<p class="ql-block">伊利亞·葉菲莫維奇·列賓(1844一1930)是俄羅斯批判現(xiàn)實(shí)主義繪畫的巔峰代表，也是巡回展覽畫派的核心人物。他的藝術(shù)成就不僅深刻影響了俄羅斯藝術(shù)的發(fā)展，還在世界范圍內(nèi)引起震動，特別是對20世紀(jì)以來的中國現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。</p> <p class="ql-block">自畫像</p><p class="ql-block">1909年，紙本水彩，36厘米×27厘米</p><p class="ql-block">1899年，列賓在圣彼得堡附近的度假村落庫奧卡拉購置了一小塊土地。這個家被命名為“佩納特”:在古羅馬神話中，“佩納特”諸神是家庭的守護(hù)者，寓意對家庭與家園的庇護(hù)。1903年， 列賓徹底離開俄羅斯首都，其晚年創(chuàng)作生涯與“佩納特”息息相關(guān)。他在這里結(jié)束了自己的人生旅程，去世后也被安葬于此。</p> <p class="ql-block">列賓的作品以深刻的洞察力和人道主義關(guān)懷著稱，在技法上融合了19世紀(jì)歐洲寫實(shí)主義繪畫傳統(tǒng)與印象派外光效果，注重人物心理刻畫和場景的戲劇性，受到人民大眾的廣泛歡迎。列賓的創(chuàng)作范圍廣泛，在各種題材的創(chuàng)作中都能突破傳統(tǒng)敘事，揭示社會問題，展現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)意義。</p> <p class="ql-block">他的現(xiàn)實(shí)題材畫《伏爾加河上的纖夫》(1870-1873年)暴露了沙俄時期底層民眾所受的苦難和壓迫， 同時也預(yù)示著未來的覺醒；他的歷史題材畫《伊凡雷帝殺子》(1885年)以令人震撼的血腥場面和心理刻畫影射沙皇的暴政，呈現(xiàn)人性的黑暗面；他的宗教題材畫《庫爾斯克省的宗教行列》 (1881-1883年)通過描繪宗教儀式，呈現(xiàn)了社會階層的嚴(yán)重分化；他的神話題材畫《薩特闊》 (1876年)通過浪漫主義想象，既向俄羅斯文化傳統(tǒng)致敬，又批判了其中潛藏的壓抑；他的群體肖像畫《扎波羅熱哥薩克給土耳其蘇丹回信》(1880-1891年)如同一部人類表情的百科全書， 以哥薩克放肆的大笑象征對獨(dú)裁者的反叛和自由主義精神；他的單人肖像畫《托爾斯泰在森林中休息》(1891年)不僅描繪這位俄羅斯著名作家真實(shí)、自然的形象，而且展現(xiàn)出他作為一位追求社會平等的知識分子，敢于面對現(xiàn)實(shí)、批評現(xiàn)實(shí)甚至自我質(zhì)疑的獨(dú)立人格。</p> <p class="ql-block">列賓堪稱俄羅斯藝術(shù)史上的一座豐碑。他的現(xiàn)實(shí)主義批評性不僅深刻影響了巡回展覽畫派，而且孕育了俄國前衛(wèi)藝術(shù)社團(tuán)“藝術(shù)世界”，為俄羅斯的現(xiàn)代藝術(shù)提供了創(chuàng)新和變革動力。</p> <p class="ql-block">20世紀(jì)初，列賓的作品通過期刊、雜志和展覽推薦到中國，啟發(fā)了中國左翼藝術(shù)家進(jìn)行貼近社會現(xiàn)實(shí)和人民大眾的創(chuàng)作。20世紀(jì)50年代，中國引入蘇聯(lián)美術(shù)教育體系，列賓美術(shù)學(xué)院的教學(xué)體系成為中央美術(shù)學(xué)院等院校的范本。</p> <p class="ql-block">中國留學(xué)蘇聯(lián)的學(xué)習(xí)藝術(shù)史論和造型的學(xué)生更是深受其影響。他們回國之后，針對國內(nèi)藝術(shù)創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)狀況，將列賓以及巡回展覽畫派的藝術(shù)理念和創(chuàng)作技法運(yùn)用在教學(xué)和藝術(shù)實(shí)踐上。</p> <p class="ql-block">列賓的素描技法、寫實(shí)主義理念以及深入生活、貼近民眾的創(chuàng)作態(tài)度，為中國的社會主義現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)創(chuàng)作，提供了重要參照，并持續(xù)性地推動了中國現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的發(fā)展。</p> <p class="ql-block">陽光下</p><p class="ql-block">1900年布面油畫</p><p class="ql-block">96厘米×68.9厘米</p><p class="ql-block">1929年接收自奧斯特羅烏霍夫博物館</p><p class="ql-block">畫中所繪年輕女子是列賓的次女娜杰日達(dá)。列賓筆下的女兒不僅是一位明媚動人的年輕女子，還流露出她作為一名目標(biāo)明確的學(xué)生所特有的專注與持重。這幅畫作反映了列賓作品中肖像畫理念的轉(zhuǎn)變，畫家逐漸摒棄正式的甚至帶有沙龍風(fēng)格的處理方式，轉(zhuǎn)為戶外寫生，以捕捉自然及人物情態(tài)的瞬息變化。</p> <p class="ql-block">謝爾蓋·維特宵像</p><p class="ql-block">1903年1905年由特列季亞科夫畫廊理事會從畫家處購得布面油畫特列季亞科夫畫廊藏81厘米×81厘米</p><p class="ql-block">這是列賓為鴻篇巨制《1901年5月7日國務(wù)會議百年慶典》所作的一幅習(xí)作。畫中維特(1849-1915)的形象生動且令人難忘，極具心理穿透性，詮釋出了這位杰出政治家的非凡氣質(zhì)。 