<p class="ql-block">2025年9月26日下午3時整，北京市朝陽區(qū)星地中心C座3層影易藝術(shù)空間展覽大廳中，一百多位來賓參加“常觀 - 無界凌飛純藝術(shù)攝影展”開幕式。</p> （一） <p class="ql-block">葛優(yōu)、斯琴高娃、叢珊、米南陽等文化名人的到場，為開幕式增加了活躍的氣氛；葛優(yōu)是我最喜歡的男演員之一，他創(chuàng)造了許多讓人難忘的銀幕形象，特別是在電影《活著》中的精湛表演，把觀眾帶入一個終身難以忘懷的時代；</p> <p class="ql-block">斯琴高娃是我最喜歡的女演員之一，從電影《歸心似箭》開始，一直到郭寶昌的電視劇《大宅門》塑造了不同的女性形象，特別是在凌子風(fēng)導(dǎo)演的電影《駱駝祥子》中扮演的虎妞，演活了老舍原著中的人物，其演出效果至今無人能超越……。</p> <p class="ql-block">（左起第一是策展人李欣，第三人是斯琴高娃，第四人是藝術(shù)家凌飛）</p> <p class="ql-block">（中間是斯琴高娃，右側(cè)是策展人李欣</p> <p class="ql-block">這部電影的導(dǎo)演凌子風(fēng)是攝影藝術(shù)家凌飛的父親，凌飛的母親是表演藝術(shù)家石聯(lián)星，是瑞金時期的老紅軍、中國紅色政權(quán)最早的戲劇和舞蹈創(chuàng)始人之一，她在電影《趙一曼》中飾演抗日女英雄趙一曼這一形象,深深銘刻在全中國人民的心里，并成為1949年新中國成立后，第一位在國際電影節(jié)獲最佳表演獎的中國女演員， </p> <p class="ql-block">（凌飛的父親凌子風(fēng)導(dǎo)演）</p> <p class="ql-block">（凌飛的母親表演藝術(shù)家石聯(lián)星）</p> （二） <p class="ql-block">凌飛年輕時當(dāng)過北京鐵路局的工人，因為個子高，后來進入北京籃球隊，成為職業(yè)籃球運動員。</p> <p class="ql-block">這是凌飛年輕時拍攝于先農(nóng)壇體育場的照片，右側(cè)是身高1.93米的專業(yè)籃球運動員凌飛，左側(cè)是原北京籃球隊身高2.36米的中鋒楊殿順 ，在籃球界和全國的籃球觀眾中習(xí)慣稱他為“大楊”，</p> <p class="ql-block">凌飛退役后來到中國建筑科學(xué)研究院電影室攝影組，這時演員的機會也來了，當(dāng)時北京電影制片廠《瞧這一家子》的女導(dǎo)演王好為要他在這部戲里出演不小的角色、北京電影學(xué)院導(dǎo)演系主任林洪桐也讓他出演一個電影的主角攝影師，然而當(dāng)時凌飛因為自己的工作安排錯失“良機”，當(dāng)演員的機緣擦身而過，沒有像后來成為演員的如奧運會冠軍田亮（跳水）和劉璇（體操），還有其他運動員吳奇隆?（跆拳道）、胡兵?（賽艇）、牛莉?（花樣游泳）等運動員那樣華麗轉(zhuǎn)身成為演員，還有????從運動員成為話劇國家隊（國話）的張凱麗（速滑）、陶虹（花樣游泳）、王大衛(wèi)（水球）……。</p> <p class="ql-block">有時候我們談起凌飛，他完全具備一個做演員的條件，況且他的父親就是中國優(yōu)秀的電影導(dǎo)演，母親也是新中國第一代最好的電影演員。凌飛如果走上影視之路，很可能就是今天大家認同的大腕演員了。無論怎樣，從哪個角度看，凌飛除了個頭高一點，不用化妝就是駱駝祥子的原型，他像祥子一樣樸實無華，為人謙虛低調(diào)。凌飛雖然沒有做演員，但他考上了中國人民大學(xué)攝影系，畢業(yè)后從事了攝影專業(yè)。若干年后經(jīng)過不懈的努力，他參加了許多國內(nèi)和國際重要文化藝術(shù)項目和活動。時至今日，在幾十年文化藝術(shù)之旅的探索和創(chuàng)作中，凌飛已使自己漸漸成為一個成熟，有個性、有見地的藝術(shù)家。