<p class="ql-block">龍泉青瓷博物館位于浙江龍泉，是世界唯一系統(tǒng)展示龍泉窯發(fā)展史的專(zhuān)題館。其建筑以“瓷韻”為理念，融合現(xiàn)代設(shè)計(jì)與青瓷元素。館藏涵蓋宋至明清珍品，如青釉刻花蓮瓣紋盤(pán)等，彰顯“青如玉、明如鏡”的審美特色。展覽通過(guò)“青瓷的記憶”等專(zhuān)題，結(jié)合科技手段，完整呈現(xiàn)青瓷工藝、哥弟窯體系及千年傳承脈絡(luò)，是領(lǐng)略龍泉青瓷文化的核心之地。</p> <p class="ql-block">龍泉窯青瓷盡攬自然界的蒼蔥與潤(rùn)澤，以溫潤(rùn)如玉的釉色，古樸端莊的造型譽(yù)滿(mǎn)全球，成為青瓷世界一朵最絢麗的奇葩。在中國(guó)制瓷史上；龍泉密是燒制時(shí)間最長(zhǎng)、窯址分布最廣、生產(chǎn)規(guī)模和外銷(xiāo)范圍最大的歷史名窯。龍泉窯吸取了南北青瓷的制瓷技藝，并在“官窯”和“民窯”兩個(gè)不同文化層次的相互激蕩中發(fā)展，成為中國(guó)歷代青瓷工藝發(fā)展的集大成者，把中國(guó)青瓷藝術(shù)推向極致。在漫長(zhǎng)的歲月里，龍泉窯作為中國(guó)瓷器的代表，遠(yuǎn)涉重洋，在各國(guó)人民的仰慕與贊嘆中送去了偉大的中國(guó)文明。</p> <p class="ql-block">早期龍泉青瓷</p><p class="ql-block">三國(guó)兩晉是龍泉青瓷的初創(chuàng)階段，處于就地銷(xiāo)售的小規(guī)模生產(chǎn)狀態(tài)，已發(fā)現(xiàn)麗水呂步坑南朝和慶元黃礎(chǔ)唐代窯址，產(chǎn)品以碗、缽為主，釉色青黃，無(wú)光澤，多施半釉。唐中期后，產(chǎn)品種類(lèi)增加，多通體施釉。五代時(shí)金村窯生產(chǎn)的一種淡青釉瓷器，胎質(zhì)細(xì)膩、造型端巧、刻花纖細(xì)，別具一格，深受人們的喜愛(ài)。</p> <p class="ql-block">北宗龍泉窯</p><p class="ql-block">北宋是龍泉窯的發(fā)展時(shí)期，瓷業(yè)已初具規(guī)模。大窯、金村、安福等地已發(fā)現(xiàn)窯址50多處。產(chǎn)品造型規(guī)整，胎色較灰，胎壁厚薄均勻。釉色青中泛黃，釉層透明，釉面光潔。裝飾以刻劃花為主，刻劃線(xiàn)條自然流暢，層次分明，頗具匠心。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">南宋龍泉窯</p><p class="ql-block">南宋是龍泉窯發(fā)展的鼎盛時(shí)期，已發(fā)現(xiàn)南宋密址200多處。南宋早期龍泉窯發(fā)展迅速，器物釉層增厚，紋飾形象生動(dòng)，刀筆剛勁有力。南宋中晚期，龍泉窯在胎釉配方、造型、施釉、燒造等方面進(jìn)行了科學(xué)改進(jìn)，成功燒制出滋潤(rùn)如玉的粉青釉與梅子青釉，使青瓷釉色達(dá)到頂峰。這一時(shí)期，燒制的黑胎厚釉開(kāi)片青瓷和白胎厚釉青瓷，胎薄釉厚、釉色類(lèi)玉、造型優(yōu)雅、制作精細(xì)，無(wú)與倫比。</p> <p class="ql-block">哥窯與弟窯</p><p class="ql-block">龍泉青瓷分黑胎開(kāi)片和白胎青釉?xún)深?lèi)，即傳統(tǒng)所說(shuō)的哥窯與弟窯。經(jīng)考古調(diào)查，南宋中期龍泉大窯杉樹(shù)連山、亭后山、溪口瓦窯垟?shù)戎T窯址中，曾發(fā)現(xiàn)黑胎開(kāi)片瓷標(biāo)本堆積。這類(lèi)瓷器專(zhuān)為宮廷特殊需要燒造，供皇室及宮廷御用。黑胎產(chǎn)品主要特征是紫口鐵足，胎薄釉厚，釉面布滿(mǎn)紋片，即《龍泉縣志》記載的哥窯產(chǎn)品。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">元代龍泉窖</p><p class="ql-block">元代鼎盛時(shí)期，生產(chǎn)規(guī)模繼續(xù)擴(kuò)大，已發(fā)現(xiàn)窯址300多處，產(chǎn)品數(shù)量和產(chǎn)品種類(lèi)急劇增加，達(dá)到了前所未有的程度。