他生前擔(dān)任過政府里的各種高級職務(wù)，為俄國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)，并以出色的外交家身份揚(yáng)名于世。</p> <p class="ql-block">伊凡·高列梅金和尼古拉·藍(lán)拉爾德像</p><p class="ql-block">1903年1924年接收自國家博物館基金布面油畫特列季亞科夫畫廊藏66.5厘米×48.5厘米。</p><p class="ql-block">列賓強(qiáng)大的天賦體現(xiàn)在他卓越的繪畫技巧和對模特敏銳無誤的洞察力上。這幅雙人肖像畫捕捉到了高列梅金(1839-1917)與蓋拉爾德(1838-1929)兩位政治家專注而私密的對話瞬間， 他們對話的內(nèi)容觀者永遠(yuǎn)無從知曉。然而，畫家巧妙運(yùn)用凝固的姿勢、動作以及低垂的眼臉， 生動塑造出所繪人物的形象。</p> <p class="ql-block">納塔利婭·鮑里索芙娜·諾爾德曼像</p><p class="ql-block">1910年，紙本炭筆、意大利鉛筆、赭色粉筆和水彩，33厘米×24.7厘米</p><p class="ql-block">1925年接收自茨韋特科夫畫廊</p><p class="ql-block">特列季亞科夫畫廊藏諾爾德曼(1863-1914)是列賓的第二任伴侶，擁有作家(名“塞韋羅娃”，或雙姓“諾爾德曼一塞韋羅娃”)、專業(yè)攝影師等多重身份。她宣揚(yáng)女性平權(quán)、婚姻改革、仆役解放以及素食主義理念，并身體力行地證明這些思想理念的有效性。</p> <p class="ql-block">受傷的人</p><p class="ql-block">1913年，布面油畫，405厘米×58.2厘米</p><p class="ql-block">《決斗》(1913年，普希金造型藝術(shù)博物館藏)的預(yù)備習(xí)作。1972年莫斯科，ED.杰多娃根據(jù)S.L杰多夫遺囑捐贈。</p><p class="ql-block">特列季亞科夫畫廊藏</p><p class="ql-block">這幅畫作呈現(xiàn)了一名在決斗中受傷的男子的特寫。列賓將人物置于紅白相間的織物條紋的明亮背景下，從而強(qiáng)化了者臉上的痛苦神情。覆蓋其軀體的黑色織物則令人聯(lián)想到喪葬裹尸布。 </p><p class="ql-block">充滿活力的速寫式畫法，昭示著列賓晚期在繪畫表現(xiàn)力與造型方面展開的新探索。</p> <p class="ql-block">“多么自由！” </p><p class="ql-block">1903年1918年購自葉爾馬科夫收藏布面油畫俄羅斯國家博物館藏179厘米×2845厘米。在20世紀(jì)初俄國繪畫藝術(shù)多元發(fā)展的背景下，列賓創(chuàng)作的這幅充滿浪漫主義激情的作品引發(fā)廣泛反響。盡管畫家本人堅(jiān)稱該作品的創(chuàng)作靈感僅源于他在芬蘭灣岸邊庫奧卡拉的直接生活體驗(yàn)，但評論家們卻有充分的理由認(rèn)為，畫中那對沉醉于洶涌海浪之中的青年男女形象，蘊(yùn)含著某種寓言意義。</p> <p class="ql-block">娜杰日達(dá)·伊里尼奇娜·列賓娜件像</p><p class="ql-block">1899年淺棕色紙本烏賊墨與石墨鉛筆、水彩筆，36.2厘米×23.9厘米</p><p class="ql-block">1925年接收自茨書特科夫畫廊</p><p class="ql-block">特列季亞科夫畫廊藏</p><p class="ql-block">娜杰日達(dá)(1874-1931)是列賓的次女，自1892年起在圣彼得堡羅日杰斯特文斯基女子醫(yī)療助理課程班學(xué)習(xí)。她曾在醫(yī)院工作，參與了西伯利亞抗擊斑疹傷寒疫情的工作。她正準(zhǔn)備繼續(xù)攻讀大學(xué)醫(yī)學(xué)系，卻因精神疾病惡化未能如愿。后來，她與父親長期定居在佩納特莊園并于那里與世長辭。</p> <p class="ql-block">決斗</p><p class="ql-block">1897年，布面油畫，52.8厘米× 104.5厘米</p><p class="ql-block">《決斗》(1896年，私人收藏，紐約)同名畫作的版本之一</p><p class="ql-block">在列賓的創(chuàng)作中，決斗、軍官的榮譽(yù)以及事后懺悔這些主題，在多幅作品中得到了演繹。 </p><p class="ql-block">1897年，列賓繪制了一個較小尺寸的《決斗》版本，觀者看到的不是決斗者互相寬恕的場景， 而是剛剛發(fā)生的悲劇現(xiàn)場，獲勝者正痛苦地意識到自己所作所為產(chǎn)生的嚴(yán)重后果。</p> <p class="ql-block">意大利女演員埃萊奧諾拉·杜絲肖像</p><p class="ql-block">1891年，布面炭筆，108厘米×139厘米</p><p class="ql-block">1923年接收自第一無產(chǎn)階級博物館</p><p class="ql-block">特列季亞科夫畫廊藏</p><p class="ql-block">杜絲(1859-1924)是意大利著名悲劇女演員。此刻她已褪去舞臺光環(huán)，毫無矯飾之態(tài)， 消瘦而略帶神經(jīng)質(zhì)的面龐透露出其內(nèi)在精神世界的激烈波動，其疲憊之態(tài)通過繪畫細(xì)節(jié)自然流露。列賓以其慣有的敏銳洞察力，捕捉到了這位素顏登臺、不戴假發(fā)，僅憑戲劇天賦就能令觀眾如癡如醉的表演藝術(shù)家復(fù)雜而細(xì)膩的靈魂震顫。</p> <p class="ql-block">在沙發(fā)上閱讀的列夫·托爾斯泰</p><p class="ql-block">1891年，黃色紙本石墨鉛筆，24.1厘米×33厘米。