<p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);">唐小林為什么總盯著賈平凹不放？</b></p><p class="ql-block">文章來源：唐小林文壇，平臺僅作分享交流。</p><p class="ql-block"> 當(dāng)賈平凹的《暫坐》剛爬上文學(xué)暢銷榜，唐小林的批評文章已準(zhǔn)時出現(xiàn)在公眾視野；當(dāng)賈平凹為鄉(xiāng)土文學(xué)站臺發(fā)聲，唐小林的筆鋒又立刻指向他 “固守陳舊敘事”；連賈淺淺的詩歌風(fēng)波里，唐小林都要繞回賈平凹，暗指其 “家風(fēng)裹挾文名”。這不是偶爾的文學(xué)商榷，更像一場精心策劃的 “綁定式批判”—— 唐小林像個執(zhí)著的守林人，偏要在賈平凹這棵文學(xué)大樹下反復(fù)栽種荊棘，一邊用 “批名家” 吸引目光，一邊又在批評的淺灘里打轉(zhuǎn)，從未真正踏入賈平凹作品的深海。 </p><p class="ql-block"> 有人說唐小林是 “文壇啄木鳥”，專啄名家的 “病枝”；可細(xì)品他的文字便知，這哪里是啄木鳥，分明是只盯著一棵大樹啄的 “麻雀”—— 啄不出深層病灶，只留下一地?zé)o關(guān)痛癢的碎木屑。</p><p class="ql-block"> 他批評賈平凹的作品 “俗”，說《廢都》里的市井描寫是 “低俗獵奇”，《暫坐》中的女性群像是 “浮于表面的欲望陳列”；他指責(zé)賈平凹 “重復(fù)”，說其數(shù)十年寫作都是 “換湯不換藥的鄉(xiāng)土套路”；甚至連賈平凹獲得的文學(xué)獎項，他都要暗諷 “是文壇圈子對既得利益者的犒賞”?？蛇@些批評，從來都是貼著 “標(biāo)簽” 下判斷，從未真正掰開揉碎賈平凹的文本，像個隔著櫥窗評畫的看客，連畫框里的筆觸紋理都沒看清，就敢斷言 “這畫不值錢”。 </p><p class="ql-block"> 賈平凹的 “俗”，從來不是唐小林口中的 “低俗”，而是沈從文筆下 “常與變” 的市井煙火，是老舍式 “帶著體溫的人間百態(tài)”。《廢都》里的莊之蝶，不是單純的 “欲望載體”，而是九十年代知識分子在市場經(jīng)濟浪潮里的精神標(biāo)本 —— 他的掙扎、虛偽、理想幻滅，藏著整個時代的精神褶皺；《暫坐》里的十二位女性，也不是唐小林說的 “欲望符號”，她們在西安城里的愛恨、生存、妥協(xié)，是當(dāng)代都市女性的 “生存切片”。</p><p class="ql-block"> 唐小林只盯著文本里的 “性描寫”“家長里短” 做文章，卻看不見這些 “俗事” 背后，賈平凹對中國社會轉(zhuǎn)型期人性的勘探。就像有人看《紅樓夢》只盯著寶黛愛情里的 “兒女情長”，卻忽略了大觀園外的時代崩塌 —— 這種只抓皮毛、不探內(nèi)核的批評，與其說是文學(xué)批判，不如說是 “道德審判式的文字消費”。 更耐人尋味的是唐小林批評的 “持續(xù)性”。他極少批評其他名家，卻把近十年的文學(xué)評論精力，大半耗在賈平凹身上。賈平凹出新書，他必寫文 “挑錯”；賈平凹接受采訪，他必撰文 “解構(gòu)”；甚至賈平凹出席文學(xué)活動，他都要寫篇 “側(cè)記” 暗諷其 “擺名家架子”。這種 “緊盯不放”，早已超出正常文學(xué)批評的邊界，成了一種 “纏訟式營銷”—— 畢竟在當(dāng)下文壇，批評無名作者無人問津，批評賈平凹卻能瞬間獲得流量。</p><p class="ql-block"> 唐小林的文章，標(biāo)題多是 “賈平凹為何總寫‘俗事’？”“《暫坐》：賈平凹的敘事困局” 這類自帶話題性的字眼，字里行間都透著 “借名家之名，刷自己存在感” 的精明。就像市場上的小商販，專挑知名品牌 “碰瓷”，不是真的覺得品牌不好，而是知道 “罵名牌” 比 “夸雜牌” 更容易被人看見。 他的批評還有個致命漏洞：從來只談 “錯”，不談 “為何錯”；只貼 “標(biāo)簽”，不建 “標(biāo)準(zhǔn)”。他說賈平凹 “重復(fù)”，卻不分析鄉(xiāng)土文學(xué)寫作中 “重復(fù)與創(chuàng)新” 的辯證關(guān)系 —— 沈從文寫湘西寫了一輩子，汪曾祺寫市井寫了一輩子，難道都是 “重復(fù)”？他說賈平凹 “商業(yè)化”，卻回避當(dāng)下文學(xué)出版的現(xiàn)實：哪個作家能完全脫離市場？又有哪個名家的作品沒有商業(yè)屬性？真正的文學(xué)批評，應(yīng)該是 “在肯定中找問題，在批判中提方向”，而唐小林的文字，只有批判沒有建設(shè)，只有否定沒有分析，像個只會拆玩具的孩子，把玩具拆得七零八落，卻講不出玩具的構(gòu)造原理，更提不出修復(fù)的辦法。 </p><p class="ql-block"> 最諷刺的是，唐小林一邊批評賈平凹 “被文壇圈子捧殺”，一邊自己卻在 “借賈平凹的圈子上位”。賈平凹作為當(dāng)代文學(xué)的 “活化石”，其名字本身就是文壇的 “流量密碼”—— 批評他，能快速進入公眾視野，能被貼上 “敢說真話”“不畏權(quán)威” 的標(biāo)簽。唐小林的文章之所以能被廣泛傳播，不是因為批評多深刻，而是因為 “批評賈平凹” 這件事本身就有話題性。 </p><p class="ql-block"> 他嘴上罵著 “文壇圈子化”，身體卻很誠實地鉆進了 “批名家” 的流量圈子，成了自己口中 “圈子文化” 的受益者。這種 “一邊批判圈子，一邊利用圈子” 的矛盾，讓他的批評失去了最基本的立場正義 —— 就像一個靠罵資本賺錢的人，卻在背地里拿著資本的分紅，嘴里喊著 “反資本”，手里卻攥著資本的籌碼。 </p><p class="ql-block"> 我們從不反對批評名家。文學(xué)需要批評，尤其是對名家的批評 —— 名家的影響力大，其作品的瑕疵可能會被光環(huán)掩蓋，需要清醒的聲音來提醒。但批評不是 “纏訟”，不是 “流量投機”，更不是 “個人與名人的綁定營銷”。李健吾批評沈從文，會從 “人性描寫的深度”“鄉(xiāng)土敘事的創(chuàng)新” 切入，既指出《邊城》的詩意之美，也點出其 “回避現(xiàn)實沖突” 的局限；汪暉批評余華，會從 “歷史記憶的建構(gòu)”“敘事語言的轉(zhuǎn)型” 展開，既肯定《活著》的人文關(guān)懷，也剖析其 “商業(yè)化寫作的隱患”。這些批評，是文本與文本的對話，是思想與思想的碰撞，是真正推動文學(xué)發(fā)展的 “建設(shè)性批評”。而唐小林的 “批賈”，更像是一場個人獨角戲 —— 他站在賈平凹的文學(xué)樹蔭下，用批評的嗓門吸引觀眾，卻從未真正理解這棵大樹的根系有多深，枝葉有多廣。 </p><p class="ql-block"> 賈平凹的作品當(dāng)然不完美。他的鄉(xiāng)土敘事里，確實有重復(fù)的痕跡；他的都市書寫中，也確實有不夠深入的地方；甚至他的某些言論，也并非無懈可擊。但這些瑕疵，不該成為 “纏訟式批評” 的理由，更不該成為流量投機的工具。真正的文學(xué)批評者，應(yīng)該像外科醫(yī)生，拿著手術(shù)刀精準(zhǔn)地切除病灶，而不是像街頭潑婦，拿著棍子對著名人亂打一通，只為了吸引路人的目光。 </p><p class="ql-block"> 當(dāng)下文壇最缺的，不是 “批名家” 的勇氣，而是 “懂名家” 的能力；不是 “罵名人” 的流量，而是 “讀文本” 的耐心。唐小林如果真的想做文學(xué)批評，不如放下對賈平凹的 “執(zhí)念”，要么沉下心來細(xì)讀賈平凹的作品，寫出有深度的文本分析；要么把目光投向更廣闊的文壇，關(guān)注那些真正需要被看見的新銳作家。總在賈平凹的樹蔭下 “種荊棘”，看似是在 “挑戰(zhàn)權(quán)威”，實則是在消耗自己的批評生命 —— 畢竟，當(dāng)一個批評者的名字，永遠(yuǎn)和另一個作家的名字綁在一起，當(dāng)他的所有聲音都變成 “批賈” 的回聲，他自己也會變成別人眼中 “賈平凹的批評者”，而不是一個獨立的、有思想的文學(xué)評論者。 </p><p class="ql-block"> 文壇不需要 “批賈專業(yè)戶”，需要的是能剝開作品肌理、看見文學(xué)靈魂的真批評；讀者不需要 “罵名家的爽文”，需要的是能照亮文本、引發(fā)思考的深解讀。唐小林如果真的熱愛文學(xué)批評，就該從賈平凹的樹蔭下走出來，去看看更廣闊的文學(xué)森林 —— 那里有需要被關(guān)注的新苗，有需要被修剪的病枝，有比 “批名家” 更有意義的事等著他去做。否則，他終會變成自己批評的對象：被流量裹挾，被名利綁架，在 “批賈” 的漩渦里，弄丟了文學(xué)批評的初心。 畢竟，真正的批評者，應(yīng)該是文學(xué)的 “擺渡人”，而不是名人的 “影子”；應(yīng)該是思想的 “發(fā)光體”，而不是流量的 “寄生蟲”。</p><p class="ql-block"> 當(dāng)批評變成了 “纏訟”，當(dāng)筆鋒變成了 “流量工具”，再犀利的文字，也會失去文學(xué)的溫度，只剩下功利的冰冷 —— 這，才是對文學(xué)批評最大的褻瀆。</p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);">平凹得道，穆濤升天</b></p><p class="ql-block">文章來源：唐小林文壇，平臺僅作分享交流。</p><p class="ql-block"> 在賈平凹眾多的文學(xué)水軍中，穆濤無疑是一個“雞犬升天”的經(jīng)典人物。他是賈平凹千里迢迢，從河北石家莊特意“引進”到西安來的。穆濤一到西安，就擔(dān)任賈平凹麾下的《美文》雜志副主編，并深得賈平凹的“寵愛”。其受寵程度，絲毫不亞于任何本土的陜西水軍。這樣的待遇和福利，即便是那些長年不遺余力地吹捧賈平凹的陜西水軍，哪怕垂涎三尺，夢寐以求，也始終無法得到的。這從“造賈”祖師爺孫見喜和賈平凹的暗中齟齬，到背后遭到賈平凹的抱怨和吐槽，就可一清二楚。</p><p class="ql-block"> 倘若穆濤繼續(xù)留在河北，干他的編輯老本行，以他那樣的寫作水平，要想在強手如林的當(dāng)代文壇嶄露頭角，乃至獲得魯迅文學(xué)獎，恐怕連門都沒有。穆濤的獲獎散文集《先前的風(fēng)氣》，文字之干癟枯燥、語言之堆砌獺祭、邏輯之前后不通、論證之照本宣科、行文之僵化死板，簡直猶如冬烘先生，兩腳書櫥，根本看不到穆濤自己的任何真知灼見和寫作才華。書中的常識性錯誤之多，連合格的出版物都算不上。吊詭的是，這樣的書，不但能夠順利出版，而且還能毫無懸念地獲得魯迅文學(xué)獎。穆濤獲得魯迅文學(xué)獎，直接拉低了魯迅文學(xué)獎的藝術(shù)水準(zhǔn)和評判標(biāo)準(zhǔn)，同時也讓我們對評委們的專業(yè)水準(zhǔn)和敬業(yè)精神，產(chǎn)生了極大的懷疑。</p><p class="ql-block"> 如果他們稍微認(rèn)真一點點，穆濤書中屢屢出現(xiàn)的謬誤和差錯，總該看得出來吧。令人遺憾的是，評委們似乎根本就沒有看出來，或者看出來了，卻又故意裝傻，彼此不吭聲。在河北，散文比穆濤寫得好的，可說大有人在，但那些比穆濤寫得好的作家，即便是來到西安，也未必能有穆濤這樣榮幸，獲得魯迅文學(xué)獎。因為他們未必有穆濤這樣的“特長”，善于對賈平凹毫無底線地神吹。穆濤在河北，也未必能找到適合吹捧的人。河北從來就沒有像賈平凹這樣，擁有如此之多的文學(xué)水軍。那里的水土，不適合穆濤生長。</p><p class="ql-block"> 南橘北枳，到了西安之后，穆濤如魚得水，如鳥在林，滿嘴夸賈平凹，雞肋也是牛排，牛糞也是鮮花。穆濤在陜西風(fēng)生水起，快活極了！如果沒有被賈平凹獨家“發(fā)現(xiàn)”，青睞有加，大肆提攜，一直籍籍無名的穆濤，恐怕至今還只是一個文學(xué)雜志社的普通編輯。穆濤那種毫無文學(xué)天賦，趣味了無，板著面孔給人做知識普及的高頭講章，即便給錢，人家也未必愿意看。那種炫耀學(xué)識，索然寡味的東挪西抄，分分鐘都會被“百度”和AI寫作所打敗。與其讀穆濤這種迂腐無聊、味同嚼蠟、班門弄斧的掉書袋文章，倒不如閉目打盹，養(yǎng)養(yǎng)精神，對身體更有好處。</p><p class="ql-block"> 穆濤這種文學(xué)水平和寫作能力的編輯，在全國可說一抓一大把，賈平凹為何偏偏要舍近求遠(yuǎn)，到河北去引進？難道陜西這樣的千年文化古都、文學(xué)大省，還缺穆濤這種水平的編輯，非得要賈平凹勞神費力，親自去跨省招募？這背后的原因，恐怕只能從穆濤那些不遺余力地吹捧賈平凹的文章中去找?？偸菢?biāo)榜不懂人情世故，膽小怕事的賈平凹，是多么有心機，多么膽大心細(xì)，多么善于發(fā)掘“人才”，把自己的水軍隊伍，建設(shè)成一支具有卓越吹捧能力，誰都不敢惹的“皇家護衛(wèi)隊”。只要誰批評賈平凹，他們就會一蹦三丈高，率先跳出來誓死捍衛(wèi)賈平凹，構(gòu)陷批評者。</p><p class="ql-block"> 白沙在涅，與之俱黑。穆濤來到西安后，立即就被同化，旋即加入到了賈平凹文學(xué)水軍的集體大合唱中，與孫見喜們的無聊吹捧，形成了高度默契。孫見喜吹捧賈平凹，打敗了馬爾克斯、打敗了西方哲學(xué)家，解決了西方科學(xué)家長期都解決不了的問題。