<p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">渡漢江</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">宋之問</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">嶺外音書斷，</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">經(jīng)冬復(fù)歷春。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">近鄉(xiāng)情更怯，</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">不敢問來人。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">【注釋】</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1 嶺外：指五嶺以南地區(qū)，今廣東、廣西一帶，唐代常作為貶謫之地</p><p class="ql-block">2 音書：音信書信</p><p class="ql-block">3 斷：斷絕</p><p class="ql-block">4 經(jīng)冬復(fù)歷春：經(jīng)過冬天又經(jīng)歷春天，指時(shí)間漫長(zhǎng)</p><p class="ql-block">5 來人：從故鄉(xiāng)方向來的人</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">【白話翻譯】</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">被貶嶺外與家人音信斷絕，</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">熬過寒冬又歷經(jīng)新春。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">越是走近故鄉(xiāng)心中越是忐忑，</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">竟不敢詢問迎面而來的故鄉(xiāng)人。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">【寫作背景】</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">此詩(shī)作于神龍?jiān)辏?05年），時(shí)值武則天退位，唐中宗復(fù)辟，宋之問因曾依附張易之被貶瀧州參軍。次年春，他冒險(xiǎn)潛逃洛陽(yáng)，途經(jīng)漢水時(shí)寫下此詩(shī)。這段特殊經(jīng)歷使得詩(shī)歌蘊(yùn)含著復(fù)雜的心理矛盾：既是貶謫之人的歸途寫照，更是政治犯的逃亡實(shí)錄。當(dāng)時(shí)朝廷對(duì)"二張"余黨追查嚴(yán)厲，這種性命攸關(guān)的處境強(qiáng)化了"怯"的深層內(nèi)涵——不僅擔(dān)憂家人安危，更恐懼自身行蹤暴露。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">【作品賞析】</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">這首看似平實(shí)的五絕，實(shí)為古典詩(shī)歌中刻畫矛盾心理的登峰造極之作。前兩句"嶺外音書斷，經(jīng)冬復(fù)歷春"以史筆勾勒出時(shí)空的荒遠(yuǎn)，其中"斷"字既是地理隔絕的客觀陳述，更是精神困境的象征。在通訊原始的唐代，貶謫嶺外幾乎等同于音訊隔絕，而"經(jīng)冬復(fù)歷春"的遞進(jìn)句式，將等待的焦灼凝固成循環(huán)往復(fù)的絕望。這種漫長(zhǎng)等待足以摧垮任何人的心理防線，為后文的心理突變埋下伏筆。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">后兩句"近鄉(xiāng)情更怯，不敢問來人"構(gòu)成中國(guó)詩(shī)歌史上最震撼的心理逆轉(zhuǎn)。按照常理，久別歸鄉(xiāng)應(yīng)是"情更切"，但詩(shī)人偏用"怯"字顛覆預(yù)期。這種反邏輯的心理描寫，精準(zhǔn)捕捉到人類面對(duì)重大期盼時(shí)的防御機(jī)制：當(dāng)渴望太久的信息近在咫尺，人們反而恐懼現(xiàn)實(shí)會(huì)擊碎最后的希望。