</p><p class="ql-block">1929年接收自奧斯特羅烏霍夫博物館特列季亞科夫畫廊藏</p><p class="ql-block">列賓得以在托爾斯泰的日常生活中、在他莫斯科的家中或亞斯納亞·波利亞納莊園的熟悉環(huán)境中，近距離觀察他。畫家習(xí)慣用速寫捕捉那些具有特殊意義和重要性的日常細(xì)節(jié)，正如列賓所說，這些細(xì)節(jié)涉及托爾斯泰的“強(qiáng)大又輝煌”的個性，其中“對生活和激情的情感溢于言表”， 但仍然受到卓越智慧的支配。</p> <p class="ql-block">列夫·托爾斯泰宵像</p><p class="ql-block">1887年，布面油畫，124厘米×8S厘米</p><p class="ql-block">1887年由PM特列季亞科夫從畫家處購得</p><p class="ql-block">特列季亞科夫商藏</p><p class="ql-block">列賓在托爾斯泰(1828-191o)的亞斯納亞·波利亞納莊園為這位偉大的作家畫了這幅背像， </p><p class="ql-block">托爾斯泰在這里出生并度過了一生。在這幅畫中，托爾斯泰被塑造成融合了偉大思想力量與極致簡樸氣質(zhì)的天才形象。托爾斯泰常被稱為“農(nóng)民伯爵”，他的面部特征得到了出色的表現(xiàn)， 專注而審視的目光仿佛在考驗(yàn)他的對話者。</p> <p class="ql-block">尼拉二世和亞所山德拉·費(fèi)奧多羅芙娜的婚禮</p><p class="ql-block">1894年，布面油畫，98.5厘米×1255厘米</p><p class="ql-block">1921年購自對外貿(mào)易人民委員部彼得格勒分部</p><p class="ql-block">俄羅斯國家博物館藏</p><p class="ql-block">藝術(shù)家精確再現(xiàn)了尼古拉二世皇帝與亞歷山德拉·費(fèi)奧多羅芙娜的婚禮盛況。婚禮于1894 年11月14日在冬宮教堂隆重舉行。圣壇前，在神圣宗教會議成員和宮廷神職人員的見證下身著近衛(wèi)輕騎兵團(tuán)上校紅色制服的尼古拉二世與身披金色錦緞和貂皮鑲邊斗篷、頭戴小巧鉆石王冠的亞歷山德拉·費(fèi)奧多羅關(guān)娜并肩而立。</p> <p class="ql-block">手術(shù)室中的外科醫(yī)生葉夫尼·巴甫洛夫</p><p class="ql-block">1888年，紙板油畫，27.8厘米×40.3厘米</p><p class="ql-block">1891年P(guān).M.特列季亞科夫在圣彼得堡列賓個人畫展上購得</p><p class="ql-block">特列季亞科夫畫廊藏</p><p class="ql-block">巴甫洛夫(1845-1916)是著名外科醫(yī)生、軍事醫(yī)學(xué)院教授。這幅油畫為實(shí)景寫生創(chuàng)作:。畫家獲準(zhǔn)進(jìn)入手術(shù)室繪制速寫。19世紀(jì)下半葉，醫(yī)學(xué)事業(yè)蓬勃發(fā)展，科學(xué)家們?nèi)〉玫闹卮筮M(jìn)步引發(fā)了公眾的關(guān)注。列賓在此期間先后為多位醫(yī)學(xué)界泰斗繪制過肖像。</p> <p class="ql-block">扎波羅熱哥薩克給土耳其蘇丹回信</p><p class="ql-block">1880-1890年</p><p class="ql-block">布而油畫</p><p class="ql-block">69.8厘米× 89.6厘米</p><p class="ql-block">油畫《扎波羅熱哥薩克給土耳其蘇丹回信》(1880-1891年，俄羅斯國家博物館藏)的油畫草圖</p><p class="ql-block">1891年由P.M.特列季亞科夫從D.1亞沃尼特斯基處購得，特列季亞科夫畫脈藏</p><p class="ql-block">列賓不但從自幼熟知的扎波羅熱哥薩克的傳奇故事中汲取創(chuàng)作靈感，還在創(chuàng)作過程中始終堅(jiān)持探索歷史的真實(shí)性。這幅創(chuàng)作草圖，展現(xiàn)了未來油畫作品背后的故事發(fā)展階段。列賓已經(jīng)確定了一群人圍繞坐在桌邊的執(zhí)筆者展開動作的構(gòu)圖布局。</p> <p class="ql-block">哥薩克瓦西里·馬爾科維奇·奧列什科宵像</p><p class="ql-block">1888年，紙本石墨鉛筆、擦筆(裱于卡紙) </p><p class="ql-block">29.8厘米×21.9厘米</p><p class="ql-block">1990年接收自蘇聯(lián)文化基金會，美國A哈默捐贈，特列季亞科夫畫廊藏</p><p class="ql-block">這幅素描創(chuàng)作于庫班地區(qū)的怕什科夫斯卡亞村---黑海哥薩克1794年建立的聚居地，是哥薩克潛行偵察兵居住的地方。該兵種為哥薩克特殊步兵單位，善于順應(yīng)地形，匍匐潛行或是埋伏不動，靜待目標(biāo)。俄語中至今保留著“像哥薩克偵察兵般潛行”的表述。</p> <p class="ql-block">斯塔紫夫在帕爾龍洛沃附近斯塔羅日洛夫卡村的鄉(xiāng)間別墅</p><p class="ql-block">1889年，木板油畫，40厘米×37.6厘米</p><p class="ql-block">1933年接收自莫斯科LU.馬特維耶夫收藏</p><p class="ql-block">特列季亞科夫畫廊藏</p><p class="ql-block">這幅小肖像畫描繪了一個晴朗的夏日，斯塔索夫在圣彼得堡郊外的鄉(xiāng)間別墅專門擺出姿勢供列賓作畫。列賓回憶道，每逢這樣的日子，一群友好的音樂家、藝術(shù)家和演員會歡聚在他熱情好客的家里。盡管斯塔索夫年逾花甲(畫中為65歲)，但他充滿了力量和內(nèi)在能量，畫家通過模特張揚(yáng)的姿態(tài)和洋溢著“樂觀”色彩的紅色巧妙地強(qiáng)調(diào)了這一點(diǎn)。