在孫見喜的嘴里，西方小說家、哲學(xué)家、科學(xué)家都解決不了的問題，統(tǒng)統(tǒng)都被賈平凹的小說輕而易舉地解決了。在孫見喜的忽悠術(shù)里，屎是世界上最好吃的東西，賈平凹的小說是世界上最好的小說。它就像迷魂湯，一讀就會上癮，那些讀賈平凹小說的年輕人，總是愛不釋手，不是高呼“賈平凹萬歲！”就是在擁擠的列車過道上，冒著被踩踏的生命危險，拼命讀賈平凹的小說。仿佛不讀賈平凹的小說，人人都會成為傻×。</p><p class="ql-block"> 《平凹之路》，既是穆濤和賈平凹聯(lián)姻生出的文學(xué)怪胎，又是二人的大型“二人轉(zhuǎn)”表演。它開創(chuàng)了完全不同于孫見喜的傳記吹捧模式——二人仿佛事先編好劇本，進行彩排，以對談的名義，對賈平凹進行全方位，不留死角的肉麻吹捧。這種高大上的吹捧，博得了賈平凹的歡心，也引起了文壇的廣泛關(guān)注。正是因為這次“成功”的文學(xué)大忽悠，奠定了賈平凹和穆濤同志加兄弟的戰(zhàn)斗友誼，二人之間的配合，也更加默契、更加荒唐、更加肆無忌憚。</p><p class="ql-block"> 《平凹之路》被稱之為賈平凹的“精神自傳”。在我看來，與其說是賈平凹的“精神自傳”，倒不如說是“精神病自傳”。書中許多神神叨叨、裝神弄鬼的描寫，根本就不像一個正常人的所作所為。賈平凹說：“如果要圖更清靜就到外面去尋一間房子，寫作過程中間，可以沒有性生活，往往在寫不下去的時候，倒是極希望消化在女人那里?！痹谫Z平凹的眼里，女性從來都不是人，而只是供其泄欲的工具。在賈平凹的小說中，從來就沒有真正尊重過女性。這種歧視女性，消費女性，把女性當(dāng)夜壺，需要的時候就用一下，不需要的時候，就扔到床底下的奇葩思想，怎么能稱之為“精神自傳”？這種荒謬絕倫的說法，其實就是穆濤和賈平凹兄弟如手足，把女人當(dāng)衣服，想穿就穿，想扔就扔的全新注解。穆濤對賈平凹的無聊吹捧，來自骨子里的肉麻基因。不管賈平凹說什么，穆濤都會磕頭下跪，找出一大堆世間最美的詞，車轱轆一樣輪番轉(zhuǎn)著吹捧：</p><p class="ql-block"> 賈平凹是位心靈性的作家，在對心靈的挖掘和把握上，他顯示了充沛的底氣和才氣。這是一種稟賦，是一種天資。賈平凹穩(wěn)健地立于當(dāng)代文壇的高處，是因為他對小說、散文、乃至戲劇創(chuàng)作的厚實的貢獻、我們得以記住并由衷地從心底尊重這個人，因為他幾乎是我們這個時代走向心靈最深處的一位作家。他在心靈的深處琢磨我們這個時代，品味我們社會異彩紛呈背后的時代精神。不僅如此，對書畫藝術(shù)一竅不通的穆濤，居然把賈平凹連門都沒入的字畫，吹捧為“滿紙盡是味道”的藝術(shù)神品。</p><p class="ql-block"> 在當(dāng)代文壇，余秋雨、魏明倫、賈平凹這三個最擅長炒作的文壇鐵哥們，既是搞錢達(dá)人，又是炒作高手，他們互相炒作，不斷煽風(fēng)點火。余秋雨為賈平凹的文學(xué)活動站臺，賈平凹就吹噓余秋雨，拓展了文學(xué)的天空。賈平凹飆捧魏明倫是中國文學(xué)的“大筆擔(dān)當(dāng)”，魏明倫就狂吹賈平凹的畫，橫掃當(dāng)代畫壇，是中國畢加索的大膽創(chuàng)新之作。</p><p class="ql-block"> 穆濤深諳余秋雨們的文壇忽悠術(shù)，更懂得如何討得賈平凹的歡心，如何對賈平凹的侍候貼心暖肺。賈平凹認(rèn)為自己是神，穆濤就迅速跟進，把賈平凹推上神壇。賈平凹標(biāo)榜自己能測字，能預(yù)判人生，穆濤就幫著撒謊，鼓吹賈平凹是一個罕見的測字高人。</p><p class="ql-block"> 測字明明是中國文化人騙取錢財，幫人“改命”的文化糟粕和忽悠術(shù)，穆濤卻煞有介事地說：“在我看來，賈平凹測字就在于他巧妙的拆字及再組合，其中的全部奧秘不過是他由于多年的寫作，把字寫出了靈性?！蹦聺拖衩摽谛惚硌菀粯?，不斷虛構(gòu)出一個個賈平凹就是天上大神，測字無比精準(zhǔn)，料事如神的荒唐故事：我有一位朋友性情內(nèi)向而且溫和，遇事少與人說，再重的心情也不顯現(xiàn)在臉上。一天在賈平凹家我們遇到一起，我便搖舌讓賈平凹給他測字，這個朋友想了想說：“回，回家的回?！?lt;/p><p class="ql-block"> 賈平凹在面前的茶幾上用食指劃了幾遍，說：“你兩口子吵嘴了，現(xiàn)在還僵著，誰也沒有開口?！币粏?，才知這位朋友與愛人已經(jīng)冷戰(zhàn)了一個星期，抗衡對壘彼此不理不睬。這朋友示問事情的緣起，平凹又讓他說字，朋友說：“婚姻的婚字?！薄霸乖谂?，頭昏了?！辟Z平凹想了想說。這朋友又問婚姻的前景，平凹道：“你還要說一個字?！彼肓讼胝f：“好?！薄皼]有大事情，你們的矛盾出在孩子身上，把孩子送到女方家里住一段時間就好了?！辟Z平凹是脫口而出的，話音才落，這位朋友就叫說：“平凹你真是神了?！?lt;/p><p class="ql-block"> 賈平凹連自己的婚姻都看不準(zhǔn)，偏偏還要給別人測婚姻、測愛情、測家庭，如此不可思議的怪異之舉，其實就是天大的笑話。賈平凹就像到處售賣假藥的江湖郎中，自己的屁股都在流血，還要給別人醫(yī)痔瘡，幫助別人婚姻解套。為了鼓吹賈平凹未卜先知，料事如神，穆濤信誓旦旦地說，賈平凹精準(zhǔn)測出了尼克松去世的國際特大新聞。在穆濤的筆下，賈平凹就是天上全知，地上無不知的人間大神。</p><p class="ql-block"> 穆濤曾以賈平凹給他的新書寫序為榮，殊不知，即便是在給穆濤這樣的鐵桿水軍作序時，賈平凹同樣是三心二意，只管忽悠。在序中，賈平凹根本不談穆濤小說的藝術(shù)特色和寫作風(fēng)格（假如有的話），而是離題萬里，大談穆濤的為人處世，把整個小說序言，寫成了穆濤的先進事跡報告單。而即便是寫得這樣糟糕搞笑，穆濤依然是感激涕零，感恩戴德，把它當(dāng)成是賈平凹的恩賜。賈平凹給穆濤寫這種“垃圾”序，完全就是應(yīng)付。難怪方英文吐槽說：“（賈平凹）曾經(jīng)有一個上午寫三個序的紀(jì)錄?！?lt;/p><p class="ql-block"> 請賈平凹寫序的人，大多是一些附庸風(fēng)雅，自己沒啥本事的人。賈平凹忽悠這種人，也是心安理得，理所當(dāng)然的，因為這種人根底淺，好忽悠。正因如此，賈平凹在為他們寫序時，才敢大膽胡寫，不怕丟丑。如賈平凹給王愚所寫的序中的這段描述：</p><p class="ql-block"> 解放后，王愚穿了許多年“列寧服”，一心愛文學(xué)，要做金圣嘆，批點《資本論》，書眉上寫有林妹妹，于是后來就是右派了。賈平凹本質(zhì)上就是一個讀書潦草，根基淺薄的作家，其作品中的文史知識和常識性錯誤，可說是車載斗量，數(shù)不勝數(shù)。