</p> （三） <p class="ql-block">凌飛攝影始于1979年他從北京籃球隊退役后，然而真正使凌飛對攝影產(chǎn)生興趣的，是源于他少年時期，他是這樣說的：“引起我對攝影產(chǎn)生興趣的，是在家里許多次看見父親從小黑屋進進出出拿出一張張濕漉漉的相片和在紅色暗房里，看到在一張白紙上可以顯現(xiàn)出各種各樣的人物和風(fēng)景時，一種魔術(shù)般的幻覺瞬間充滿了我的腦子，那時家里有三臺老135相機，兩臺蘇聯(lián)的和一臺日本的，男孩子對于機械的熱情，瞬間全部傾注到“咔嚓”、“咔嚓”的快門聲里了”。凌飛還說：“當(dāng)時我有兩位攝影老師，一位是民族畫報社攝影部主任叢涌泉先生，再一位就是身兼照相和電影攝影的吳印咸大師了，在這樣老師的指教下，我利用一切休息的時間往返于不同圖書館看著記著，漸漸地自己腳下這座攝影平臺隆起了，隨著在攝影這條路上越走越遠，鏡頭背后的生活哲理和藝術(shù)對于人心的震撼，也越來越讓我肅然起敬，我能感到照相機的分量慢慢從我的手臂直貫我的內(nèi)心深處。”</p> <p class="ql-block">凌飛先生是中國文革后中國最早一批年輕的攝影人，是北京“四月影會”重要成員，亦是八十年代北京最早藝術(shù)群體“ 80平米藝術(shù)沙龍”的創(chuàng)始人和中國攝影家協(xié)會會員。當(dāng)中國恢復(fù)高考時，他成為第一批進入高等學(xué)府中國人民大學(xué)攻讀攝影學(xué)的大學(xué)生，隨后在國內(nèi)外舉辦了各種各樣的攝影展，八十年代中，他進入中央民族大學(xué)執(zhí)教攝影學(xué)，九十年代赴法國巴黎大學(xué)攻讀造型藝術(shù)，和法國十幾家最重要的媒體合作，在歐、亞、非做了幾十個專題采訪報道，赴法國里爾藝術(shù)中心創(chuàng)作，并受到法國卡地亞當(dāng)代藝術(shù)基金會之邀和中國現(xiàn)代裝置藝術(shù)家黃永砯（當(dāng)代藝術(shù)運動三巨頭之一）共同成為駐會藝術(shù)家，同世界各國的藝術(shù)家共同創(chuàng)作和生活，還在巴黎成功舉辦《中國正在變化的社會面孔》展覽并出版專輯，之后凌飛進入法國《世界報》社，成為報道攝影記者，在不同國家作了大量的專題，同時也是《世界報》時尚專欄攝影師。有趣的是當(dāng)他外出為《世界報》去他國做采訪工作時，《世界報》攝影部會對臨時請來的法國攝影師說，請他們先看看凌飛這位中國影攝師的時尚圖片拍攝風(fēng)格作為參考。自此在巴黎世界時尚蜂擁而至、全球攝影精英薈萃的七年中，凌飛用鏡頭在巴黎迎送了來往于巴黎的世界各地的著名服裝品牌和設(shè)計師，跟蹤拍攝了模特們在梯形臺上的精彩呈現(xiàn)，為此凌飛先生碩果累累。</p> <p class="ql-block">自此以后，凌飛以中國東方文化歷史積累為基礎(chǔ)，以歐洲西方文化歷史為依托，在攝影技藝和藝術(shù)修養(yǎng)上腳踏實地的耕耘，不斷凝聚個人的藝術(shù)情智，探尋不同人群對客觀現(xiàn)實感知的層次，不動聲色地組建起自己獨特的視覺語言，他不追隨潮流，而更遵循個人獨立的觀察與思考，以此決定攝影瞬間的時機。凌飛認為，在攝影的創(chuàng)作中需舉旗明志，通觀“全境”，以我為主，只有站立在這個基點上，藝術(shù)家才能面對繁雜萬千的自然社會人生題材的拍攝時才能舉重若輕。</p> <p class="ql-block">與此同時，凌飛先生還從事紀錄片拍攝和電影劇本編寫。2004年他編導(dǎo)拍攝的三位中國變性人紀錄片《變形》獲法國里昂國際電影節(jié)亞洲新電影獎；他撰寫的以清末民初時期滇越鐵路為背景的電影劇本《碧色寨》（Le village BiSeZhai）由法國電影公司TANG FRERE購買了電影拍攝版權(quán)，為了完成這個電影劇本，他來往于云南碧色寨這個滇越鐵路米軌換裝車站，一個默默無聞被廢棄的小火車站，現(xiàn)在已經(jīng)名聲大噪，成為云南旅游的一個打卡點。