</p> <p class="ql-block">戴帽子的扎波羅熱哥薩克·抄寫員·露至腰部</p><p class="ql-block">的扎潑羅熱哥薩克·男性側(cè)影·持紙張的手未色紙本石墨鉛筆，5厘米×348厚米</p><p class="ql-block">96年從布拉格E米街洛娃處購</p><p class="ql-block">特列季亞科夫畫廊線</p><p class="ql-block">這幅素描的部分內(nèi)容被用于該作品的油畫草圖創(chuàng)作，這一草圖版本現(xiàn)藏于白俄羅斯國家藝術(shù)博物館。</p> <p class="ql-block">扎波羅熱哥薩克</p><p class="ql-block">1878年，紙本石墨鉛筆、擦筆，19.8厘米×29.8厘米</p><p class="ql-block">此幅素描于1878年夏創(chuàng)作于阿布拉姆采沃，是后來傳世名作的構(gòu)圖初稿，即“第一構(gòu)想”。 </p><p class="ql-block">從草圖到畫作完成，跨越了十余載光陰。其間，列賓繪制了多幅草圖變體稿，并創(chuàng)作了油畫的再次變體，但此畫作的構(gòu)圖、核心人物以及“將歷史的、傳奇性的、‘荷馬式’的大笑升華為無垠自由之象征”的主旨理念，在這份初稿中已然得到了完整呈現(xiàn)。</p> <p class="ql-block">觀展中的亞歷山大三世</p><p class="ql-block">19世紀(jì)90年代，紙本石墨鉛筆、擦筆</p><p class="ql-block">35.8厘米×22厘米</p><p class="ql-block">1950年由全蘇“國際圖書”協(xié)會從Y.I列賓(畫家之子) </p><p class="ql-block">與T.I列賓娜-亞澤娃(畫家之女)處接收</p><p class="ql-block">特列季亞科夫畫廊藏</p><p class="ql-block">亞歷山大三世(1845一-1894)于1881-1894年統(tǒng)治俄羅斯帝國。這位君主對藝術(shù)表現(xiàn)出了濃厚興趣，且造詣頗深。在觀展與購藏過程中，他尤其青味巡回展覽畫派大師的作品。1891年11月26日 至1892年1月10日，圣彼得堡皇家美術(shù)學(xué)院展廳舉辦了列賓創(chuàng)作生涯20周年紀(jì)念個展。 開展前夕，亞歷山大三世親臨現(xiàn)場觀展。</p> <p class="ql-block">藝術(shù)家德米特里·米怡伊洛維奇·博洛托夫省像</p><p class="ql-block">1884年，紙本石爆錯筆、擦筆，26.5米×15.8厘米</p><p class="ql-block">為油畫《亞歷山火三世在莫斯科彼得羅夫斯基官泉院接見鄉(xiāng)鎮(zhèn)士紳》 </p><p class="ql-block">博洛托夫(1837一1907)是俄國藝術(shù)家，曾為大公和公主教授繪畫課?！秮啔v山大三世在莫斯科彼得羅夫斯基宮庭院接見鄉(xiāng)鎮(zhèn)士紳》是列賓受帝國宮廷部委托創(chuàng)作的大型畫作。畫作背景的右側(cè)描繪了兩位藝術(shù)家的身影:其中一位是當(dāng)時在場的皇室子女繪畫教師博洛托夫，另一位則是正在速寫典禮場景的列賓本人。</p> <p class="ql-block">凱撒·安東諾維奇·居伊像</p><p class="ql-block">1890年，布面油畫，125厘米×98厘米</p><p class="ql-block">雖為杰出的工程學(xué)教授，居伊(1835-1918)一生中創(chuàng)作了14部歌劇、大量抒情歌曲與鋼琴作品，以及管弦樂、合唱曲和室內(nèi)樂作品。他在音樂理論領(lǐng)域亦著述頻豐，出版了700余篇探討當(dāng)代音樂藝術(shù)的文章與評論。在這幅肖像中，列賓以卓越的技法塑造了一位兼具藝術(shù)靈性與技術(shù)理性的完整人物形象。</p> <p class="ql-block">瓦爾瓦拉·伊克斯庫爾·馮·希爾登班德男閱夫人背像</p><p class="ql-block">1889年，布面油畫，196.5厘米×71.7厘米</p><p class="ql-block">瓦爾瓦拉·伊凡諾關(guān)娜·伊克斯庫爾·馮·希爾登班德(1859-1929)的人生經(jīng)歷極為有迎且豐富多彩。她專注于慈善事業(yè)，為普通民眾出版廉價書籍，收藏藝術(shù)品，并在圣彼得堡經(jīng)營著一個文學(xué)藝術(shù)沙龍。她傾注了大量心血，在圣彼得堡創(chuàng)辦了歐洲第一所女子醫(yī)學(xué)院。她創(chuàng)立了“慈善姐妹會”，在第一次世界大戰(zhàn)期間開設(shè)了幾家醫(yī)院，并親自在前線救治傷員。</p> <p class="ql-block">索菲婭·門特爾背像</p><p class="ql-block">1887年，布面油畫，1245見米×1215厘米</p><p class="ql-block">畫面中，鋼琴家門特爾(1846-1918)側(cè)身坐于琴凳上，背景中盛放的鮮花嚕示著近期音樂會的成功。松馳的體態(tài)、華美的禮服與珍珠飾品，無不彩顯著畫中人對自身魅力的絕對自信。 </p><p class="ql-block">列賓筆下眾多音樂家、文紫、演員與科學(xué)家的形象，共同編織出了19世紀(jì)下半葉俄國社會生活的生動圖景。</p> <p class="ql-block">康斯班丁·康斯坦丁諾維奇大公宵像</p><p class="ql-block">1891年，布面油畫，93厘米×76厘米</p><p class="ql-block">康斯坦丁·康斯坦丁諾維奇大公(1858-1915)是俄羅斯帝國皇帝尼古拉一世的孫子，于1889-1915年擔(dān)任圣彼得堡帝國科學(xué)院院長。