此時(shí)產(chǎn)品器型增大，并突破燒造技術(shù)，成功燒制出1米多高的大瓶和70多公分的大盤(pán)。元代產(chǎn)品裝飾，博采眾長(zhǎng)，豐富多樣，不但使龍泉窯裝飾藝術(shù)發(fā)揮得淋漓盡致，還把我國(guó)青瓷裝飾藝術(shù)推向顛峰。</p> <p class="ql-block">明代龍泉窯</p><p class="ql-block">明中期以前是龍泉窯的全盛時(shí)期，已發(fā)現(xiàn)窯址180多處。此時(shí)，龍泉窯規(guī)模不減，聲譽(yù)依然，仍承燒宮廷用瓷。正統(tǒng)年間，著名匠師顧仕成的作品，名聲遠(yuǎn)揚(yáng)。特別是明早期，大窯楓洞巖窯址出土的宮廷用瓷，刻花工藝精湛，技法嫻熟，釉色青翠，將精美紋飾與厚釉的完美結(jié)合，以及燒造工藝水平發(fā)揮到了極致。明晚期，產(chǎn)品釉層淺薄，制作粗糙，質(zhì)量下降，龍泉窯逐漸衰落。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">清代龍泉窖</p><p class="ql-block">清代龍泉窯產(chǎn)品胎體厚重、造型笨拙，釉色青中泛黃，厚薄不均，釉面多有細(xì)紋片。以燒爐、瓶、盤(pán)為主，有的器物內(nèi)外底不施釉，部分器物刻有文字和紀(jì)年年號(hào)，除供器和少數(shù)花瓶制作工整外，大多胎骨疏松、品質(zhì)粗劣、紋飾呆板，龍泉窯趨于衰落。</p> <p class="ql-block">民國(guó)時(shí)期的龍泉青瓷</p><p class="ql-block">清末民初，日本、德國(guó)、美國(guó)先后有人來(lái)龍泉搜羅古青瓷，其后國(guó)內(nèi)大批古董商來(lái)龍泉淘寶，一批民間制瓷藝人開(kāi)始研制仿古瓷，同時(shí)也生產(chǎn)新品種。</p><p class="ql-block">清光緒、宣統(tǒng)年間，孫坑村范祖給、祖裘兄弟燒制仿古青瓷頗有聲名，民國(guó)初期縣城廖獻(xiàn)忠，寶溪鄉(xiāng)陳佐漢、張高禮、張高樂(lè)、李君義、龔慶芳、龔慶靖、龔慶平，八都吳蘭亭、吳慶麟、蔣健寅、黃觀光、木岱口徐子聰?shù)热松a(chǎn)仿古青瓷，倍受人們喜愛(ài)。許多仿古瓷達(dá)到以假亂真的程度。</p><p class="ql-block">民國(guó)24年(1935)，陳佐漢將仿制的了“牡丹瓶”、“風(fēng)耳瓶”等70余件作品郵寄至國(guó)民政府實(shí)業(yè)部請(qǐng)功，獲蔣介石題詞贈(zèng)“藝精陶旗”匾。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">龍窯</p><p class="ql-block">龍窯是中國(guó)江南地區(qū)使用的陶瓷窯爐，創(chuàng)始于東漢，由于依山坡建造，窯身狹長(zhǎng)，前后傾斜，形似臥龍，故稱(chēng)龍窯。龍窯結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，由窯頭、窯身、窯尾三部分組成，屬于半地穴式建筑，多依山傍水，目前已發(fā)掘龍泉境內(nèi)最長(zhǎng)的龍窯97米（道太源口窯址）。因龍窖具有建窯成本低廉，燃燒速度快，便于升溫，也可快速冷卻的優(yōu)點(diǎn)，可直接利用其傾斜</p><p class="ql-block">的窯腔空間所形成的抽力來(lái)促使火焰流動(dòng)，非常適合燒制龍泉青瓷。</p> <p class="ql-block">日常生活中的龍泉窖青瓷</p><p class="ql-block">龍泉窯是一個(gè)面向市場(chǎng)的窯口，一千多年來(lái)龍泉青瓷深入到人們的生活、宗教、藝術(shù)等方方面面，與人們的日常生活息息相關(guān)。由于龍泉窯器型多樣，品類(lèi)齊全，實(shí)用美觀，為人們的生活提供了諸多便利，帶來(lái)了藝術(shù)享受，陶冶了人們的情操。就文人雅士來(lái)說(shuō)，他們喜好含蓄、幽靜，神往大自然，這充滿(mǎn)春色的龍泉窯文房用品最具藝術(shù)魅力，成為歷代文人雅士的最?lèi)?ài)。</p>