馮小剛的電影《芳華》中的不少畫面正是在這個地方拍攝的。</p> <p class="ql-block">隨后凌飛又著手撰寫以一戰(zhàn)華工為主題的電影劇本《遙遠的戰(zhàn)爭》并同北京電影制片廠簽訂了合作制片意向；《親愛的瑪索》中法驚悚喜劇與葛優(yōu)簽訂拍攝意向 ；以老年關(guān)懷院為主題的《開春》也在籌備中……。</p><p class="ql-block">早在1999年日本國際交流基金會贊助凌飛駐留日本，協(xié)助他完成了采訪拍攝二十世紀末期日本青年現(xiàn)狀《荒誕的軀體》一書并在法國的出版；2006年中法交流年期間，凌飛在北京與中國電影資料館和法國外交部成功舉辦了法國紀錄片大展……</p><p class="ql-block">而在最近的2024年中法建交60周年期間，</p><p class="ql-block">為慶祝這一活動，他在金寶街金寶匯共享藝術(shù)空間舉辦了《巴黎著名時尚秀場——凌飛攝影藝術(shù)展》使其成為這一系列慶典重要活動之一。</p> <p class="ql-block">時尚大戲 - 可以說約翰·加利亞諾(John Galliano)每次服裝展示都是別出心裁的，沒有人能夠預(yù)先知道他的“秀”里到底隱藏了什么?？矗裉炀褪窃诎屠杌疖囌?，一列來自“南美”的列車沖了過來，身著印第安人服裝的模特們揮舞這原始的用具向人們打著招呼，這讓見怪不怪的巴黎人也驚艷了，人們才知道時裝大戲竟然還可以這么演。照片拍攝于二十世紀九十年代。（繁花巴黎攝影展覽中的一副作品）</p> （四） <p class="ql-block">至此凌飛在攝影紀實和藝術(shù)殊途同歸的創(chuàng)作道路中兢兢業(yè)業(yè)，他不僅在中國攝影界是大名鼎鼎的人物，在法國以至歐洲都算是攝影界的知名人士。我們看到作為藝術(shù)家，他的作品可以說分成幾個類，今天在這里舉行的是他純藝術(shù)攝影展，對于許多人“純藝術(shù)”并不是那么習(xí)以為常的名詞，然而作為在這里舉辦的現(xiàn)代藝術(shù)展覽，凌飛等待的正是每一位來賓有不同的解讀和思索，正如凌飛自己就這個展覽所說：“什么是現(xiàn)代藝術(shù)，現(xiàn)代藝術(shù)就是對傳統(tǒng)藝術(shù)的繼承和發(fā)展，現(xiàn)代藝術(shù)不是另類，而是對現(xiàn)代藝術(shù)本身和整體環(huán)境的反思和質(zhì)疑，這種反思和質(zhì)疑，正是下一個進步的啟蒙。</p> <p class="ql-block">（藝術(shù)家凌飛在為觀眾做講解）</p> <p class="ql-block">此次影展的標題是《常觀·無界》，凌飛認為，常觀者，有；無界者，無。老子云“無，名天地之始；有，名萬物之母。故常無，欲以觀其妙；常有，欲以觀其徹。…玄之又玄，眾妙之門。”世界此，人心亦是，影像依然，此乃天、乃地、乃人，是自然、社會、人的觀察和思索。常常觀看的事物以為都看盡了，其實并非，有的后面還有無，無之后還有“有”這個循環(huán)是無盡的，所以是無界，也即是一個個新的開始。</p> <p class="ql-block">（本文作者在展出的攝影作品前）</p> <p class="ql-block">對攝影藝術(shù)本源的探尋思索，也是凌飛長期以來創(chuàng)作思考的重心，凌飛認為當(dāng)人們注意攝影的寫真紀實性的時候，決不能忽視它的審美功能，攝影作為一個視覺影像的平臺，必然存在著美學(xué)的內(nèi)質(zhì)，紀實和審美是攝影的兩個不同的側(cè)面，雖然它們存在著概念上的差異，然而正是這種差異組成了攝影的全貌。