除公職外，他更以詩人身份聞名，常用自己名字的首字母“K.R”發(fā)表詩作，其多首詩作經(jīng)柴可夫斯基譜曲后成為傳世抒情歌。這幅肖像畫既記錄了大公的軍旅生涯，也展現(xiàn)了他卓越的藝術(shù)氣質(zhì)。</p> <p class="ql-block">仟悔之前</p><p class="ql-block">1879-1885年，布面油畫，48厘米×59厘米</p><p class="ql-block">19世紀(jì)下半葉，大批俄國知識分子開始疏遠(yuǎn)傳統(tǒng)宗教信仰。隨著科學(xué)和經(jīng)濟(jì)的迅猛發(fā)展， 對進(jìn)步與理性的崇拜逐漸取代了對上帝的信仰，知識分子與東正教會之間的裂痕持續(xù)擴(kuò)大。列賓以畫家的敏銳洞察力捕捉到了這場深刻的思想變革，在創(chuàng)作中直面無神論思潮對俄國人精神生活的沖擊。</p> <p class="ql-block">身著愛丁堡大學(xué)教授袍化學(xué)家德K特里·門捷列大背像</p><p class="ql-block">1885年，紙本水彩，57.8厘米×46.3厘米</p><p class="ql-block">門捷列夫(1834-1907)是一位杰出的化學(xué)家。列賓為這位偉大的科學(xué)家創(chuàng)作了兩幅肖像畫， </p><p class="ql-block">這是兩人多年深厚情誼的見證。此為首幅作品，畫家描繪了門捷列夫身著愛丁堡大學(xué)法學(xué)教授袍的情景，體現(xiàn)了他在1884年該大學(xué)300周年校慶時獲得的榮譽(yù)頭銜。</p> <p class="ql-block">創(chuàng)作歌劇《魯斯蘭與德米拉》時的格林卡</p><p class="ql-block">1887年，布面油畫，101厘米×118.5厘米</p><p class="ql-block">作曲家格林卡(18 04-18 57)作為俄國民族歌劇的創(chuàng)始人、俄國聲樂學(xué)派的奠基人，載人世界音樂史冊。由于無法請格林卡本人擔(dān)任模特，列賓開創(chuàng)了肖像畫體裁的特殊表現(xiàn)形式:突破傳統(tǒng)肖像畫的莊重姿態(tài)，將人物置于日常家居環(huán)境中。倚靠在枕墊上的格林卡仿佛正沉浸于音樂創(chuàng)作，厚重的樂譜本更強(qiáng)化了這位天才作曲家的形象。</p> <p class="ql-block">宣傳者被捕</p><p class="ql-block">創(chuàng)作于1880-1889年，木板油畫，34.8厘米×546厘米</p><p class="ql-block">1874年，俄國爆發(fā)了聲勢浩大的“到民間去”運(yùn)動，一些激進(jìn)知識分子深人鄉(xiāng)村開展民眾教育并傳播革命思想。列賓始終關(guān)切那些致力于為民眾服務(wù)的知識分子的命運(yùn)，以及當(dāng)局對他們發(fā)起的司法行動，并基于此構(gòu)思出了該幅畫作。</p> <p class="ql-block">意外歸來</p><p class="ql-block">1884-188年，布面油畫，1605厘米×1675厘米 </p><p class="ql-block">這幅作品定格在服苦役者推開家門的一剎那-這位衣衫襤樓、面容憔體的男子很可能是民粹派甚至民意黨背景的流放者。列賓通過家庭成員面對“浪子”突然歸家的不同情感反應(yīng)構(gòu)建出了一個充滿張力的戲劇場景。畫家以具體社會事件為藍(lán)本，引發(fā)了觀者對那些孤注一擲的理想主義者艱難命運(yùn)的深沉思考。</p> <p class="ql-block">自畫像</p><p class="ql-block">1887年，布面油畫，72.8厘米×60.5厘米</p><p class="ql-block">1887年盛夏，列賓獨(dú)自踏上意大利的土地，足跡遍及威尼斯、博洛尼亞、佛羅倫薩與羅馬。 </p><p class="ql-block">這幅完成于佛羅倫薩的自畫像。既是對畫家內(nèi)心的審視，也是對其藝術(shù)生涯的階段性總結(jié)。畫中淺色調(diào)的背景、極簡的構(gòu)圖與輪分明的人物形象，令人聯(lián)想到文藝復(fù)興時期的肖像畫甚至壁畫。</p> <p class="ql-block">尼古拉·伊凡諾維奇·皮羅戈夫背像</p><p class="ql-block">1881年，畫冊單頁，紙本意大利鉛筆，擦筆，33.1厘米×23.4厘米</p><p class="ql-block">皮羅戈夫(18 10-18 81)是一名外科醫(yī)生、解剖學(xué)家、俄國軍事野戰(zhàn)外科學(xué)及麻醉學(xué)派的奠基人，還是醫(yī)學(xué)教授。列賓繪制這幅素描時，恐怕不知道，就在前一天，頂尖醫(yī)學(xué)專家經(jīng)過會診已確認(rèn)皮羅戈夫罹患癌癥。畫中老者的面容呈現(xiàn)出冷峻莊重之色…，實(shí)則掩藏著無盡的悲愴。</p> <p class="ql-block">列賓之母塔季揚(yáng)娜·列賓娜像</p><p class="ql-block">1879年，紙本石墨鉛筆，303厘米×22.4厘米</p><p class="ql-block">這幅肖像描繪的是畫家列賓的母親塔季揚(yáng)娜·列賓娜(18 11-18 80)。作為一名軍屯戶之妻， 她誕育了7個孩子，其中4個不幸早天。她一生操持家務(wù)、縫制皮裘，更于19世紀(jì)50年代創(chuàng)辦家塾， 教授宗教教育、閱讀、書法和算術(shù)。</p> <p class="ql-block">米亞斯尼茨街的葉菲姆·伊凡諾夫</p><p class="ql-block">1881-1882年，紙本石墨鉛筆，29厘米×20厘米</p><p class="ql-block">從題記來看，這幅素描由列賓創(chuàng)作于莫斯科的米亞斯尼茨街。畫中的人物頭頂微禿、須髯濃密，身份已不可考。他低垂眼簾，雙手交疊于腰際，姿態(tài)謙卑。