《南宗北格》 ?——元明清書畫研究展

徐順榮

美篇昵稱：徐順榮美篇號：4115576拍攝于：上海海派藝術(shù)館 前言中國書畫發(fā)展至元明，隨著形式完備與成熟，日漸呈現(xiàn)從審美到宗門的分野。從趙孟頫提出的“書畫同源”理論，自覺地引書法入繪畫，以“八法”通于“六法”，元代文人畫開啟了中國文人畫的新紀元，隨著明清后起的吳門畫派、云間派、正統(tǒng)派的持續(xù)發(fā)展，特別是莫是龍、董其昌“南北宗論”的橫空出世，標志了文人畫理論體系臻于完備，更推動筆墨形成本身最終成為獨立的審美對象。這一體系一直延續(xù)至近代，至今遺風猶存。兩宋輝煌燦爛的宮庭繪畫在元代一度式微，至明則以浙派的面目轉(zhuǎn)世輪回并風行近百年。明代中期文人畫風大盛，此種蒼潤勁健的水墨不但融入了吳門畫派的文人畫系統(tǒng)，至晚明又為文人大寫意吸納，成為清代文人畫另一主脈的重要來源。而隨著晚明文人畫入繼大統(tǒng)，清代宮廷繪畫一方面融合中西繪畫，一方面又將王石谷、王麓臺、惲南田為代表的正統(tǒng)文人畫宮廷化，撰寫成清宮繪畫的獨特篇章……歷史的變遷似乎充滿奇思妙想，文人畫與院體畫錯綜復雜的競爭、碰撞與交融，成為貫穿明清繪畫的主線。自元至清繪畫史的變遷，體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)書畫的強大生命力，也成為近代繪畫如海上繪畫、京津繪畫在新時代發(fā)展最為重要的歷史資源。海派藝術(shù)館舉辦本次展覽，旨在通過系統(tǒng)梳理元明清書畫藝術(shù)的流變歷程，揭示南宗北格相與爭競、交融對后世中國繪畫發(fā)展的深遠影響。在展品選擇上，既包括典型的文人畫代表作，也涵蓋具有北宗特色的宮廷繪畫；既展現(xiàn)傳統(tǒng)審美的延續(xù)，亦展現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)新的嘗試。希望這次展覽不僅能為專業(yè)研究者提供新的視角，也能讓觀眾在欣賞經(jīng)典之作的同時，思考中國傳統(tǒng)藝術(shù)在當下的傳承與發(fā)展，讓人們感受”南宗北格”的藝術(shù)魅力，探尋中國書畫不息的創(chuàng)造活力。 錦雞圖130cm x 71cm 絹本設(shè)色呂紀（明） 山水105.5cm x 43.5cm 紙本水墨王撰（明末清初） 山水144cm x 475cm 綾本水墨祝昌（清） 無款131cm x 72cm 絹本設(shè)色佚名（明） 人物87cm x 50cm 絹本設(shè)色達椿（清） 人物145cm x 86cm 綾本水墨吳小仙（明） 浴馬圖179сm x 90cm 絹本設(shè)色佚名（元） 山水軸120cm x 48.5cm 絹本水墨陳繼儒（明） 琵琶行山水軸55cm x 25.5 cm 紙本設(shè)色文徵明（明） 書法中堂180cm × 160cm 紙本水墨文徵明（明）霏微芳潤浥（yi）霓雄（jing），歷落彤墀（chi）散履聲。暝色浮煙迷左掖，碧云將雨近西清。柳窯青瑣千絲重，水落銀橋萬玉鳴。沾溽（rd）不辭袍袖濕，天街塵凈馬蹄輕。 花綾草書192cm × 47cm 綾本水墨傅山（明末清初） 人物184сm × 96cm 絹本設(shè)色戴進（明）款 書法205cm x 49cm 綾本水墨蔡啟僔（明末清初） 月夜竹影160cm × 48cm 綾本水墨魯?shù)弥髂┣宄酰?lt;/b> 供石圖吳彬（明）? 崗陵圖111сm x 53cm 絹本水墨姚公綬（明） 竹石圖mn: 135cm x 83cm 絹本水墨H}: 18cm x 56cm夏昶（明） 蘭亭199cm x 97cm 絹本水墨曹有光（明末清初） 竹石圖179cm x93cm 絹本水墨諸昇（明末清初） 清宮1234cm × 102cm 紙本設(shè)豆佚名（清） 竹石圖147cm × 61cm 紙本水墨石濤（明末清初）款 雪景山水4cm x 47.5cm 絹本水墨王時敏（明末清初）款 山水89,5cm x 48cm 絹本水墨王原祁（清） 泥金山水184.5cm x 55cm 紙本水墨王鑒（清） 山水中堂160cm x 71cm 絹本水墨王翠（清） 山水123.5cm x 46cm 紙本水墨吳歷（清） 花卉131.7cm x 59.2cm 絹本設(shè)色惲南田（清）款 天馬賦八屏195cm × 53cm × 8 絹本水墨董其昌（明） 天馬賦方唐牧之至盛，有天骨之超俊。