<p class="ql-block"> <b style="font-size:20px;">作者：湯雅洪/文 毛華俊/攝</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 枯荷藝術(shù)，古已有之。據(jù)史料記載早在隋唐時(shí)期，文人墨客便以詩詞、歌賦、書畫、篆刻等藝術(shù)形式，表達(dá)由枯荷產(chǎn)生的聯(lián)想與感悟?，F(xiàn)代人更是對(duì)枯荷題材充滿興趣，各種藝術(shù)表現(xiàn)形式層出不窮。南京攝影家毛華俊在攝影界獨(dú)辟蹊徑，竟然將枯荷拍成了故事。</span></p> <p class="ql-block"> <span style="font-size:20px;">秋冬時(shí)節(jié)，水中之荷逐漸枯萎，在大自然風(fēng)化作用下，不斷收縮變形，呈現(xiàn)出各種獨(dú)特的形狀。千姿百態(tài)的象形枯荷，給攝影師提供了廣闊的創(chuàng)作素材和無限的想象空間。毛華俊以獨(dú)特的眼光，用鏡頭在雜亂無章的枯荷中尋找象形畫面，將原本死氣沉沉的枯荷變成了一幅幅生動(dòng)有趣的象形攝影藝術(shù)作品，從而創(chuàng)立了“枯荷象形攝影藝術(shù)”。在此基礎(chǔ)上，他又進(jìn)一步將成語故事與典故巧妙融入其中，豐富了枯荷藝術(shù)的文化內(nèi)涵。</span></p> <p class="ql-block"> <span style="font-size:20px;">在歷史悠久的中國傳統(tǒng)文化中，最常見的故事是典故，而典故通常是通過漢語成語表現(xiàn)出來。于是，毛華俊在枯荷作品中將成語設(shè)為標(biāo)題。象形枯荷與成語故事相結(jié)合，讓欣賞者如同看圖識(shí)字，通俗易懂，相映成趣。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 在創(chuàng)作過程中，毛華俊深刻體會(huì)到，無論是藝術(shù)作品還是故事情節(jié)，象形是根本，是枯荷藝術(shù)的立身之本。沒有象形，枯荷就沒有藝術(shù)價(jià)值，成語故事也失去了由頭。而象形總是藏匿在荷葉、葉柄、蓮蓬以及枯荷倒影這些細(xì)枝末節(jié)之中。當(dāng)然，關(guān)鍵就在于要善于發(fā)現(xiàn)。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 為了尋找象形枯荷，作者在茫茫“枯?！敝锌嗫嗵剿鳎K于尋找到發(fā)現(xiàn)象形枯荷的路徑，并且將拍攝的枯荷通過6種類別融入美妙的故事。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"> <b style="font-size:22px;">第一類：荷葉 </b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> </b><span style="font-size:20px;">在攝影家毛華俊眼中，枯萎的荷葉，類似于國畫中的水墨畫，仿佛具有筆墨渲染的效果。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 下方這幅取名為《鳳凰涅槃》的枯荷攝影作品，其素材源于毛華俊發(fā)現(xiàn)有一張荷葉漂浮在水中，任其自然風(fēng)化，大片的色塊象潑墨一樣，形成奇妙的鳳形圖案，于是枯荷形成火鳳凰象形圖案的奇景，被他永久定格。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">第二類：荷的葉柄</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 葉柄類似于國畫中描繪的線條，在枯荷象形攝影藝術(shù)中顯得非常重要。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 下方這幅枯荷攝影作品，素材來自于4段異形葉柄，它們雖處在同一環(huán)境，但卻不在一個(gè)橫切面。毛華俊用小光圈慢速度的拍攝技法，使每根葉柄的成像都很清晰。并且采用最佳的拍攝角度，獲得奇妙的象形效果。他將這幅枯荷攝影作品取名為《逍遙自在》，仿佛講述一個(gè)退休老人的故事。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">第三類：蓮蓬</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 蓮蓬形態(tài)固化，鮮有變化。需要更加細(xì)致地觀察，尋找其中的象形元素。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 下方這幅枯荷攝影作品，蓮蓬倒影，竟然將“土匪”頭像與“秀女”身段巧妙結(jié)合，將這幅枯荷攝影作品配上一段離奇的故事情節(jié)，使象形畫面與《鬼哭狼嚎》的成語標(biāo)題十分貼切，而且，具有較強(qiáng)的故事帶入感。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"> <b style="font-size:22px;">第四類：荷葉與葉柄聯(lián)袂</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 荷葉與葉柄二者原本一體，具有呈現(xiàn)形式多樣、富于變化的特點(diǎn)，是枯荷象形攝影藝術(shù)構(gòu)圖的最佳搭檔。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 下方這幅枯荷攝影作品畫面顯示，右邊的鳳頭是葉柄，與鳳頭相連的鳳體是高度風(fēng)化的荷葉。