【月逸山房】………每日聯(lián)第六十九輯：

飄逸

出句：心為花殘?jiān)煌础撅h逸】對(duì)句：酒隨春老欲頻斟【血如熾】負(fù)手點(diǎn)評(píng)：雖然對(duì)聯(lián)某些時(shí)候上下對(duì)應(yīng)處并不講究詞性的絕對(duì)一致，但此出句中的“痛”，絕對(duì)不能作名詞理解，而應(yīng)為動(dòng)詞（若是“一種痛”，則“痛”為名詞。）故可以動(dòng)詞或形容詞相對(duì)。本對(duì)句含蓄深遠(yuǎn)，不言愁而愁自現(xiàn)。上心痛，下則是一種愁緒壓抑中的排遣。以“欲頻斟”的行動(dòng)來應(yīng)對(duì)春老與心痛，而無盡的哀傷與無奈皆深蘊(yùn)其中，頗合乎文人情懷，余味悠長。 出句：心為花殘?jiān)煌础撅h逸】對(duì)句：夢(mèng)因天黑又重來【皓月】負(fù)手點(diǎn)評(píng)：對(duì)句銜接較緊湊，轉(zhuǎn)折較自然。實(shí)際上句為“雖然”的關(guān)系，而下句為“但是”的關(guān)系，由曾經(jīng)的頹廢轉(zhuǎn)為向往的“不沉淪”：雖花殘心痛，但夢(mèng)沒破滅還會(huì)回來……“天黑”若改為“春返”感覺在承接上會(huì)更好。當(dāng)然對(duì)句用“天黑”，也許是語帶一絲調(diào)皮而為了追求某種釋然的灑脫。 出句：秋雨堆煙寒柳岸【飄逸】對(duì)句：霜楓流火映江亭【jmy】負(fù)手點(diǎn)評(píng)：整個(gè)句子對(duì)仗精工?！傲骰稹睂?duì)“堆煙”，巧思，大妙！一朦朧一絢麗，而色澤沖擊感也十分強(qiáng)烈。整副聯(lián)作描繪出的秋江畫卷，意境開闊，氣象萬千。 出句：秋雨堆煙寒柳岸【飄逸】對(duì)句：晚風(fēng)弄笛小樓西【荷韻】負(fù)手點(diǎn)評(píng)：這是唯一不將“寒”作動(dòng)詞理解而成對(duì)的句子。此處“寒柳岸”為“栽著寒柳的岸邊”。如此理解，完全可以。對(duì)句聲色交融，視覺聽覺交織，情緒雖未外露未顯大波動(dòng)，但富有詩意，余韻悠長。 出句：秋雨堆煙寒柳岸【飄逸】對(duì)句：霜風(fēng)過境瘦荷塘【云煙】負(fù)手點(diǎn)評(píng)：“瘦”字富韻味。“荷塘”“柳岸”，地理名詞相對(duì)顯和諧。這是此對(duì)的兩大亮點(diǎn)。 出句：秋雨堆煙寒柳岸【飄逸】對(duì)句：青霜入夢(mèng)守梅窗【皓月】負(fù)手點(diǎn)評(píng)：引入“梅”的意象，“堅(jiān)韌”與“柳”的柔美，形成藝術(shù)上的互補(bǔ)。“入夢(mèng)”虛筆，能與上“堆煙”的朦朧達(dá)到一種美感的契合。因“守”，青霜也已人格化，“梅窗”已成一種精神境界。 出句：秋雨堆煙寒柳岸【飄逸】對(duì)句：清江聽笛動(dòng)鄉(xiāng)愁【紫水晶】負(fù)手點(diǎn)評(píng)：上靜下動(dòng)，情景交融。動(dòng)人處是“鄉(xiāng)愁”，那秋雨寒岸，惹動(dòng)情思。整副聯(lián)作構(gòu)建出了一完整的故事場景人物。 出句：何甘春去成花劫【飄逸】對(duì)句：且任秋濃入墨魂【荷韻】負(fù)手點(diǎn)評(píng)：“墨魂”與“花劫”成對(duì)，雅致而意境升華。對(duì)句不落入傷春的窠臼中，顯豁達(dá)。 出句：何甘春去成花劫【飄逸】對(duì)句：莫遣愁來上鬢絲【jmy】負(fù)手點(diǎn)評(píng)：對(duì)句隱含著人生易老的哲思。但“莫遣”二字有力度，現(xiàn)自我勸解的豁達(dá)而不頹廢，遠(yuǎn)勝“無奈”，此可謂入優(yōu)的亮點(diǎn)。 出句：何甘春去成花劫【飄逸】對(duì)句：不惜樽空解客愁【皓月】負(fù)手點(diǎn)評(píng)：“以酒澆愁”與上面的“春去花劫”能相應(yīng)共鳴?！安幌ч卓铡笔且环N放縱，從而也反襯了孤寂與無奈，整個(gè)句子情感飽滿。 