<p class="ql-block">這里我們強調(diào)，一首詩的美感或美學(xué)意義上的成功，不僅僅在文字表層，更在讀者大腦里引發(fā)的一連串的漣漪一般的美學(xué)想象，甚至觸發(fā)情緒反應(yīng)。這首先是取決于作者自己頭腦里是否能夠先行一步，讓自己愛不釋手，或百讀不厭。</p><p class="ql-block">一一黃干</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">把詩寫短一些，其實是詩的特質(zhì)、詩的凝練特質(zhì)所要求的。讓詩體內(nèi)文字緊縮一些，讓多余文墨無處可呆，就像一個虛胖子減重以后，人就顯得特別有精神。當我們把一首詩的文字，減少到不能再少時，詩歌減重就成功了。</p><p class="ql-block">一一黃干</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">對一首優(yōu)秀詩作我們允許讀者各有各的感受和不同理解。讀詩，讓我們學(xué)會相互包容，學(xué)會相互尊重，也學(xué)會交流互鑒，這實際上是一個療愈、成長和成熟的過程，與年齡無關(guān)。</p><p class="ql-block">一一黃干</p> <p class="ql-block">早就有人說過，人一輩子需要處理好三種關(guān)系:一是人與自然的關(guān)系；二是人與人的關(guān)系；三是人與心靈的關(guān)系。詩歌的意義在于象征，在于由此及彼，在于意在詩外。從這一個視角出發(fā)，詩人善于用感性的語言表達自己，用看似膚淺的方式傳遞自己的感受，這正是語逢其時，達到四兩撥千斤之意圖。許多時候，詩歌語言文字少，恰好包含有巨大意義容量，能處理好那三種關(guān)系，自然療愈自己。</p><p class="ql-block">一一黃干</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">我們在日常讀詩中可以發(fā)現(xiàn)，在同一題材的寫作中，不同作者會有不同立場和立意選擇，可以折射出詩作的情緒色彩、甚至價值觀。從療愈角度出發(fā)，不同色彩的詩作都可以寫，但應(yīng)該以積極健康和向上色彩為主，培養(yǎng)我們積極面對生活的情趣和態(tài)度，讓詩歌營養(yǎng)滋潤心靈，而不是相反。</p><p class="ql-block">一一黃干</p> <p class="ql-block">一般而言，思考需要依據(jù)邏輯，需要理清一些事物之間關(guān)系，而詩歌恰恰不愿意服從一定邏輯和規(guī)定，那些看似散漫而自由自在的語言，蘊藏著詩人的眼光、思索、自己的概念和定義，或許還有智慧的閃光，閱歷的折射，和境界的流露。更多時候，詩歌是自我察覺和反省的平臺，看見了別人，也看見了自己。療愈理論告訴我們，看見就是療愈。</p><p class="ql-block">一一黃干</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">詩歌是語言象征藝術(shù)，詩人的敘事是象征性的，需要讀者在領(lǐng)悟這首詩時拓展思考和想象。許多時候，詩歌文本的呈現(xiàn)是具體和生動的，而詩人表達的情緒和意涵，卻需要我們大腦進行來料加工與詩性創(chuàng)作才可以得到，顯然不同的大腦會得到不同結(jié)果。一一黃干</p> <p class="ql-block">從療愈角度觀察詩，其實并不要求看重文學(xué)寫作的水準和質(zhì)量，而在于是否能夠反映自身情感或能引發(fā)共鳴。療愈寫作重點不在于寫作的結(jié)果優(yōu)劣，而在于寫作過程的心境和情緒體驗。所以，不論寫出何種詩作，只要能達到體驗情感，引發(fā)共鳴，探索內(nèi)心，自我成長，心理平衡的效果，都值得鼓勵。</p><p class="ql-block">一一黃干</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">這首詩給了我們一個重要提示，寫詩要膽子大，放得開，敢下筆。在詩人筆下，這個世界什么事情都在我們掌控之下，詩人才是這個世界的主人。從療愈角度看，一個現(xiàn)實生活中的小人物，如果在其筆下創(chuàng)作出一個嶄新世界，做一次世界的主人，這無形中增添了我們對生活的主宰性。不知你是否有這樣的體驗，詩寫得愈多，在現(xiàn)實生活中愈顯得十分自信? 這是千真萬確的，多爽?。?lt;/p><p class="ql-block">一一黃干</p> <p class="ql-block">一首詩的語言實際上是一個獨立的表達系統(tǒng)，雖然那些文字我們大家都認識，甚至非常熟悉，但是在不同詩人筆下經(jīng)過各式各樣詩性搓揉，就可以閃爍出新的火花，讓讀者們頭腦里產(chǎn)生見仁見智的感受與判斷，也就有了各式各樣的詩意。</p><p class="ql-block">一一黃干</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">從療愈角度看，寫詩有一個心理妙用，就是我們在寫作中的進行換位，其思考能力在逐漸提升，在文字的流淌與對換中，我們看見不同的對方和不同的自己，這種時間或空間中的對換或換位，使我們思考場域逐漸拓展和開闊，很有可能的結(jié)果就是遇事不太容易認”死理”，或不太容易與他人”較真”，困擾我們的不良情緒自然會少許多。</p><p class="ql-block">一一黃干</p> <p class="ql-block">詩療的值判斷與一般文學(xué)的價值判斷有很大的不同，后者是看文學(xué)創(chuàng)作和欣賞的文學(xué)價值，是所謂文學(xué)結(jié)果，即寫作與欣賞水平；而詩療看重的是這個文學(xué)過程，尤其是在過程中的心理路程和體驗，它的結(jié)果不是文學(xué)作品價值，而在我們的心理改變，即療愈價值。所以，我們說看見就是療愈，表達就是療愈，參與就是療愈。至于作品的純文學(xué)意義上的價值，就讓其他大家、專家和學(xué)者去欣賞和判斷吧。</p><p class="ql-block">一一黃干</p>