荷葉風(fēng)化后的鏤空與鳳體的斑紋極為相似。鳳的倒影更增加其象形度。畫面左邊，荷葉連著葉柄形成龍尾和龍身的象形，龍尾的倒影與下方菱形葉柄，構(gòu)成龍頭的象形。以《龍鳳呈祥》為標(biāo)題，顯得非常巧妙。</span></p> <p class="ql-block"> <b style="font-size:22px;">第五類：荷葉、葉柄與蓮蓬同框 </b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> </b><span style="font-size:20px;">荷葉、葉柄與蓮蓬這三種素材同時(shí)出現(xiàn)在一個(gè)畫面的機(jī)率較低，因此，其藝術(shù)價(jià)值更高。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 下方這幅枯荷攝影作品的左側(cè)，是相互纏繞的葉柄，加上蓮蓬，形成薩克斯的象形。畫面右側(cè)的一片荷葉，是舞姿翩翩的象形。取名《輕歌曼舞》，既有外在的象形，又有內(nèi)在的情感故事。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"> <b style="font-size:22px;">第六類：倒影 </b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> </b><span style="font-size:20px;">純倒影的畫面，在枯荷象形攝影藝術(shù)中屬于鳳毛麟角。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 下方這幅枯荷攝影作品中的男主角和女主角都是由倒影形成，而且象形度非常逼真，其故事情節(jié)非常精彩。作品取名《邂逅相遇》，顯得幽默詼諧，既是表達(dá)攝影家毛華俊與枯荷象形畫面的邂逅，也是表現(xiàn)有情人分別之后的不期而遇，真是一語雙關(guān)，妙不可言！</span></p> <p class="ql-block"> <span style="font-size:20px;">綜上所述，枯荷素材各有特點(diǎn)，在象形變化的過程中彰顯著各自的特性。葉柄的特點(diǎn)是線條，屬于幾何輪廓類構(gòu)圖。荷葉則具有水墨畫的特點(diǎn)，呈現(xiàn)出意境的表達(dá)。毛華俊在枯荷攝影創(chuàng)作過程中，各取所長，他將葉柄的剛、荷葉的柔、蓮蓬的實(shí)、倒影的虛，巧妙地加以靈活應(yīng)用，創(chuàng)作出很多驚艷絕世的作品，他的枯荷攝影藝術(shù)作品，被媒體稱為“金陵一絕”與“天下奇觀”。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 成語故事讓象形枯荷有了文化內(nèi)涵；象形枯荷讓成語故事有了畫面感。二者相輔相成，相互成就，使枯荷象形攝影藝術(shù)自成一體，獨(dú)樹一幟。攝影家毛華俊不僅將成語故事融入枯荷象形攝影藝術(shù)之中，而且，他又將傳統(tǒng)文化中的書法和篆刻藝術(shù)納入其中，讓每一幅枯荷題材的攝影作品都具有國風(fēng)古韻的藝術(shù)風(fēng)格。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 將枯荷拍攝成故事，能讓腐朽變神奇。祝愿攝影家毛華俊將枯荷拍出更多更精彩的好故事！</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> </span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"> <b style="font-size:22px;">攝影家毛華俊藝術(shù)簡介</b></p><p class="ql-block"> 毛華俊，南京市人，市級(jí)機(jī)關(guān)退休干部，南京市攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員。2010年創(chuàng)立“枯荷象形攝影藝術(shù)”，2025年3月1日，南京市文化館和南京市攝影家協(xié)會(huì)為他專題舉辦“枯荷象形攝影藝術(shù)百幅個(gè)人攝影展”。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"> <b style="font-size:22px;">本文作者湯雅洪藝術(shù)簡介</b></p><p class="ql-block">? 湯雅洪，筆名：洪七功，1956年出生。江蘇資深媒體人、美術(shù)家、攝影家、審讀專家。第七屆“童聲里的中國”少兒歌謠創(chuàng)作大賽評(píng)委，“少兒寫作36計(jì)”發(fā)明人，江蘇省攝影學(xué)會(huì)會(huì)員。原任江蘇工人報(bào)《文化周刊》編輯、江蘇廣播電視報(bào)《創(chuàng)星少年》特刊主編、南京電視臺(tái)評(píng)播員、中國大眾文化學(xué)會(huì)書畫藝術(shù)專委會(huì)委員、江蘇省詩詞協(xié)會(huì)春華詩社理事。現(xiàn)任江蘇省大眾書畫院副院長兼副秘書長，南京市“紫金銀輝”宣講團(tuán)成員。</p><p class="ql-block"> 在省級(jí)報(bào)社從事文化新聞采編30年，作品在江蘇與安徽55次榮獲省級(jí)好新聞獎(jiǎng)，其中11次榮獲省級(jí)好新聞一等獎(jiǎng)。擔(dān)任主撰稿與主編的圖書《報(bào)緣情深》，在全國集報(bào)界產(chǎn)生了很大影響。參與撰稿的文創(chuàng)圖書《金陵印跡》，榮獲國際大獎(jiǎng)“班尼獎(jiǎng)”。</p>