出句：何甘春去成花劫【飄逸】對(duì)句：靜待秋來掬稻香【天涯】負(fù)手點(diǎn)評(píng)：“掬”字靈動(dòng)。對(duì)句能以田園之豐之樂來沖淡春愁。上下有意義上的轉(zhuǎn)折：何甘春去，且靜待秋來…… 出句：何甘春去成花劫【飄逸】對(duì)句：不覺愁深變酒癡【古月】負(fù)手點(diǎn)評(píng)：連貫緊湊，流水意識(shí)較強(qiáng)。與前面幾組對(duì)句相比，少了點(diǎn)跌宕之勢。 出句：何甘春去成花劫【飄逸】對(duì)句：豈忍香消斷蝶緣【夕陽】負(fù)手點(diǎn)評(píng)：上下銜接自然，氣脈順暢?！暗墶迸c“花劫”有著必然的聯(lián)系。 出句：空庭花艷誰曾在【飄逸】對(duì)句：永夜人孤我自憐【云煙】負(fù)手點(diǎn)評(píng)：“永夜”與“空庭”，時(shí)間與空間交織；“人孤”與“花艷”，反差強(qiáng)烈。孤寂感貫穿上下，意境渾然。 出句：空庭花艷誰曾在【飄逸】對(duì)句：香徑風(fēng)微蝶亂飛【皓月】負(fù)手點(diǎn)評(píng)：“亂飛”，暗合花艷無人賞的荒寂。動(dòng)態(tài)的“亂”與靜態(tài)的“空”能形成一種張力。含蓄中見悵惘。 出句：空庭花艷誰曾在【飄逸】對(duì)句：故國月明我正歸【Zheng Ju】負(fù)手點(diǎn)評(píng)：“故國月明”，不禁讓人想起李后主的句子：“故國不堪回首月明中”。而羈旅歸情，深沉闊大。對(duì)仗工穩(wěn)。上下像極了兩個(gè)鏡頭：上聯(lián)正是客子想象中的家園情景，下則是客子正趁月明之夜歸來……情景深摯感人！ 出句：空庭花艷誰曾在【飄逸】對(duì)句：深巷燈昏夢(mèng)已殘【荷韻】負(fù)手點(diǎn)評(píng)：“花艷”與“燈昏”，一明一暗，形成鮮明對(duì)比。“夢(mèng)已殘”呼應(yīng)“誰曾在”。整副聯(lián)作，蒼涼壓抑感十足，這是藝術(shù)上的成功。 出句：空庭花艷誰曾在【飄逸】對(duì)句：靜院漏殘人未歸【江南煙雨】負(fù)手點(diǎn)評(píng)：對(duì)句似隱含著一種孤寂中的苦苦等待：靜院更深了，那人還未歸來。而那空庭中的花兒曾枉自鮮艷，又有誰來陪伴欣賞呢？若再往深處解讀或聯(lián)想，則苦等的女人可以以花自比：如花的自己枉自在空閨鮮艷……情致幽婉，余韻悠長。 出句：幾番分合詩中訴【飄逸】對(duì)句：千古風(fēng)云壁上觀【皓月】負(fù)手點(diǎn)評(píng)：以“千古”起勢，拓展了時(shí)空維度，立意不局限于個(gè)人小圈子中，顯得十分大氣。而“壁上觀”顯超然姿態(tài)。此對(duì)句不僅展示出了歷史滄桑感，也顯現(xiàn)出了個(gè)人的宏闊氣度。特首推為優(yōu)。 出句：幾番分合詩中訴【飄逸】對(duì)句：廿載沉浮夢(mèng)里游【天涯】負(fù)手點(diǎn)評(píng)：將沉浮經(jīng)歷化為夢(mèng)旅，恍惚而又真切，這是一種回味。此對(duì)句拋開宏大敘事，從個(gè)人角度抒懷倒也顯得滄桑感十足：經(jīng)歷幾番分分合合，而這二十年來的沉浮如同夢(mèng)中一樣浮移不定…… 出句：幾番分合詩中訴【飄逸】對(duì)句：一曲悲歡指下彈【荷韻】負(fù)手點(diǎn)評(píng)：對(duì)仗工整，“悲歡”互為反義的復(fù)合詞。以音樂應(yīng)合詩歌，視聽聯(lián)動(dòng)。情感顯細(xì)膩，這是一種表達(dá)。 出句：幾番分合詩中訴【飄逸】對(duì)句：半世枯榮醉里吟【jmy】負(fù)手點(diǎn)評(píng)：詞性精嚴(yán)，“枯榮”與上“分合”皆互為反義?！白怼迸c上“詩”，符合文人詩酒遣興之好，有道盡人生盛衰后的豁達(dá)，這是一種慨嘆。 刊頭題字：老農(nóng)主持：負(fù)手看山，皓月青霜點(diǎn)評(píng)：負(fù)手看山美篇制作：飄逸