賈平凹根本就不知道，“列寧服”是那個特定年代非常時髦的一種女裝。王愚這樣的大男人穿這樣的女裝，豈不成了人妖和娘炮。求賈平凹寫這樣的“序”，無異于自取其辱。將這樣的“序”印在書上，更是辱上加辱。</p><p class="ql-block"> 上有所好，下必甚焉。在陜西文壇，早已形成了一種極為令人擔(dān)憂的風(fēng)氣，賈平凹喜歡坐轎子，下面就到處都是一幫喜歡抬轎的轎夫，拼命吹捧的馬屁精、耗子精。難道穆濤真不知道賈平凹的字畫是美是丑，有無基本功？那些浸淫在千年古都的陜西文化人，更應(yīng)該知道。但他們不但不敢發(fā)聲，對賈平凹以臭為香、以丑為美、把膿液當(dāng)干酪的拙劣字畫進行批評，反而大肆追捧賈平凹，贊美賈平凹，推動賈平凹的字畫價格不斷飆升，使賈平凹成為既不懂書法，又不懂繪畫的書畫暴發(fā)戶。</p><p class="ql-block"> 穆濤在陜西文壇能夠風(fēng)生水起，可說是當(dāng)代文學(xué)史上一份極為經(jīng)典的文學(xué)病歷。透過穆濤，我們清楚地看到，一個外來文化人，是怎樣被同化、被無聲拉下水，侵蝕掉的。這是當(dāng)代文壇令人嘆息的一曲悲歌，更是若干年之后，無數(shù)人必定要追問的文學(xué)之問：當(dāng)年陜西的文學(xué)水軍大肆“造賈”的時候，那些文學(xué)批評家們究竟在干什么？他們都到哪里去了？</p><p class="ql-block"> “穆濤現(xiàn)象”注定是一個值得關(guān)注，并且長久吐槽的文學(xué)現(xiàn)象。但對于穆濤來說，這樣的付出，無疑是值得的，乃至無上光榮的——穆濤現(xiàn)任中國散文學(xué)會副會長、中國作家協(xié)會散文專委會委員、國務(wù)院特貼專家、陜西省有突出貢獻專家、西北大學(xué)教授、博士研究生導(dǎo)師。這數(shù)都數(shù)不過來的各種榮譽和福利，多么令人垂涎，多么令人羨慕！</p> <p class="ql-block">石野樸 ：唐小林——文壇亂象的制造者</p><p class="ql-block"> 網(wǎng)上重名頗多，此唐小林非彼唐小林。據(jù)一份材料介紹，此唐小林是“四川宜賓人，高 中學(xué)歷，37歲，到深圳打工謀生19年”。</p><p class="ql-block"> 打工當(dāng)起早貪黑，很是辛苦，僅此，生活也難 改善；好在這個唐小某在高中及工余讀過幾本書，看人家出了名就可以呼風(fēng)喚雨，于是 就找到一條出名的捷徑：打名家。首戰(zhàn)便論起大棒專門打擊文壇名家群體，佛頭著糞當(dāng) 然引人注目，朝天撒尿也更容易惹人圍觀，于是立馬出名，有人送上了“清道夫”的稱 號。奇怪的是，挨打的名家群體竟無人回應(yīng)，說到此人，皆笑笑地瞇眼，偶爾言及，只 我來說兩句... 輕描淡寫的說：“人家也要吃飯嘛！”但靠此填飽肚子也難，但買倆貼餅聊作干糧尚且猶 可。 通讀唐小某的文章，唯見其扣帽子、打棍子、胡嚼亂罵是真本事，難怪名家群體不予回 應(yīng)，和一個毫無文學(xué)素養(yǎng)的打工仔談文論藝，你能說得清嗎？也有憤青讀者給此人送上 雅號：文壇攪屎棍！還有打油詩附注：唐小攪糞坑，蒼蠅嗡嗡嗡…… </p><p class="ql-block"> 近年來，該唐小某集中潑污陜西作家賈平凹先生，稱陜西有個“造神團隊”，專門力捧賈 平凹。有廣大讀者就憤憤不平了，說這就叫睜著眼睛說瞎話！質(zhì)問道：上世紀(jì)80年代， 評論家季紅真說賈平凹的創(chuàng)作達(dá)到了中國文學(xué)30年的高度，季紅真是陜西人嗎？</p><p class="ql-block"> 90年代 初，臺灣作家三毛稱，賈平凹先生是“真正的大師”，三毛是陜西人嗎？老作家汪曾祺贊 賈平凹為鬼才，汪曾祺是陜西人嗎？在上海和北京召開的賈平凹作品研討會上，有幾位 教授稱賈先生為大師，這些教授都不是陜西人！睜著眼睛說瞎話，這就是文壇亂象制造 者的真實嘴臉! </p><p class="ql-block"> 唐小某說，賈平凹這個神話是炒出來的。賈平凹確實是中國當(dāng)代文壇的神話，但這個神 話是用數(shù)百種版本（注意：版本！）的著作鑄造起來的；是他的17部長篇小說支撐著 的；是用中外數(shù)百種獎項確認(rèn)的！</p><p class="ql-block">請問：1978年獲首屆全國短篇小說獎的《滿月兒》炒出來的嗎？</p><p class="ql-block">1984年獲全國第3屆中 篇小說獎的《臘月正月》是炒出來的嗎？</p><p class="ql-block">1988年獲“美國美孚飛馬文學(xué)獎”的《浮躁》是 炒出來的嗎？</p><p class="ql-block">2008年獲第七屆茅盾文學(xué)獎的《秦腔》是炒出來的嗎？</p><p class="ql-block">國內(nèi)獲得的還有 “冰心文學(xué)獎”等眾多文學(xué)獎項，都是炒出來的嗎？</p><p class="ql-block">還有：賈平凹獲得香港的“紅樓夢文學(xué) 獎”、法國的“費米娜文學(xué)獎”都是炒出來的嗎？ </p><p class="ql-block"> 對于一部作品或一個作家，任何人都可以評論，但必須基于事實說話，如果說是“炒 作”，那恰恰是唐小某借機炒作自己！有人說：不能因為你是打工者，就自以為有著位 置優(yōu)勢而胡言亂語、指點文壇。</p><p class="ql-block"> 人們尊敬打工族，是因為他們以自己的誠實勞動支撐著 共和國的物質(zhì)或精神的建設(shè)，并以此獲取報酬以改善生活。但如果以朝天吐痰獲取圍 觀，也只能自取其辱。 </p><p class="ql-block"> 近50年來，賈平凹以其量大質(zhì)高的作品被稱為文壇的長青樹；他的17部長篇小說幾乎每 部的起印數(shù)都在10萬冊以上，還不算重印和再版的，但這10萬的數(shù)字就是大于10萬的 讀者，如此大量的作品獲得穩(wěn)定的讀者群，當(dāng)代文壇還能列舉幾人？每年發(fā)表在專業(yè)學(xué) 術(shù)刊物上的賈平凹作品專論數(shù)十上百篇，每年出版的賈研專論和匯集出版的賈平凹研究 成果，量大而持久，無數(shù)的學(xué)士、碩士、博士以賈平凹作品為研究對象撰寫論文，這種 現(xiàn)象被人稱為“賈學(xué)”、“顯學(xué)”，這難道不是事實嗎？對這些客觀事實，唐小某視而不 見，一味睜著眼睛說瞎話，統(tǒng)統(tǒng)將他們污為賈先生背后的炒作團隊，天哪，上帝即是閉 雙眼，珍珠狗屎看得清！ </p><p class="ql-block"> 有小孩在街上高喊“我拿彈弓把月亮打落了”，大家聽了一笑了之，誰愿意去和一個小孩 辯論月亮的高遠(yuǎn)？但這個唐小某多少年橫行文壇、制造混亂，那么在這個清明的時代， 為什么會有攪屢屎在文壇長期噴糞潑污？對此，復(fù)旦大學(xué)陳思和教授有個解答很值得參 考，他說：當(dāng)媒體批評一旦被市場、資本、權(quán)力操控，就很難排除文藝評論被世俗人情 和現(xiàn)實利益所利用，也很難排除一些無良刊物為了博人眼球而哄抬謾罵、呼風(fēng)喚雨，攪 亂文壇視線。當(dāng)下文藝領(lǐng)域存在著很多亂象，都可以從文化產(chǎn)業(yè)資本的介入角度得到合 理的解釋。 </p><p class="ql-block"> 善良的讀者，眾多的賈迷，從如上言論，大家可以破獲唐小某這個大V出籠的幕后真 象。對待此人的銳聲叫陣，賈平凹一直笑而不應(yīng)。因為他一直秉持“轉(zhuǎn)毀為緣”的人生信 條，對那些善心猶存的人，這個信條是有效的，否則只能用森林中的法則去解釋。</p><p class="ql-block"> 相信賈平凹不久又會有新作面世，賈迷朋友們，且看唐小某又會玩出何種潑污把戲，更 再見賈先生大山一般的沉實風(fēng)度；文壇，歷來都是小丑陪著英雄出場，等著瞧吧！ 辛丑初夏于滬上</p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">陜西學(xué)界的“造賈”基地</b></p><p class="ql-block"> 在陜西，“研究”賈平凹，就像是一門生意興隆，眼球經(jīng)濟活躍的文化產(chǎn)業(yè)。其中，西安建筑科技大學(xué)人文學(xué)院，堪稱“賈平凹經(jīng)濟”的“龍頭企業(yè)”。</p><p class="ql-block"> 該學(xué)院成功引進賈平凹擔(dān)任教授，賈淺淺擔(dān)任教師，形成了一個“賈氏”家庭手工作坊，幾乎人人都在忙著故意“造賈”，呈現(xiàn)出一派學(xué)術(shù)生意興隆的繁榮景象。不僅如此，他們還幻想，把這樣的學(xué)術(shù)怪胎，包裝成文化產(chǎn)品，搗鼓成家喻戶曉的百年老店，一代一代傳承下去，使這個老店，成為名副其實的賈平凹發(fā)射基地。</p><p class="ql-block"> 在這里，不僅有宏大的“賈平凹文學(xué)藝術(shù)館”，而且有一大批賈平凹的鐵粉和腦殘粉。他們以學(xué)術(shù)的名義，“研究”賈平凹，啃食賈平凹，從中獲取各種學(xué)術(shù)經(jīng)費和支持，在不斷的吹捧中，把賈平凹當(dāng)成神一樣，“供奉”在該校，將嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)研究，等同于溜須拍馬，甚至追星族瘋狂追星。其中最賣力的吹鼓手，就是人文學(xué)院的大佬韓魯華。韓魯華對賈平凹的吹捧，肉麻至極，從無上限，與孫見喜難分伯仲，人人皆知。但他并不僅僅滿足于一個人單干，而是恨不得包產(chǎn)到戶，讓所有的學(xué)者，都爭先恐后地參與到吹捧賈平凹的宏偉事業(yè)之中。在吹捧賈平凹的長篇小說《秦腔》，撰寫學(xué)術(shù)論文時，韓魯華主動對學(xué)術(shù)新人許娟麗進行“傳幫帶”，見縫插針地讓更多的人，參與到吹捧賈平凹的龐大水軍中。 </p><p class="ql-block"> 儲子淮在《作家賈平凹》一書中說，賈淺淺是從西北大學(xué)中文系畢業(yè)后，被分配到西安建筑科技大學(xué)人文學(xué)院當(dāng)老師的。根據(jù)《國家不包分配大專以上畢業(yè)生擇業(yè)暫行辦法》第二條規(guī)定，早在1996年，國家承認(rèn)的大專以上學(xué)歷，畢業(yè)后國家不負(fù)責(zé)分配工作。西北大學(xué)有何特權(quán)，為賈淺淺開綠燈，將2003年畢業(yè)的賈淺淺，分配到西安建筑科技大學(xué)，并且以本科學(xué)歷，擔(dān)任該校教師。是該校的師資力量實在太低，還是背后另有原因，這始終是一個待解之謎，也是廣大吃瓜群眾非常關(guān)切的。</p><p class="ql-block"> 2002年9月，西安建筑科技大學(xué)校長徐德龍邀請賈平凹擔(dān)任人文學(xué)院院長。2003年1月28日，賈平凹正式赴任。但誰是將賈淺淺突擊引進到該校的，事情的真相一直未能浮出水面。那些比賈淺淺學(xué)歷更高，更優(yōu)秀的名校博士，尚且都沒有引進到該校，擔(dān)任人文學(xué)院院長的賈平凹，卻偏偏要將只有本科學(xué)歷的賈淺淺破例直接當(dāng)教師，這樣的操作顯然有悖常理，實在是令人匪夷所思。賈平凹上任之后，究竟上過多少課？其首位博士生儲子淮說，賈平凹雖然很忙，但自當(dāng)院長以來，只要建大和文學(xué)院有重大活動，他都盡量參加。</p><p class="ql-block"> 至于賈平凹給學(xué)生上課，也僅僅是“關(guān)于文學(xué)的語言”和“沈從文的文學(xué)創(chuàng)作”這樣打醬油，潦草應(yīng)付的課程。難道該校需要的，僅僅是吸引眼球的當(dāng)紅作家和學(xué)術(shù)泡沫？僅僅是為了讓賈平凹來充門面，在當(dāng)代學(xué)界刷一刷存在感？這種花里胡哨、徒有虛名，將當(dāng)紅作家當(dāng)作至寶，充當(dāng)裝飾品的虛妄之舉，正在成為當(dāng)下眾多大學(xué)競相追捧的時尚。許多當(dāng)紅作家，自己都缺乏系統(tǒng)性的文學(xué)教育和基礎(chǔ)訓(xùn)練，卻要在大學(xué)校園里教書育人，忽悠那些懷揣夢想的文學(xué)青年。以他們那樣雞賊的人品和淺薄的學(xué)識，最多很可能培養(yǎng)出一大批急功近利的文學(xué)投機者，甚至抄襲者。</p><p class="ql-block"> 這種嚴(yán)重破壞學(xué)術(shù)生態(tài)，飲鴆止渴的顢頇之舉，正在成為一種隱形病毒，極大地侵蝕著大學(xué)本已沉疴在身的肌體。自稱膽小，說話都不利索的賈平凹，在該校上課，無異于明星跑場走秀。賈淺淺在該校擔(dān)任大學(xué)老師，更像是父女上陣，攜手羞辱大學(xué)。有網(wǎng)友吐槽說：“在陜西的很多文科類高校，無一例外都聘請了賈平凹作為其文學(xué)院的名譽院長，但這位名譽院長因為事務(wù)繁忙，平?；静粫韺W(xué)校代課，頂多就是抽出時間來給學(xué)生們開開講座?！?lt;/p><p class="ql-block"> 2006年9月，賈平凹文學(xué)館在西安建筑科技大學(xué)開館。