從形貌裝束看，他像是來自鄉(xiāng)野的農(nóng)人，不知何故棲身于這繁華都市中。</p> <p class="ql-block">晚會</p><p class="ql-block">1881年，布面油畫，114.5厘米×185.5厘米</p><p class="ql-block">1880年，列賓赴烏克蘭采風(fēng)。《晚會》正是他基于那里的民俗風(fēng)情創(chuàng)作的一系列作品之一， </p><p class="ql-block">這一題材成為他從巴黎歸國后重點(diǎn)探索的方向。畫面主題取材于當(dāng)?shù)亓?xí)俗:勞作結(jié)束后，人們徹夜歌舞至天明?！澳切└缢_克民謠，歌聲永不停歇，每個夜晚必有戈怕克舞者在躍動中劃出優(yōu)美弧線……”</p> <p class="ql-block">兩名烏克蘭農(nóng)好與背身面坐的年輕男子速寫</p><p class="ql-block">1880年，畫冊單頁，紙本石墨鉛筆、擦筆</p><p class="ql-block">24.2厘米×33厘米</p><p class="ql-block">為油畫《晚會》(1881年，特列季亞科夫畫廊藏)創(chuàng)作的習(xí)作</p><p class="ql-block">“Vechornitsy"(意為晚間聚會)是指年輕人在夜晚舉行聚會的傳統(tǒng)社交活動。他們平日里舉行聚會時會兼顧勞作與娛樂，節(jié)日期間則完全成為慶?；顒印Ｔ诤髞淼睦L畫作品中，列賓既完成了多幅完整的烏克蘭人物肖像，又留下了大量舞蹈人物的速寫稿，同時呈現(xiàn)了舞者獨(dú)特的民族風(fēng)情和舞蹈的精髓。</p> <p class="ql-block">庫爾斯克省的宗教行列</p><p class="ql-block">1881-1883年，布面油畫，178厘米×2855厘米</p><p class="ql-block">列賓自19世紀(jì)70年代末返鄉(xiāng)后，開始構(gòu)思一幅展現(xiàn)行進(jìn)中宗教隊(duì)伍的鴻篇巨制。這一主題深深吸引著列賓，成為其創(chuàng)作的核心母題。通過描繪緩慢行進(jìn)的隊(duì)伍，列賓以凝練而傳神的筆觸刻畫出了眾生相。然而，圣像始終未向觀者顯露真容。對列賓而言，宗教慶典中最重要的是人民的形象，是他所理解的俄國多鏡像。</p> <p class="ql-block">虔誠的女朝者</p><p class="ql-block">1878年，布面油畫，73.3厘米×54.5厘米</p><p class="ql-block">在這幅習(xí)作中，那些將成為《庫爾斯克省的宗教行列》畫中人群一部分的女朝圣者的形象， 被畫家以一種感人至深的細(xì)膩手法呈現(xiàn)給了觀者。她們背著沉重的行李，佝僂著身軀，沿著鄉(xiāng)間小路緩慢而艱難地前行，拄著拐杖，相互依靠。</p> <p class="ql-block">橡樹林中的宗教行列·圣像顯現(xiàn)</p><p class="ql-block">1878年，布面油畫，24.7厘米×31.8厘米</p><p class="ql-block">油畫《橡樹林中的宗教行列·圣像顯現(xiàn)》 </p><p class="ql-block">這幅油畫草圖展現(xiàn)了人群沿著林間道路行進(jìn)的場景。畫家以概括性的筆觸粗略勾勒出了人群輪廓，未著墨于細(xì)節(jié)刻畫。但在密集的構(gòu)圖中，仍可辨認(rèn)出身著節(jié)日黃袍的神職人員，以及手持紅色旌旗與十字架的朝圣者。列賓以卓越的藝術(shù)造詣，在方寸草圖間 精準(zhǔn)地傳達(dá)了俄國虔誠信仰的凝聚力。</p> <p class="ql-block">觀看雜耍表演</p><p class="ql-block"> 19世紀(jì)70年代末，列賓對笑的主題已然十分著迷。這幅《觀看雜耍表演》描繪了劇場頂層樓座的觀眾對表演的反應(yīng)。畫中包含各個年齡段正在大笑的觀眾，所有這些人物反映了“社會各階層的笑”。</p> <p class="ql-block">波雅爾家的秘密報告</p><p class="ql-block">235厘米×31厘米</p><p class="ql-block">波雅爾是10-17世紀(jì)俄國封建社會的上層貴族代表，他們是富裕顯赫的大地主。他們有權(quán)參與沙皇咨詢機(jī)構(gòu)一波雅爾杜馬會議，并根據(jù)家族尊貴程度在宮廷中擔(dān)任特定職務(wù)。列賓這幅以歷史為題材的素描折射出阿布拉姆采沃藝術(shù)圈對彼得大帝時代之前俄國藝術(shù)與生活的關(guān)注。</p> <p class="ql-block">艾米莉亞·普拉霍娃和拉爾·列維茨基宵像</p><p class="ql-block">1879年，紙本石墨與彩色鉛筆，擦筆</p><p class="ql-block">35.4厘米×23.5厘米</p><p class="ql-block">艾米莉亞·普拉霍娃(1851-1927)嫁給了藝術(shù)史學(xué)家、考古學(xué)家和藝術(shù)評論家阿德里安·普拉霍夫--他是列賓在學(xué)生時代的親密朋友之一，也是阿布拉姆采沃藝術(shù)圈的創(chuàng)始人之一。 </p><p class="ql-block">拉斐爾·謝爾蓋維奇·列維茨基(1844-1930)是列賓的同學(xué)，也是畫家、巡回藝術(shù)展</p><p class="ql-block">覽協(xié)會成員(1880年以后)。他是阿布拉姆采沃藝術(shù)圈的成員。</p> <p class="ql-block">在邊界小徑上</p><p class="ql-block">1879年，布面油畫，615厘米×48厘米</p><p class="ql-block">列賓娜與她的孩子們走在界路上</p><p class="ql-block">這幅捕捉幸福家庭瞬間的作品，構(gòu)圖靈感源自列賓在法國接他到的西方現(xiàn)代繪畫。