<p class="ql-block"><span style="color:rgb(21, 100, 250);"> 樣板戲是指文革時期被樹立為“革命樣板”的以戲劇為主的舞臺藝術(shù)作品，其代表性作品有京劇《智取威虎山》《紅燈記》《沙家浜》和芭蕾舞劇《紅色娘子軍》《白毛女》等。它們曾是我們那一代人的精神食糧，有著深刻的時代印記。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(255, 138, 0);"> 樣板戲的醞釀、創(chuàng)作成型較早，1967年5月23日紀念毛主席《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表25周年時，樣板戲在北京各劇場同時上演。最初的“八個革命樣板戲”包括京劇《紅燈記》《沙家浜》《智取威虎山》《海港》《奇襲白虎團》，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》《白毛女》，交響音樂《沙家浜》，后來又陸續(xù)增加了一些劇目。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(176, 79, 187);"> 樣板戲在藝術(shù)上有創(chuàng)新與突破，它繼承了京劇等傳統(tǒng)表演程式，又融入現(xiàn)代舞臺技術(shù)、交響樂等元素，創(chuàng)造出獨特的舞臺表現(xiàn)形式，其音樂設(shè)計更是將傳統(tǒng)戲曲與現(xiàn)代編曲手法結(jié)合，誕生了許多經(jīng)典唱段。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(57, 181, 74);"> 在那個特殊的年代，樣板戲成為老百姓生活中最常見的娛樂形式，其塑造的英雄人物形象，如楊子榮、阿慶嫂、李玉和、嚴偉才等，展現(xiàn)出的忠誠、勇敢等品質(zhì)，也成為那個時代人們推崇和向往的精神象征。</span></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);"> （一）</b></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);"> 《紅色娘子軍》：芭蕾舞劇，講述了吳清華從苦大仇深的丫鬟成長為革命戰(zhàn)士的故事，其“倒踢紫金冠”等舞蹈動作經(jīng)典，音樂旋律激昂，具有濃郁的海南風(fēng)情。</b></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(176, 79, 187); font-size:20px;"> （二）</b></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);"> 《奇襲白虎團》是現(xiàn)代京劇劇目，也是“八大樣板戲”之一。20世紀50年代，“現(xiàn)代京劇”改革之風(fēng)盛行，1956年周恩來總理觀看志愿軍京劇團演出后，鼓勵其創(chuàng)作反映抗美援朝戰(zhàn)爭的劇目。</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);"> 1955年，志愿軍京劇團在《志愿軍一日》上讀到楊育才帶領(lǐng)尖刀班奇襲白虎團的報道后，決定將其改編為京劇，后經(jīng)孫秋潮執(zhí)筆加工，該劇于1964年在全國京劇現(xiàn)代戲觀摩演出大會上演出后廣受好評。</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);"> 劇情內(nèi)容主要是：1953年，朝鮮金城前線，美國和李承晚破壞停戰(zhàn)談判，集結(jié)兵力進犯，志愿軍司令部決定反攻，嚴偉才率領(lǐng)尖刀班在朝鮮人民軍協(xié)助下，化裝成美李軍，穿越雷區(qū)，沖破防線，活捉白虎團團長及美國顧問，搗毀團部，為全線大反擊創(chuàng)造了有利條件。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);"> （三）</b></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);"> 革命現(xiàn)代京劇《海港》是“八大樣板戲”之一?！逗８邸犯木幾陨虾＞﹦≡?964年排演的淮劇《海港的早晨》。1963年，江青決定將其改編為京劇，經(jīng)多次修改，強調(diào)階級斗爭，塑造了階級敵人錢守維的形象，于1971年12月定稿，1973年全國公映。劇情內(nèi)容主要是：20世紀60年代，上海港裝卸隊黨支部書記方海珍、組長高志揚帶領(lǐng)工人搶運援外稻種和小麥。青年工人韓小強輕視裝卸工作，在裝運中造成散包錯包事故，暗藏的階級敵人、調(diào)度員錢守維趁機將玻璃纖維混入麥包，企圖破壞中國國際聲譽。方海珍發(fā)現(xiàn)后，連夜組織翻倉，與退休工人馬洪亮一起對韓小強進行階級教育，最終揭露錢守維的陰謀，圓滿完成援外任務(wù)。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);"> （四）</b></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);"> 革命現(xiàn)代京劇《龍江頌》是“文革”時期的重要作品，被列為樣板戲之一。劇情內(nèi)容主要是：1963年，福建東南沿海地區(qū)遭遇特大旱災(zāi)，縣委決定在龍江村修筑攔河大壩，用龍江水解救旱田。