烘托出“排云”的動(dòng)感與氣勢。       畫家以極具張力的寫意手法，將駿馬的英姿、云氣的磅礴融為一體，通過夸張的造型、絢爛的色彩，傳遞出昂揚(yáng)向上、勢不可擋的精神力量，也讓觀者感受到駿馬奔騰時(shí)的激情與豪邁。        特邀作品，王筱田中國畫《西海祥云》，132x66cm。        特邀作品，徐勇民中國畫《晴風(fēng)驚蒙雨》，137x69cm。        特邀作品，馬國強(qiáng)中國畫《惠安晨裝》，138x69cm。       畫家以細(xì)膩的筆墨與鮮活的色彩，描繪了惠安女清晨裝扮的溫馨場景，盡顯地域民俗的獨(dú)特風(fēng)情。       三位惠安女身著極具特色的服飾，頭巾、斗笠的紋樣色彩斑斕，服飾上的紅、藍(lán)裝飾與深沉的衣褲形成鮮明對比，將惠安女服飾的精美與獨(dú)特展現(xiàn)得淋漓盡致。她們或相互整理裝扮，或含笑交流，神態(tài)親切自然，傳遞出濃濃的生活氣息與姐妹間的情誼。       下方的植物刻畫細(xì)致，葉片的紋理、枝干的形態(tài)都以寫意筆法呈現(xiàn)，既豐富了畫面層次，又為場景增添了一抹自然的清新，與人物的民俗風(fēng)情相得益彰。       畫家以寫實(shí)與寫意結(jié)合的手法，將惠安女的服飾特色、生活場景與閩南的自然風(fēng)貌巧妙融合，通過對人物神態(tài)、服飾細(xì)節(jié)的精準(zhǔn)描繪，傳遞出惠安民俗的獨(dú)特魅力與生活的溫馨意趣，是一幅充滿地域文化氣息的佳作。        特邀作品，周順愷中國畫《節(jié)日》，138x69cm。        特邀作品，王錫奇中國畫《秋意正濃》，66x138cm。        特邀作品，翟優(yōu)中國畫《同心》，138x69cm。        特邀作品，朱全增中國畫《雄居南天》，138x70cm。        特邀作品，張捷中國畫《石門頌》，138x68cm。        特邀作品，段新民中國畫《秋歌》，139x70cm。       秋山以蒼潤的墨色皴染，深淺不一的灰黑、棕黃交織，塑造出峰巒的層疊起伏與肌理質(zhì)感，仿佛能觸摸到秋山的雄渾與厚重。山間林木或深郁、或淺黃，盡顯秋日植被的豐富色彩與生機(jī)，一處瀑布從山間飛瀉而下，為靜謐的秋山增添了靈動(dòng)的水韻，也讓畫面在沉穩(wěn)中透出一絲活潑。云霧在山巒間繚繞，虛實(shí)相生間拓展了畫面的空間層次，讓秋山在朦朧中更添空靈悠遠(yuǎn)之態(tài)。       畫家以精湛的寫意技法，將秋山的雄渾、林木的秋意、云霧的空靈融為一體，筆墨間滿是對秋日山水意境的精妙營造，傳遞出在秋山勝景中聆聽自然“秋歌”、寄情山水的審美追求，是一幅極具傳統(tǒng)山水神韻與秋日意趣的佳作。        特邀作品，石勁松中國畫《春山》，179x96cm。