列賓在創(chuàng)作中借鑒了印象派的革新技法，采納其寫生觀察視角，以及對光影與空氣環(huán)境復(fù)雜效應(yīng)的關(guān)注。 該作品創(chuàng)作于列賓與阿布拉姆采沃藝術(shù)圈密切合作的時期，該藝術(shù)中心匯聚了那個時代的藝術(shù)力量。</p> <p class="ql-block">瓦蓮京娜·謝苗諾蛙·謝洛娃修像</p><p class="ql-block">列賓自己承認(rèn)，他畫中的人物形象最初是在他的想象中誕生的，之后他再“去生活中尋找這樣的人，他們的身材或面部特征能夠表達(dá)他繪畫所需要的東西”。列賓在瓦蓮京娜·謝洛娃people i characte (1846-1924)身上看到了類似索菲婭公主不屈不撓的性格。她的兒子瓦連京·謝洛夫自1874年以來一直是列賓的弟子，后來成為杰出的藝術(shù)家。</p> <p class="ql-block">1698年的索萊婭公主</p><p class="ql-block">1879年，布面油畫，2045厘米×147.7厘米</p><p class="ql-block">此作再現(xiàn)了17世紀(jì)末俄國歷史的重要篇章。1682年，索菲婭公主為伊凡與彼得兩位幼主攝政，后為維系權(quán)柄策動近衛(wèi)軍叛亂。列賓刻意在畫作標(biāo)題中詳述了歷史語境:深諳史家筆法的他， 將視角聚焦于這位拒絕向命運(yùn)屈服的悲劇女性。</p> <p class="ql-block">自畫像</p><p class="ql-block">1878年，紙本印度墨、白顏料及石墨鉛筆；兼用水彩筆與鋼筆，18厘米×13.3厘米</p><p class="ql-block">自畫像是藝術(shù)家實(shí)現(xiàn)自我觀照的特殊媒介，更是其人生經(jīng)驗(yàn)的凝練表達(dá)。這幅素紙本單色自畫像雖幅面精微，卻堪稱盛裝肖像的典范，展現(xiàn)出藝術(shù)家作為“真正畫家”的精神圖景。</p> <p class="ql-block">伊凡·謝爾蓋耶維奇·屠格涅夫背像</p><p class="ql-block">1874年，布面油畫，116.5厘米×89厘米</p><p class="ql-block">在1873-1876年旅居巴黎期間，列賓以皇家美術(shù)學(xué)院公費(fèi)獎學(xué)金獲得者身份，應(yīng)怕維爾米哈伊洛維奇·特列季亞科夫的委托創(chuàng)作了作家屠格涅夫的肖像。這幅畫原本計劃作為特列季亞科夫畫廊“民族珍視的面孔”系列的作品之一，該系列專門收藏俄羅斯杰出學(xué)者與藝術(shù)家的肖像畫。</p> <p class="ql-block">弗拉基米爾·瓦西里耶維奇·斯塔索夫背像</p><p class="ql-block">1873年，布面油畫，80.9厘米×65.3厘米</p><p class="ql-block">斯塔索夫(1824-1906)集藝術(shù)評論家、音樂學(xué)家、政論家與社會活動家身份于一身，畢生致力于闡揚(yáng)民族文化理念，捍衛(wèi)文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域的現(xiàn)實(shí)主義原則。列賓在其藝術(shù)生涯中為這位評論家創(chuàng)作了約20幅肖像，這也是列賓在啟程前往歐洲公費(fèi)游學(xué)前的早期寫生作品。</p> <p class="ql-block">伏爾加河上的纖夫</p><p class="ql-block">1870年，紙板油畫，235厘米× 505厘米</p><p class="ql-block">本作品是油畫《伏爾加河上的纖夫》(1870-1873年，俄羅斯國家博物館藏)的油畫草圖。</p> <p class="ql-block">瓦西里·葉菲莫維奇·列賓食像</p><p class="ql-block">1867年，布面油畫，86.4厘米×685厘米</p><p class="ql-block">這幅創(chuàng)作于伊利亞·列賓藝術(shù)生涯早期的肖像，描繪的是畫家列賓的胞弟瓦西里·列賓(1853-1918)。他是一位師從著名作曲家里姆斯基一科薩科夫、畢業(yè)于圣彼得堡音樂學(xué)院管樂班的音樂才俊。1870年，瓦西里隨兄長同游伏爾加河，見證了《伏爾加河上的纖夫》的創(chuàng)作歷程。</p> <p class="ql-block">薩特闊</p><p class="ql-block">1876年，布面油畫322.5厘米×230厘米</p><p class="ql-block">列賓憑借這幅巨制畫作于1876年獲得“院士” 稱號。這幅作品取材于諾夫哥羅德壯士歌中關(guān)于薩特闊--一位富有的“客商” (商人)的故事。在海底水王的奇幻宮殿中，薩特闊必須為自己選擇一位新娘。各個時代和民族的美女依次從他面前走過。“遠(yuǎn)處站著一位樸素的俄國姑娘。薩特闊的目光越過那些異國美女， 被她深深吸引。”這幅作品是藝術(shù)家在首次重要海外之旅期間構(gòu)思并創(chuàng)作的。</p> <p class="ql-block">纖夫涉水</p><p class="ql-block">1872年，布面油畫，62厘米×97厘米</p><p class="ql-block">《纖夫涉水》是列賓第二次考察伏爾加河后創(chuàng)作的最后一件作品。這幅畫作在構(gòu)圖上展現(xiàn)出了突破性的造型處理--纖夫行列不再是遠(yuǎn)景中的蜿蜓隊(duì)列，而是以沖破畫面空間的姿態(tài)徑直向觀者走來。這件畫作采用了更為深沉的色調(diào)，畫面中缺失的太陽與藍(lán)天營造出凝重壓抑的觀感。</p> <p class="ql-block">祈的猶太人</p><p class="ql-block">1875年，布而油畫，80厘米×64.5厘米</p><p class="ql-block">這幅畫作創(chuàng)作于其旅居巴黎時期，屬于他探索民族性格特征的“類型肖像”系列。