更精妙的是"不敢問"三個(gè)字，將這種矛盾外化為具有戲劇性的行為細(xì)節(jié)——那個(gè)從故鄉(xiāng)方向走來的陌生人，既是信息的載體，也可能是希望的終結(jié)者。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這種心理張力源于三個(gè)層面：其一是對(duì)家人命運(yùn)的擔(dān)憂，在戰(zhàn)亂頻仍的唐代，歷經(jīng)年余變故，家族可能早已遭遇不測(cè)；其二是自身逃犯身份的重壓，作為政治犯潛逃，任何打探都可能暴露行蹤；其三是時(shí)間制造的疏離恐懼，長(zhǎng)期的隔絕使他與故鄉(xiāng)產(chǎn)生心理裂痕，仿佛即將踏入的是個(gè)既熟悉又陌生的世界。這種多維度的心理掙扎，使短短二十字承載了遠(yuǎn)超字面的情感重量。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">詩(shī)歌結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)典型的"遠(yuǎn)—近"張力。前兩句是時(shí)空的無限推遠(yuǎn)，后兩句是空間的急速拉近，而心理距離始終與地理距離逆向而行。當(dāng)身體日益接近故鄉(xiāng)時(shí)，心靈反而構(gòu)筑起更厚的壁壘。這種逆向運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的藝術(shù)張力，使全詩(shī)具有令人窒息的節(jié)奏感。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在意象選擇上，詩(shī)人刻意淡化具體景物描寫，"嶺外""鄉(xiāng)"都是模糊的空間概念，這種虛化處理使詩(shī)歌突破具體情境，升華為人類共通的情感體驗(yàn)。無論古今中外，每個(gè)經(jīng)歷過漫長(zhǎng)等待與命運(yùn)未卜之人，都能在詩(shī)中照見自己的影子。正是這種超越時(shí)代的普世價(jià)值，使得這首小詩(shī)歷經(jīng)千年仍能直擊人心。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">【寫作特點(diǎn)】</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">《渡漢江》的寫作藝術(shù)堪稱盛唐絕句的典范，其特點(diǎn)主要體現(xiàn)在心理刻畫、語(yǔ)言錘煉、結(jié)構(gòu)布局和意境創(chuàng)造四個(gè)維度。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在心理描寫方面，這首詩(shī)開創(chuàng)了"反向抒情"的范式。傳統(tǒng)思鄉(xiāng)詩(shī)多遵循"近鄉(xiāng)情切"的線性邏輯，而宋之問大膽采用悖論式表達(dá)，揭示出人類情感的復(fù)雜性。這種"怯"的描寫不是簡(jiǎn)單的藝術(shù)夸張，而是符合現(xiàn)代心理學(xué)"期望抑制理論"的精準(zhǔn)捕捉——當(dāng)個(gè)體對(duì)某事項(xiàng)過度投入情感時(shí)，會(huì)產(chǎn)生本能的防御心理。詩(shī)中通過"情更怯"與"不敢問"的遞進(jìn)描寫，構(gòu)建出完整的心理鏈條：從潛意識(shí)恐懼到意識(shí)層面的回避行為，這種層層遞進(jìn)的心理流程描寫，在八世紀(jì)的世界文學(xué)中具有超前性。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">語(yǔ)言運(yùn)用達(dá)到"減一字嫌少，增一字嫌多"的完美境界。首句"斷"字如刀劈斧斫，既表現(xiàn)音訊隔絕的突然性，又暗喻人生軌跡的斷裂感。次句"經(jīng)""復(fù)"兩個(gè)時(shí)間副詞的連用，制造出循環(huán)往復(fù)的時(shí)間漩渦。后兩句的虛字運(yùn)用尤為精妙："更"字在比較級(jí)中蘊(yùn)含心理轉(zhuǎn)折，"不敢"以否定式強(qiáng)化行為張力。全詩(shī)采用最基礎(chǔ)的漢語(yǔ)詞匯（全詩(shī)僅兩個(gè)動(dòng)詞），卻在簡(jiǎn)單詞匯間營(yíng)造出巨大的語(yǔ)義張力場(chǎng)，這種"淺語(yǔ)深致"的藝術(shù)境界，正是古典詩(shī)歌語(yǔ)言的至高追求。