這樣的“文學(xué)館”，更像是一個大型的文學(xué)店鋪。店里擺放，招徠顧客的，無非是一些從賈平凹老家鄉(xiāng)下弄來的舊桌椅、舊石磨，或者一些賈平凹的手稿、出版的書籍。更吊詭的是，該校甚至將賈平凹文章中描寫的“丑石”，也拿來充當(dāng)文物，陳列在賈平凹文學(xué)館。這種近乎愚蠢的騷操作，簡直就是在羞辱文學(xué)館，大出該校的洋相，開國際玩笑。賈平凹文章中的丑石，明明就是無中生有虛構(gòu)出來的東西，賈平凹文學(xué)館，卻將瞎忽悠，糊弄人的爛石頭，擺放在館內(nèi)，充當(dāng)“彌足珍貴”的鎮(zhèn)館之寶，這本身就是荒謬絕倫，極不負(fù)責(zé)的欺騙行為。</p><p class="ql-block"> 文學(xué)館絕不是收藏假貨，愚弄大眾的荒唐之地。以文學(xué)館的形式到處忽悠，可說是賈平凹文學(xué)生意的重要組成部分。賈平凹就像開連鎖店一樣，到處開設(shè)文學(xué)館。其在貴州銅仁搗鼓的“賈平凹文學(xué)館”，就像一個名存實亡的爛尾樓，遭到眾多網(wǎng)友的一致吐槽和譏諷。貴州銅仁并非經(jīng)濟發(fā)達(dá)地區(qū)，卻偏偏要耗資千萬元，占地面積540平方米，專門建立一個與銅仁人民沒有半毛錢關(guān)系的“賈平凹文學(xué)館”，這種異想天開，莫名其妙的可笑行為，難道真的就能拉動旅游，帶動銅仁經(jīng)濟？更可笑的是，館內(nèi)陳列的，無非是一些賈平凹的手稿、著作、鋼筆畫、照片等各類毫無文化品味和創(chuàng)意，習(xí)以為常的老擺設(shè)。這與賈平凹之前在老家商洛，以及在西安建筑科技大學(xué)等眾多地方開業(yè)經(jīng)營的文學(xué)館，完全是同一種“生意”模式。</p><p class="ql-block"> 這種毫無新意，對文學(xué)創(chuàng)作和學(xué)術(shù)研究根本沒有任何幫助和促進的文學(xué)館，為什么能在西安建筑科技大學(xué)出現(xiàn)？因為那里有韓魯華這樣一大批賈平凹的鐵桿粉絲和文學(xué)水軍。有收割不完的文學(xué)韭菜。他們仿佛要把該校建設(shè)成為國內(nèi)學(xué)界最大的“制賈販賈”基地。</p><p class="ql-block"> 西安建筑科技大學(xué)人文學(xué)院究竟有多奇葩？早已超出了我們的想象。副院長韓魯華，在這里吹捧賈平凹發(fā)跡；賈淺淺在這里，如魚得水地?fù)?dān)任教師，研究賈平凹；賈平凹在這里，擔(dān)任博士生導(dǎo)師，兩位博士生儲子淮和史雷鳴的博士論文，就是研究賈平凹。學(xué)生以研究導(dǎo)師作博士論文，并由導(dǎo)師簽名通過，這種自產(chǎn)自銷，近親繁殖的學(xué)術(shù)研究，只能生出文學(xué)的怪胎。在世界學(xué)術(shù)史上，恐怕也是空前絕后的。儲子淮說，當(dāng)代作家的作品，他只看賈平凹的。如此鼠目寸光、一葉障目、抱殘守缺的博士，恰恰就是賈平凹的得意門生，受到賈平凹的特別寵愛。</p><p class="ql-block"> 頭腦精明的賈平凹，太需要這種沒有思考，盲目崇拜的腦殘粉和文學(xué)韭菜了。儲子淮出版的專著，就是《作家賈平凹》這樣溜須拍馬的肉麻傳記。書中使用的材料，大量是從賈平凹的文學(xué)水軍孫見喜、馮有源、王新民等人的“造賈”之作中東拼西湊，移植過來的。賈平凹的另一位博士生史雷鳴，其博士論文更像是一場集體忽悠。史雷鳴的論文題目叫做《作為語言的建筑》，但在出版時，卻署名為史雷鳴、賈平凹、韓魯華三人合著。如果真正是他們?nèi)撕现筒荒茏鳛槭防坐Q的學(xué)術(shù)論文獲得通過。所謂博士論文，必須是由博士生本人獨立撰寫完成，絕不可越俎代庖，集體“創(chuàng)作”的。賈平凹、韓魯華作為博士生導(dǎo)師，為何要違反學(xué)術(shù)規(guī)范，褻瀆西安建筑科技大學(xué)的名譽，為史雷鳴不合規(guī)范的博士論文大開方便之門？該書如同一堆學(xué)術(shù)垃圾，完全就是東拼西湊。</p><p class="ql-block"> 賈平凹小說中子虛烏有的種種“建筑”，諸如《秦腔》中的“清風(fēng)樓”、《廢都》中的“求缺屋”等等，居然堂而皇之地成為了重點研究對象。這種荒唐，無異于研究虛無縹緲的古代屠龍術(shù)、孫悟空的金箍棒、豬八戒的釘耙，哪怕把納稅人的錢都全部花光，把西安建筑科技大學(xué)的學(xué)術(shù)經(jīng)費都統(tǒng)統(tǒng)耗盡，也研究不出什么所以然。但賈平凹和韓魯華，就是需要這樣的“學(xué)術(shù)論文”來虛張聲勢。這種荒唐的論文，之所以能夠暢通無阻地獲得賈平凹這位博導(dǎo)通過，這本身就說明，西安建筑科技大學(xué)在造神，并且仿佛要將該校建設(shè)成當(dāng)代文壇最大的賈平凹神話基地。賈平凹在該校擔(dān)任人文學(xué)院院長之后，培養(yǎng)了一大批新的嫡系水軍。與真正的學(xué)術(shù)研究，可說是霄壤之別。在這里，韓魯華親自掛帥，把賈平凹研究，演變成為一個貨真價實的學(xué)術(shù)作坊，涌現(xiàn)出一大批被洗過腦的賈粉。他們雖說都是大學(xué)教師和教授，卻如同井底之蛙，目光短淺，成天以研究賈平凹為榮，把研究賈平凹當(dāng)職業(yè)、當(dāng)飯吃，在學(xué)術(shù)上根本就談不上有什么較大的建樹。</p><p class="ql-block"> 賈平凹的女弟子樊娟，也是該校的“造賈”骨干成員。出版有專著《影響中的創(chuàng)造——賈平凹小說的獨異生成》。樊娟稱，是賈平凹開啟了她對文學(xué)的覺悟，仿佛沒有賈平凹，她至今仍然生活在一片黑暗之中。樊娟說：賈平凹以獨有的生命核心來化合古今中外的相關(guān)資源，包括傳統(tǒng)資源、民間資源與現(xiàn)代資源，而作家心靈的光輝煥發(fā)是化合的關(guān)鍵。賈平凹的文學(xué)觀借鑒了川端康成的觀點，注意協(xié)調(diào)民族河床與現(xiàn)代潮流的關(guān)系，既注重中國文學(xué)的傳統(tǒng)，尤其是“五四”之前的文學(xué)傳統(tǒng)，也注重現(xiàn)代文學(xué)引進的影響，以自己的路徑表達(dá)生命的自由與哀傷，從而形成自己獨有的文學(xué)世界。賈平凹文學(xué)觀的核心在于云層與陽光、河床與活水之源的關(guān)系上。陽光思考的是境界與維度的問題，包括敬畏外宇宙的神與自然、勘探內(nèi)宇宙分析人性的種種缺陷、確立存在的意義等，從而為世道人心把脈，試圖尋找醫(yī)治的良方。