據(jù)列賓自述，這幅他“從各方面都滿意”的作品，刻畫了一位沉浸于禱告的老者。深色的背景通過細(xì)膩的色彩層次構(gòu)建，明暗對比強(qiáng)烈，人物布滿皺紋的面部描繪精湛，令人聯(lián)想到古典大師的繪畫傳統(tǒng)。</p> <p class="ql-block">女演員斯特列佩托娃飾演的伊麗莎維塔背像</p><p class="ql-block">1881年，布面油畫，112厘米×84厘米</p><p class="ql-block">佩拉蓋婭·斯特列佩托娃(18501903)是一位偉大的悲劇女演員，被譽(yù)為戲劇舞臺上的“瑰寶”與“奇跡”。每次演出后，她總因極致的情感投入而 精疲力竭，幾乎無法獨(dú)自返回后臺。 </p><p class="ql-block">列賓正是捕捉到了這種心理狀態(tài)下的斯特列佩托娃，將其在皮謝姆斯基的戲劇《苦命》(1859年) 中飾演的伊麗莎維塔一角定格于畫布之上。</p> <p class="ql-block">歇息</p><p class="ql-block">1882年，布面油畫，143厘米×94厘米</p><p class="ql-block">畫家妻子維拉·阿列克謝耶芙娜·列賓娜肖像</p><p class="ql-block">列賓為家人創(chuàng)作的肖像總飽含著發(fā)自內(nèi)心的溫情與對至親之人的深切關(guān)懷。畫中人維拉(1855-197)因終日操持家務(wù)而困倦， 在擺姿勢的間隙打起了盹兒。列賓對妻子小心翼翼的溫柔、 對沉睡模特細(xì)致耐心的守候，加之畫家與生俱來的敏銳直覺與非凡天賦，共同鑄就了這幅19世紀(jì)的肖像藝術(shù)杰作。</p> <p class="ql-block">伊凡·尼古拉邦維奇·克拉姆斯科依像</p><p class="ql-block">1882年，布面油畫，96.5厘米×74厘米</p><p class="ql-block">列賓所繪巡回展覽畫派領(lǐng)袖、杰出西家光拉燜斯料依的肖像畫，其繪畫風(fēng)格墾現(xiàn)出克制的色調(diào)處理和商練的構(gòu)圖特征，這正是拉姆斯科依本人在肖像創(chuàng)作中慣用的藝術(shù)語言。同時代的人都驚嘆于真人和這州肖像畫的高度相似。然而，畫家真正追求的，是通過刻畫特的心理狀態(tài)來揭示人物性格特質(zhì)與情絡(luò)世界。</p> <p class="ql-block">帕維爾·米哈伊洛維奇·特列季亞科夫背像</p><p class="ql-block">1883年，布面油畫，101厘米×77厘米</p><p class="ql-block">特列季亞科夫(1832-1898)是兼具商業(yè)遠(yuǎn)見與人文情懷的藝術(shù)收藏家，自青年時代便懷揣在故鄉(xiāng)莫斯科建立一座國家美術(shù)館的理想。1892年，特列季亞科夫?qū)⒁丫邆涔裁佬g(shù)館規(guī)模的私人畫廊連同建筑本體一并捐贈給莫斯科市，自己則以終身管理人的身份繼續(xù)守護(hù)這片精神沃土。</p> <p class="ql-block">北頓涅茨河畔的斯維亞托爾斯基圣母升天修道院</p><p class="ql-block">1880年，布面油畫，615厘米×37厘米</p><p class="ql-block">1880年夏，列賓游歷南方地區(qū)。這位藝術(shù)大師一路創(chuàng)作了大量習(xí)作與速寫，積累素材。正是在這次旅程中，他探訪了斯維亞托戈?duì)査够ツ干煨薜涝骸Ａ匈e選擇從對岸遠(yuǎn)眺的角度， 巧妙地捕 捉了修道院全景。 精妙的構(gòu)圖既突顯了修道院的標(biāo)志性建筑，又完整地呈現(xiàn)了建筑群的整體風(fēng)貌。</p> <p class="ql-block">穿粉色連衣的女子背像</p><p class="ql-block">1897年，紙本水彩，石墨鉛筆</p><p class="ql-block">30厘米×20.5厘米</p><p class="ql-block">畫中的女子身份尚未確考。據(jù)該肖像畫原收藏家族所說，其或?yàn)閬啔v山大劇院女演員之一。 </p><p class="ql-block">1897年，列賓的長女維拉在圣彼得堡戲劇學(xué)校學(xué)習(xí)戲劇課程，曾在該劇院參與慈善演出。這張水彩肖像畫以精湛而迷人的技藝呈現(xiàn)，色彩清透，造型自信且優(yōu)雅，色調(diào)明快又含蓄。</p> <p class="ql-block">獵鷹狩獵(“舊與新”) </p><p class="ql-block">1897-1900年</p><p class="ql-block">淺棕色紙本烏賊墨；水彩筆，鋼筆</p><p class="ql-block">25厘米×216厘米</p><p class="ql-block">這是為庫捷波夫的歷史著作《俄羅斯大公、沙皇與皇帝狩獵史》第三卷所作的插圖。該書是研究俄羅斯千年狩獵文化的鴻篇巨制?；谠摮霭嫖镒髡呓ㄗh的創(chuàng)作主題，這幅作品是“對彼得大帝革新沙皇狩獵傳統(tǒng)的寓言式表現(xiàn)”，并隱喻“(俄羅斯)首都從莫斯科遷至圣彼得堡” 的歷史轉(zhuǎn)折。但此插圖最終未出版。</p> <p class="ql-block">哥薩克瓦西里·瓦西里耶維奇·塔爾諾夫斯基宵像</p><p class="ql-block">1880年，畫冊單頁，紙本石墨鉛筆、擦筆</p><p class="ql-block">33厘米×24厘米</p><p class="ql-block">小瓦西里·瓦西里耶維奇·塔爾諾夫斯基(1837-1899)是一位公眾人物、文化名流、收藏家、 慈善家，還是烏克蘭古物博物館(今塔爾諾夫斯基切爾尼戈夫州立歷史博物館)的創(chuàng)立者。 </p><p class="ql-block">1880年列賓曾在他的卡恰諾夫卡莊園描繪哥薩克軍械裝備，并為莊園主人繪制速寫。</p>