龍江大隊黨支部書記江水英堅決執(zhí)行指示，不惜損失本村300畝高產(chǎn)田和磚窯副業(yè)收入。大隊長李志田對此想不通，暗藏的階級敵人黃國忠趁機造謠破壞。筑壩過程中，大壩出現(xiàn)塌方，黃國忠企圖燒光柴草，被江水英及時制止。后山打通虎頭巖工程人手不足，江水英抽調(diào)人力支援。大壩合龍后，淹了龍江的良田和房屋，黃國忠又慫恿李志田破壩關(guān)閘，江水英再次制止了破壞活動，并揭露了黃國忠的反革命歷史。最終，龍江水送到旱區(qū)，后山獲得豐收，各生產(chǎn)隊爭著替龍江大隊交糧，江水英也帶領(lǐng)社員們前來交糧，展現(xiàn)了高尚的共產(chǎn)主義風(fēng)格。該劇江水英的唱腔約占全劇的五分之四，通過委婉動聽的唱段，塑造了一個質(zhì)樸爽利、顧全大局的農(nóng)村基層干部形象。</b></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(176, 79, 187); font-size:20px;"> （五）</b></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);"> 《沙家浜》：根據(jù)滬劇《蘆蕩火種》改編，講述新四軍傷病員在沙家浜養(yǎng)傷，阿慶嫂巧妙掩護他們的故事。其中《智斗》一場，阿慶嫂與刁德一的對唱，展現(xiàn)了阿慶嫂的機智，成為經(jīng)典片段。</b></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(176, 79, 187); font-size:20px;"> （六）</b></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);"> 《紅燈記》：改編自電影《自有后來人》，以李玉和一家三代為傳遞密電碼與日寇斗爭為主線，“窮人的孩子早當(dāng)家”等唱段廣為流傳，紅燈作為核心象征貫穿全劇，寓意著革命的火種和希望。</b></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(176, 79, 187); font-size:20px;"> （七）</b></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);"> 革命現(xiàn)代舞劇《白毛女》是1964年由上海舞蹈學(xué)校根據(jù)同名歌劇改編的大型舞劇，是芭蕾舞和民族舞結(jié)合的典范，也是“文革”時期八個樣板戲之一。劇情內(nèi)容主要是：貧苦佃農(nóng)楊白勞的女兒喜兒，在舊社會慘遭地主黃世仁迫害，楊白勞被打死，喜兒被搶走，后不堪凌辱逃入深山，因缺少陽光和鹽，全身毛發(fā)變白，被附近村民稱為“白毛仙姑”。最終在共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下，八路軍解放了當(dāng)?shù)?，喜兒獲得新生，黃世仁也被判處死刑。《白毛女》1994年被評為“中華民族二十世紀經(jīng)典舞蹈作品”，其影響力跨越時代，在全球范圍內(nèi)演出場次超過數(shù)千場，讓世界看到了中國舞劇藝術(shù)的獨特魅力，也激勵著一代又一代的人珍惜幸福生活。</b></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(176, 79, 187); font-size:20px;"> （八）</b></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);"> 革命現(xiàn)代京劇《智取威虎山》：改編自曲波的《林海雪原》，講述楊子榮孤身入匪巢的故事。劇中“打虎上山”等情節(jié)精彩絕倫，童祥苓飾演的楊子榮深入人心。</b></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(176, 79, 187); font-size:20px;"> （九）</b></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);"> 革命現(xiàn)代京劇《平原作戰(zhàn)》是國家京劇院的經(jīng)典代表之作。該劇以抗日戰(zhàn)爭為背景，講述了在抗日戰(zhàn)爭相持階段，八路軍排長趙勇剛率小分隊深入敵后平原地區(qū)，開展游擊戰(zhàn)爭，牽制敵人援軍龜田大隊，配合山區(qū)八路軍主力全殲日寇的故事。</b></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(176, 79, 187); font-size:20px;"> （十）</b></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);"> 革命現(xiàn)代京劇《杜鵑山》是“八大樣板戲”之一。該劇根據(jù)王樹元編寫的同名話劇改編，講述了1928年秋收起義期間，湘贛杜鵑山地區(qū)農(nóng)民起義軍在隊長雷剛帶領(lǐng)下與地主武裝斗爭，卻節(jié)節(jié)敗退。黨代表柯湘臨危受命，來到杜鵑山，她努力教導(dǎo)自衛(wèi)隊成員開展土地革命，克服了內(nèi)部矛盾和外部敵人的進攻。后來，地主武裝首領(lǐng)毒蛇膽進攻杜鵑山，杜媽媽被捕，雷剛為報仇中了埋伏也被捕獲。柯湘命令自衛(wèi)隊轉(zhuǎn)移，自己帶隊夜襲牢城，救出了雷剛和杜媽媽，并揭露和處決了內(nèi)奸溫其久。最后，自衛(wèi)隊與新四軍會師，消滅了毒蛇膽的地主武裝，取得了戰(zhàn)斗的勝利。</b></p>