<p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;">2025.10.19～21</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">紙本對開54?78Cm</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">《查理 . 佛朗索瓦 . 古諾》</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">Charles Francois Gounod</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">(法)</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">1818a—1893a</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">抒情歌劇的代表</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">竊以為最好聽的《聖母頌》就出自古諾</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 古諾的創(chuàng)作發(fā)揮了法國音樂優(yōu)雅、清晰、勻稱、洗練、真摯的特長，其藝術(shù)觀點代表著新興資產(chǎn)階級的理想和追求。就音樂范疇而言，他是個眼界開闊的創(chuàng)新人物﹔在技術(shù)能力上，法國作曲家中難得有人能與之匹敵。但他在政治上、美學(xué)上有保守主義傾向，加之對宗教的沉迷和個性上的軟弱，限制了他的發(fā)展前途。其晚年創(chuàng)作暴露出因襲的跡象，當(dāng)年的質(zhì)樸變成了平庸。他對比才，G.、馬斯內(nèi)，J.、以至德彪西，C.和柴科夫斯基等后來作曲家的影響很大。除大量的歌劇而外，他的作品大多為各種形式的宗教音樂，包括現(xiàn)今最流行的《圣母頌》（Ave Maria）。</p> <p class="ql-block">黑白圖</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">代表作品與影響</b></p><p class="ql-block"><b>《圣母頌》與《浮士德》</b></p><p class="ql-block"> 古諾的眾多杰作中，有一首備受贊譽的《圣母頌》，這首歌曲是在巴赫的基礎(chǔ)上進行了精彩的旋律增寫。此外，他的作品還包括《Sérénade, CG. 437》等，這些音樂作品都展現(xiàn)了古諾獨特的音樂才華。他的歌劇《浮士德》在音樂歷史上的地位奠定了其作為偉大作曲家之一的聲譽。</p><p class="ql-block"><b>珍貴遺產(chǎn)</b></p><p class="ql-block"> 查爾斯·古諾的吉他。這把吉他由意大利匠人精心打造，源自“Gaetano Vinaccia，Napoli，Rua Catalana，No. 46，1834”之手。它以意大利楓木為材質(zhì)，背板和側(cè)板以金黃色調(diào)上漆，原本的音板鑲嵌物已消失。吉他配備了一個烏木橋鞍。在巴黎圍城戰(zhàn)（1870-1871年）中，這把吉他遭受了損壞，一位普魯士炮兵軍官的踐踏讓它傷痕累累。戰(zhàn)火中，吉他的主體、琴頭、琴頸以及指板都被燒焦，背板更是被撕裂。幸運的是，古諾的一位朋友在戰(zhàn)后發(fā)現(xiàn)了它，并將其送至巴黎歌劇院博物館珍藏。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">步驟</p> <p class="ql-block">完成</p>