在經(jīng)歷了早期強烈的“情節(jié)化”街頭紀實攝影與隨之而來的抽象化景物拍攝和以人像解構(gòu)為代表的“非情節(jié)”攝影創(chuàng)作后，其在文論《關(guān)于攝影藝術(shù)的情節(jié)化、非情節(jié)和超情節(jié)的思考》中提及關(guān)于“超情節(jié)”攝影的創(chuàng)作和想見，則是透穿對情節(jié)概念的結(jié)構(gòu)，進入另一個對情節(jié)的認知即“超情節(jié)”，從而使他的攝影理念進入一個更純粹的以影像符號為生發(fā)點的境界，凌飛帶領(lǐng)著這些符號“再次”進入客觀現(xiàn)實和人的精神審美情懷以作為人們審視自然、社會、人的工具。因此凌飛的《常觀-無界》“給人的感受更像是一片柔和的紗”若有似無，卻無所不在；難以名狀，卻又有實感。這組最早的作品完成第40個年頭后，凌飛將其命名為 “常觀·無境”，我和每一位參觀者同樣在此仔細品味著每一幅作品。</p> <p class="ql-block">常觀·無境(一)Endless Gaze·Boundless Vision No.1</p><p class="ql-block">創(chuàng)作于1980年，收藏級藝術(shù)微噴，德國哈內(nèi)姆勒攝影純棉硫酸鋇相紙（Archival Pigment Print on Hahnemü?hle Photo Rag* Baryta Paper80x120 cm1/6 Edition）</p> <p class="ql-block">創(chuàng)作于1980年</p> <p class="ql-block">你看到了什么？</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">每位觀眾對于純藝術(shù)攝影作品的感悟是不一樣的！</p> <p class="ql-block">看著這幅攝影作品，你又在想什么？</p> <p class="ql-block">這不僅是一個簡單的黑白世界，如此簡單。</p> <p class="ql-block">畫面的意境確實很深奧！</p> <p class="ql-block">回味無窮的作品。</p> （五） <p class="ql-block">我們時常提及純藝術(shù)攝影是一種以藝術(shù)表達為靈魂核心的攝影形式，它秉持著“非常規(guī)功利性”的影像創(chuàng)作理念，旨在以此區(qū)別紀實攝影的現(xiàn)實性，使影像用另一種方式浸入人的內(nèi)心思索而和現(xiàn)實再次相聚，這種區(qū)別恰恰補足了攝影或攝影藝術(shù)的完整性。這也是說在純藝術(shù)攝影的世界里，攝影師并非簡單地拍攝復(fù)刻眼前的現(xiàn)實景象，而是借助形式、構(gòu)圖、影調(diào)、光影、色彩等精妙手法，將自身的主觀情感與深刻的文化思考娓娓道來。</p> <p class="ql-block">從創(chuàng)作目的來看，純藝術(shù)攝影追求的是思想的深度傳遞與美學(xué)的無盡探索。它不依賴于商業(yè)利益的驅(qū)動，也不受新聞時效性的束縛，純粹是為了在光影交織間，傳達攝影師內(nèi)心深處的感悟與思考。</p> <p class="ql-block">而在表現(xiàn)手法上，純藝術(shù)攝影堪稱一門精妙的藝術(shù)。攝影師巧妙運用黃金分割、三分法等經(jīng)典構(gòu)圖規(guī)則，精心布局畫面；同時，結(jié)合的影像的變幻、影調(diào)的搭配，進一步強化藝術(shù)表達的效果，讓每一幅作品都成為情感與思想的獨特載體和審美偏好，并達成對未知世界的探索……簡而言之，純藝術(shù)攝影?是完全摒棄了攝影影像的“功利”目的，聚焦藝術(shù)語言本身，同時引領(lǐng)了攝影藝術(shù)和技術(shù)的前瞻探索和保衛(wèi)著藝術(shù)的前衛(wèi)本能。 ?</p> <p class="ql-block">（有趣的講解者）</p> <p class="ql-block">雖然科學(xué)技術(shù)不斷進步，數(shù)字與人工智能技術(shù)被應(yīng)用于圖像處理，但純藝術(shù)攝影堅持傳統(tǒng)影像生成技法與創(chuàng)作理念結(jié)合，從而注重影像的語言純粹性是值得贊揚和肯定的。