民族的語感落實到賈平凹身上是土色土香的抒情寫意，氤氳著天長地久的蒼涼又蘊藉著溫暖。賈平凹的小說語言，明明就是不死不活，不今不古，非常程式化的語言。如果單看一篇，或許未必能夠及時發(fā)現(xiàn)，但只要多讀幾部，誰都可以清晰地看到，賈平凹小說的表述和描寫，往往都是自我重復(fù)，雷同的。尤其是那些多如牛毛的病句，以及始終都搞不清楚的時態(tài)助詞“著、了、過”，結(jié)構(gòu)助詞“得、地、的”。賈平凹文字基礎(chǔ)很差，僥幸成名之后，又不愿意潛心學(xué)習(xí)，不愿多讀書，以致從事寫作幾十年，句子往往不通，連起碼的電腦寫作都不會。這種思維陳舊，目光短淺，與時代潮流嚴(yán)重脫節(jié)，甚至頑固對抗的古怪思維，必然要反映到賈平凹的小說中。所以，時代已經(jīng)進入到許多鄉(xiāng)村的農(nóng)民都在刷短視頻，玩抖音的時代，賈平凹小說中的農(nóng)民，始終還像生活在原始社會一樣，吃飯?zhí)蛲?，用唾沫?dāng)發(fā)油，又窮、又土、又臟，從來不知道外面的世界。</p><p class="ql-block"> 因為對賈平凹盲目崇拜，在西安建筑科技大學(xué)，涌現(xiàn)出眾多像韓魯華這樣的文學(xué)水軍。其中，樊娟堪稱一員猛將。樊娟不顧事實，胡亂吹捧說：“賈平凹受傳統(tǒng)文學(xué)精神資源影響的路線是一直往前搜索，從20世紀(jì)80年代文學(xué)到20世紀(jì)30年代文學(xué)，再到‘五四’文學(xué)。從明清小說《紅樓夢》、《聊齋志異》、明末小品文到蘇東坡的作品，再到先秦兩漢的文章?？傊?，他對唯美的作品是偏愛的，不喜歡政治色彩強的。”這樣的論述，完全就是顛倒黑白、游談無根的無稽之談。</p><p class="ql-block"> 賈平凹對于中國古代文學(xué)，僅僅就知道一點皮毛，他甚至把歸有光的作品，說成是先秦文學(xué)，搞不清李賀還是李白的詩，更分不清老子和莊子的文章究竟有何區(qū)別。其寫作終身都受到清代學(xué)者劉熙載“怪石以丑為美，丑到極處，便是美到極處”的消極影響。賈平凹的《丑石》，就是對劉熙載這一觀點生吞活剝的簡單復(fù)制和照單全收。賈平凹在小說中，總是樂此不疲地描寫那些骯臟污穢，諸如口痰、鼻涕、拉屎、放屁、打嗝，完全就是讀書囫圇吞棗，內(nèi)心污穢淤積的真實反映。從年輕時接受劉熙載這一思想開始，賈平凹就走上了一條美丑不分，優(yōu)劣莫辨，把性描寫當(dāng)興奮劑的褲襠文學(xué)寫作之路。在那個豬都可以飛上天的時代，賈平凹處在時代的文學(xué)風(fēng)口，突然暴得了大名，并受到韓魯華這幫嚴(yán)重缺乏文學(xué)鑒賞能力的水軍大肆追捧，繼而被打造成為當(dāng)代文壇的一尊“大神”。能夠把這尊“大神”安放到西安建筑科技大學(xué)，在這個急功近利的浮躁年代，無疑是一件“雙贏”的事。</p><p class="ql-block"> 賈平凹在此，搖身變成了貌似學(xué)識淵博的大學(xué)教授和博士生導(dǎo)師；賈淺淺在這里，一夜成為令人羨慕的大學(xué)教師；韓魯華在這里，出人意料地成了浪得虛名的賈平凹研究專家；一幫賈平凹的鐵粉，在這里炮制出了一本本“制賈販賈”的學(xué)術(shù)專著，成為皆大歡喜的賈氏學(xué)術(shù)生產(chǎn)專業(yè)戶。該校人文學(xué)院，更是理所當(dāng)然，風(fēng)光無限地成為博人眼球的造神基地。一幫有利可圖，把“造賈”當(dāng)飯吃的學(xué)界忽悠者，在這里樂此不疲，常年不斷地“制賈販賈”，哪怕把陜西學(xué)界的臉面全都丟光，他們也在所不惜，照樣心安理得，樂不可支地以此為榮，繼續(xù)“造賈”。</p><p class="ql-block"> 能抱住賈平凹的大腿，是許多人做夢都在想的事情，無奈有幾人能夠像他們這樣，想抱就抱，一直都不肯松手。（圖片來自網(wǎng)絡(luò)）</p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">賈平凹與唐小林，究竟有什么“深仇大恨”？</b></p><p class="ql-block"> 看到平臺接連推來好幾篇關(guān)于賈平凹的文章。作為一個土生土長的陜西文學(xué)愛好者，賈平凹是我少年時代就熟讀的作家；加上我演出的“醬豆書屋”正是賈平凹作品專營店，平時打交道的人也多是賈平凹研究院的學(xué)者——于情于理，這些文章我都得點開看看。起初只是走馬觀花，以為不過是尋常觀點表達(dá)，雖然語氣偏激了些，但在流量為王的時代，這也見怪不怪。沒想到往下翻，一連好幾篇竟都出自同一作者之手——唐小林。這個名字對我而言有些陌生，但他的文章卻像連珠炮般，密集地向賈平凹及其擁護者開火。</p><p class="ql-block"> 評論內(nèi)容大同小異，我好奇心被點燃——賈平凹和唐小林之間，到底有什么過節(jié)？能讓唐小林不僅在文章里極盡諷刺挖苦之能事，甚至親自下場，在評論區(qū)與不同意見的讀者“貼身肉搏”？</p><p class="ql-block"> 想起九十年代的西安。那時“陜軍東征”風(fēng)頭正勁，地攤文學(xué)與報紙行業(yè)隨之蓬勃。記得《勞動早報》等幾家報紙合并成《三秦都市報》，大開本，氣勢十足，與《華商報》形成競爭之勢。在鐘樓附近，每天傍晚都會出現(xiàn)一道獨特的風(fēng)景，就像電影里舊社會報童吆喝的場景重現(xiàn)——“出租屋內(nèi)發(fā)生兇案，原來是紅杏出墻”“女大學(xué)生走進山區(qū)卻落入陷阱”……這些標(biāo)題，暗藏神秘誘餌——如同今天《三秦都市報》微信公眾號經(jīng)常發(fā)“突發(fā)！”“影響2000萬人……”“西安人必看……”之類很可笑的充滿噱頭的標(biāo)題文稿，低級到一般獨立撰稿人都不屑于——吸引著市井大眾，成了《華商報》當(dāng)年崛起的法寶之一。而紙媒時代的《三秦都市報》初期，則走嚴(yán)謹(jǐn)路線，常邀作家、名人撰稿。還是中學(xué)生的我，每天必追《三秦》上賈平凹的“石頭”系列連載。方寸之間的小品文，余韻悠長，讓我覺得連三毛《我的寶貝》都稍遜一籌。后來到西安讀書，街邊書攤前總圍滿人，無論月刊報紙還是大部頭作品，都賣得火熱。被一本鄒志安的《紅塵》海報吸引——“紅塵凡響，陜西作家遺作，用生命寫作”。買回去一口氣讀完，心里嘀咕：“就這？”年少時以為是自己沒看懂，多年后重讀電子版，終于明白：即便“用生命寫作”，每個人的境界也各不相同。不是每個人都能成為梵高，留下傳世遺珠。</p><p class="ql-block"> 回到唐小林的戰(zhàn)斗檄文，能看出他也在用歇斯底里的生命底色發(fā)聲。