勒四十萬之數(shù)，而隨方以分色焉，此馬居其中以為鎮(zhèn)。 目星角以電發(fā)，蹄椀踣以風迅。鬐龍颙而孤起，耳鳳聳以雙峻。翠華建而出步，閶闔下而輕噴。低駑群而不嘶，橫秋風以獨 韻。若夫躍溪舒急，冒絮征叛。直突而建德項縶，橫馳而世充領(lǐng)斷。咸絕材以比德，敢伺蹶以致吝。豈肯浪逐金粟之堆，故當下視八坊之 駿高標雄跨也獅子獽獰，逸氣下衰而照夜矜穗。于是風靡格頹，色妙才駘。入仗不動，終日如壞。乃得玉為銜飾 繡作鞍儓。棘秣粟豢，肉脹筋埋。蓋不如偷盧噬盜，策蹇升柴。鑄黃蝸而吐水，畫白澤以除災。但覺駝垂 就節(jié)，鼠伏防猜。妬心雖厲，馴號期諧。誓俛首以畢世，未伏櫪以興懷。所謂英風頓盡，冗長常排。嗟乎！若不市駿骨致龍媒如此 馬者，一旦天子達朔方，升喬岳，掃四夷之塵，較岐陽之獵，則飛黃腰褭，躡云追電，何所從而遽來，何所從而遽來。 朱襄陽擘窠大字書天馬賦，特為雄杰。在蘇米黃履常秦四家，余謂是真跡。惟此朱公云，大字見小字，以氣勢為主。志董其昌 雪景山水（乾隆御題）69.5cm x 88cm 紙本水墨張宗蒼（清）乾隆御題內(nèi)容為：“紅樹叢梢玉交枝，石面皴痕瘦益奇。靜之秀僧戶間鶴，衡寒偏秀客舟移。飛泉磔索垂深澗，積素團欒墜側(cè)陂。想是行人迷竹路，幽居何處識茅茨。乾隆壬申南題” 書法四屏158cm x 37cm x 4 紙本水墨何紹基（清） 第一屏：近者經(jīng)由屢獲侍見，撫誨教恩意，悉度刻某竊計臺侯萬福，始欲買田金陵，庶幾得隠，杖履老於鍾山之下，既已不遂，俄傾廿日，以昨日為第二屏：其行義修飾之識，近人有志於忠義者，讀此兼任之，此外增徐生侑酒，饒佛光風殊，法律未可一二數(shù)也。韋繩之數(shù)，古今共之，如觀等輩，實不易 第三屏：事成否仍未可知也。弟等或扁舟往，未見公，不審關(guān)向?qū)已愿F乏，邇來秦觀太虛公亦粗知其人，今乃其詩文數(shù)十首，詞格為下，固無足以過於左右，特第四屏：得顧少佀遺書，使揣意於世，其空無仰望也。秋氣大作，微恙頗已失?；璺?，冀自重，不覺秋 大吉圖95.5cm x 47.5cm 絹本設(shè)色沈銓（清） 竹子93.5cm x 35,5cm 紙本水墨徐枋（明末清初） 山水121cm × 62cm 紙本水墨查士標（明末清初） 人物軸123cm x 50cm 絹本設(shè)色華嵒（清） 山水108.5cm x 40.5cm 紙本水墨金心蘭（清） 書法125.5cm x 63cm 紙本水墨林則徐（清）乃得玉為銜飾，繡作鞍儓（tdi）。棗秣粟豢（huan），肉脹筋埋。蓋不如偷盧噬盜，策蹇（jitn）升柴。鑄黃蝸而吐水，畫白澤以除災。 八言巨聯(lián)210cm x 53cm x 2 紙本水墨李鴻章（清） 山水166cm x 49cm 絹本水墨姜實節(jié)（明末清初） 書法177.5cm x 46cm 絹本水墨（庫絹）劉統(tǒng)勛（清）洛中尚齒，起于唐白樂天。至宋司馬君實，遂繼之，謂之本真會。好事者寫朱圖，傳于世，可謂九老圖是也。 竹雀圖111cm x 47cm 絹本設(shè)色禹之鼎（清） 山水（乾隆御題）105.5сm × 40 cm 絹本水墨唐寅（明）款乾隆御題內(nèi)容為：“閑窗新籟拂承袂樂幾余陳手一編不用夢宵將徂琴秋林月上影搖娟乙卯暮秋御題”此外，畫面中還有唐寅的題詩：“茅屋青山住幾載，荒林松葉落豪華。酒醒讀罷當庭晚，獨韻寒空看落霞。唐寅畫” 撫董北苑法南昌醉吟館圖134.5cm x94cm 絹本設(shè)色羅牧（明末清初） 山水138cm x 32cm 紙本水墨文嘉（明） 山水32.5cm × 187.5cm 紙本水墨董其昌（明）款