與此同時從攝影藝術(shù)的發(fā)展來說，雖說電子技術(shù)的優(yōu)勢為更多的人接受，但光學(xué)技術(shù)的存在和特征依然是無法被取代的。</p> <p class="ql-block">（展覽館的講解員在給本文作者做解說）</p> <p class="ql-block">對于純藝術(shù)攝影，我是門外漢，雖然我從上初中時就用家里的兩臺德國照相機進行拍攝，晚上拉上窗簾，把臥室變成“暗室”，借助一盞紅燈泡的微弱光源用放大機放大、沖洗黑白照片，還用專門的剪裁刀剪裁……，我也是較早使用彩色膠片進行拍照的，還是較早使用數(shù)碼相機的，到今天我也只是一個“喜歡照相的人”，從未踏進“攝影圈”一步。與攝影藝術(shù)家是天壤之別。對于我來說，參觀別人的攝影展也是一件很開心的事！</p> （六） <p class="ql-block">在這次展覽中我們看到凌飛早期創(chuàng)作的一些作品，我第一次見這張照片，以為是他拍攝的馮小剛，這是凌飛在1984年拍攝的，而1984年擔(dān)任劇情片《生死樹》的美術(shù)助理的馮小剛恰恰正式進入電影圈，其實這張照片不是馮小剛，拍攝對象是一個觀望紀念碑的普通人，從這里可以看出凌飛是很會在人物攝影中選擇各種類型有代表性的人物，例如管虎導(dǎo)演在他那部2015年上演的《老炮》中，是不是也是受到這張照片的啟發(fā)邀請馮小剛飾演了老炮吧。</p> <p class="ql-block">再看看這張照片，戴墨鏡的三個男孩子，會讓你想起姜文創(chuàng)作《陽光燦爛的日子》里的大院少年，這張照片是凌飛1983年以前的早期作品，我記得姜文決定起動拍攝《陽光燦爛的日子》是在1992年，當(dāng)時劇組在北京朝陽區(qū)西壩河重慶飯店，我去他們劇組時忘記問姜文是否受到了凌飛的這張照片的啟示，我堅信，這張照片是那個時代大院子弟小屁孩們的縮影。</p> <p class="ql-block">下面都是凌飛早期的作品，這是一個睡午覺的老人。</p> <p class="ql-block">（修自行車的人）</p> <p class="ql-block">（北方農(nóng)民）</p> <p class="ql-block">在展柜中可以看到凌飛發(fā)表的著作和他曾經(jīng)使用的照相機。其中一架是凌飛父親凌子風(fēng)帶領(lǐng)中國電影代表團出訪日本時購買的，另一架是凌飛的母親石聯(lián)星1950年在東歐參加第5屆卡羅維發(fā)利國際電影節(jié)獲“優(yōu)秀表演獎”（最佳女主角獎）為新中國的電影事業(yè)爭得了榮譽，獲獎后訪問蘇聯(lián)時購買的，這是新中國成立初期最早參加的一個國際電影節(jié)，再次獲得此獎的是1988年中國導(dǎo)影謝晉執(zhí)導(dǎo)的影片《芙蓉鎮(zhèn)》在第26屆卡羅維發(fā)利國際電影節(jié)上獲得大獎。</p> <p class="ql-block">（右側(cè)是謝晉導(dǎo)演，左側(cè)是本文作者）</p> <p class="ql-block">看著這兩張作品，肯定心生疑問，想解除心中疑云，只能到展覽館來親自觀看作品，講解員會給你講出來龍去脈……</p> <p class="ql-block">這個《常觀·無界》凌飛純藝術(shù)攝影展展出時間是周一至周五從上午10點到下午5點展出，展覽持續(xù)到10月31日。喜歡攝影的朋友們在此時間段可以去北京市朝陽區(qū)星地中心C座3層影易藝術(shù)空間展覽大廳參觀，一飽眼福。</p> <p class="ql-block"><a href="http://www.yizhoumo.com/52eqk1lb" target="_blank">“繁花巴黎”凌飛攝影藝術(shù)展</a></p>