但“不是每個人都是魯迅，罵人能罵得那般高明又深刻！”文學(xué)是什么？不過是我寫我心，我記我生?！案F則獨善其身，達(dá)則兼濟天下”，詩文亦然。單就賈平凹對地域文化的發(fā)掘與喚醒，已是不凡貢獻。當(dāng)然，確有一批人靠著賈平凹生活——有投機鉆營之輩，也有真心頂禮膜拜者。無論左傾右斜，理性探討本無可厚非。但若把片面言論堆砌成流量密碼，就難免讓人不齒。這位唐老師，不過也是賺一筆流量費罷了，不必太過認(rèn)真。他和自己文中批駁奚落的那些吹捧賈平凹的孫建喜們，實則殊途同歸。負(fù)面信息的流量總是更大——恭喜唐老師，又成功收割一波。也感謝唐老師，讓我今早的起床氣，得以徹底釋放。</p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">唐小林“罵”賈平凹，為何越罵越有流量？！</b></p><p class="ql-block"> 唐小林近半月來，陸陸續(xù)續(xù)、洋洋灑灑，不斷地“罵”賈平凹。當(dāng)然，用這個罵字似乎感覺不妥，但用俗眼看，那洋洋灑灑的數(shù)萬字文，似乎不是罵，但的確又是“罵”。文人之間的“罵”，不用臟言臟語，但也“罵”得尖酸、“罵”得刻薄、“罵”得犀利。 </p><p class="ql-block"> 唐小林何許人也？他跟賈平凹究竟有什么仇、什么恨？能下如此大氣力在公眾號自媒體“謾罵”呢？賈平凹究竟什么地方惹得他不開心，不愉快？竟然有如此多的憤恨與仇恨？！ </p><p class="ql-block"> 罵一個人，能連續(xù)罵“半個月”，這在自媒體興盛史上不常見。但唐小林做到了！唐小林是誰？百度資料顯示，90年代時期，是個企業(yè)的打工人，2006年開始寫點文學(xué)批評文章。獲得了《文學(xué)自由談》一個獎項。還出版了兩本文學(xué)評論集，一本《孤獨的“吶喊”》，一本《當(dāng)代文壇病象批判》。 </p><p class="ql-block"> 從百度資料顯示，2023年加入了中國作家協(xié)會，還擔(dān)任深圳市寶安區(qū)文藝評論家協(xié)會主席?？窗俣鹊慕榻B，唐小林似乎算得上是個“批評”類的文人。既然玩的是“文學(xué)批評”，就應(yīng)當(dāng)講究批評依據(jù)或注重思想流態(tài)，但閱讀唐小林的批評，看到的，似乎除了“謾罵”與猜想，似乎還是謾罵與猜想?！ ?lt;/p><p class="ql-block"> 如果這樣的文章，能廣為流傳，那么，批評與損人，是件極容易的事?！坝又铮位紵o辭“？唐小林的批評文章很長，每篇至少大約五六千字，洋洋灑灑，但讀起來，真的無味?？此普f事實，又無任何證據(jù)；看似對某個現(xiàn)象進行批判，但前后又不連貫；看似批評某個人，某個團體，但證據(jù)又淡薄?！ ? </p><p class="ql-block"> 文學(xué)批評，至少也得有個標(biāo)準(zhǔn)。是非判斷，至少也有尺度。如同測澮測量，至少也要有個尺子吧？！沒個尺子，你批你的，我說我的。這那是批評？這不就是亂哄哄，胡瞎說？！當(dāng)然，你可以有把你的尺子，但你的尺子尺度標(biāo)準(zhǔn)，至少要公布出來。你不能只自言自我，而不顧其他受眾所感，那你寫出來的批評文章，還有什么意義呢？！ </p><p class="ql-block"> 唐小林在《陜西學(xué)界的“造賈”基地》一文，說了許多信息。其中一條最明顯的，就是賈平凹的出名與聲譽，是造賈造出來的。是陜西省、西安建筑科技大學(xué)、以及賈平凹那些吹捧者，如韓魯華、儲子淮、孫見喜等人，吹捧、造賈造出來的種種。 </p><p class="ql-block"> 賈平凹的作品——《秦腔》《廢都》等都屬于學(xué)術(shù)垃圾，完全是東拼西湊的“建筑”垃圾。然后又說，賈平凹的造賈，完全就是團體化、團隊化，還培養(yǎng)了一大批嫡系水軍，為賈平凹的造賈鼓吹?！ ?lt;/p><p class="ql-block"> 總之，唐小林“罵”賈平凹文學(xué)藝術(shù)水平以及作品，“完全是低端、低等層次的、毫無可取的”。當(dāng)然，唐小林不僅“罵”賈平凹，還連賈平凹的女兒，一起“罵”個痛快。通閱了唐小林的相關(guān)文字，除掉“罵街”，以及自己臆想的一些事實以外，并沒有看到多少有價值、有證據(jù)、有意義的東西。難道，在自媒體時代，文學(xué)批評就是如此的文化“罵街“？！ 但也很佩服唐小林，洋洋灑灑能寫這么多，而且還看似“滿有文化”，或許，這正是自媒體時代文章需要的途徑吧。 自媒體時代真的奇特，它完全打破傳統(tǒng)媒體的“嚴(yán)謹(jǐn)科學(xué)、務(wù)實求真”的作風(fēng)，只要點捕風(fēng)捉影，似是而非，只要點空穴來風(fēng)，玩弄伎倆，就能將一個人，甚至一個名人，釘在網(wǎng)海的恥辱柱上！這也難怪，寫公眾號要有流量，就必須“罵”人，而且還要指名道姓的罵。唐小林在如此干，“讀一首詩”吳煥唐在如此干，遼寧偽文人妙齡村姑也在如此干？！在缺流量的你，學(xué)會了嗎？！</p> <p class="ql-block">唐小林批評賈平凹讓我想起十個歇后語</p><p class="ql-block"> 1、唐小林批評賈平凹：嘴里吃冰棒——凈講風(fēng)涼話 </p><p class="ql-block"> 2、唐小林批評賈平凹：瞎子賣布——瞎扯</p><p class="ql-block"> 3、唐小林批評賈平凹：閻王爺貼告示——鬼話連篇 </p><p class="ql-block"> 4、唐小林批評賈平凹：半路上丟算盤 —— 失算了 </p><p class="ql-block"> 5、唐小林批評賈平凹：刀子耍到鐵匠鋪 —— 不是地方 </p><p class="ql-block"> 6、唐小林批評賈平凹：麻子照鏡子——個人觀點</p><p class="ql-block"> 7、唐小林批評賈平凹：池塘里的風(fēng)波 —— 大不了 </p><p class="ql-block"> 8、 唐小林批評賈平凹：白墻寫白字——白忙一場</p><p class="ql-block"> 9、唐小林批評賈平凹：稀飯倒進口袋——裝糊涂</p><p class="ql-block"> 10、唐小林批評賈平凹：包公臉上抹煤灰——黑上加黑 </p><p class="ql-block">作者簡介：陳斌，筆名豐陽玢子，陜西山陽人，業(yè)余愛好寫作。在《延河》《陜西日報》《商洛日報》等報刊媒體發(fā)表文章30余萬字。著有《大墻紅塵》《商洛方言拾趣》《玢子隨筆》《七監(jiān)區(qū)紀(jì)事》《玢子散文》等作品五部120余萬字。</p>