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">結(jié)構(gòu)布局暗合"起承轉(zhuǎn)合"的黃金律。首句起于空間隔絕，次句承接時(shí)間流逝，第三句陡轉(zhuǎn)心理變化，末句收束于行為細(xì)節(jié)。這種由外而內(nèi)、由宏觀到微觀的敘事路徑，構(gòu)成完整的藝術(shù)閉環(huán)。特別值得注意的是時(shí)空關(guān)系的處理：前兩句的漫長(zhǎng)時(shí)空被壓縮為十個(gè)字，后兩句的瞬間心理卻被無限放大，這種敘事時(shí)間的畸變正符合情感記憶的規(guī)律——痛苦等待往往被大腦壓縮存儲(chǔ)，而決定性的瞬間卻會(huì)獲得永恒定格。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">意境創(chuàng)造方面，詩(shī)人構(gòu)建了"三重故鄉(xiāng)"的隱喻系統(tǒng)。其一是記憶中的故鄉(xiāng)，被"音書斷"永恒美化的精神家園；其二是現(xiàn)實(shí)中的故鄉(xiāng)，可能物是人非的殘酷存在；其三是心理意義上的故鄉(xiāng)，因長(zhǎng)期漂泊而產(chǎn)生的認(rèn)知裂隙。這三種意象在"近鄉(xiāng)"時(shí)刻激烈碰撞，使簡(jiǎn)單的歸鄉(xiāng)主題升華為存在主義的哲學(xué)叩問——我們永遠(yuǎn)在追尋記憶中那個(gè)回不去的故鄉(xiāng)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">節(jié)奏韻律方面，平仄安排暗合情感波動(dòng)。首句"嶺外音書斷"連用三個(gè)仄聲字，如重石墜地；次句"經(jīng)冬復(fù)歷春"平仄相間，顯時(shí)光流轉(zhuǎn)；第三句"近鄉(xiāng)情更怯"平仄突變，現(xiàn)心理震顫；末句"不敢問來人"以平聲收尾，余韻悠長(zhǎng)。這種聲情并茂的韻律設(shè)計(jì)，使詩(shī)歌即使脫離文字內(nèi)容，僅憑語(yǔ)音就能傳遞情感脈絡(luò)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">該詩(shī)還體現(xiàn)了盛唐詩(shī)歌向內(nèi)心世界轉(zhuǎn)型的先聲。與初唐詩(shī)歌多關(guān)注外部事功不同，這首詩(shī)完全轉(zhuǎn)向內(nèi)心宇宙的勘探，這種"內(nèi)轉(zhuǎn)"趨勢(shì)后來成為盛唐詩(shī)歌的重要特征。在絕句發(fā)展史上，<b>它標(biāo)志著五絕體裁的成熟</b>——以小見大、以虛寫實(shí)、以瞬間承載永恒的藝術(shù)特質(zhì)在此詩(shī)中得以完美統(tǒng)一。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">【歷代名家評(píng)鑒】</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">歐陽(yáng)修在《六一詩(shī)話》中特別指出："宋公此詩(shī)，狀難寫之情如在目前，含不盡之意見于言外，真得詩(shī)家三昧者也。"強(qiáng)調(diào)其超越語(yǔ)言表象的情感表現(xiàn)力。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">明代陸時(shí)雍《詩(shī)鏡總論》評(píng)："『不敢問來人』五字，寫盡天涯逐客心理。若直言急欲問來人，便成小兒語(yǔ)矣。"揭示其反常規(guī)描寫的藝術(shù)價(jià)值。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">清代沈德潛《唐詩(shī)別裁》將這首詩(shī)推為"唐絕壓卷"候選："五絕右丞（王維）自然，太白（李白）超逸，此作沉痛，當(dāng)鼎足而三。"將其與王維、李白的絕句并列。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">近代學(xué)者李澤厚在《美的歷程》中從美學(xué)角度分析："這首小詩(shī)標(biāo)志著盛唐之音的前奏，它不是通過景物描寫而是直接切入心理本體，展現(xiàn)了中國(guó)詩(shī)歌從自然美學(xué)向情感美學(xué)的深刻轉(zhuǎn)型。"</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">日本學(xué)者吉川幸次郎在《宋之問詩(shī)選》譯本序言中寫道："《渡漢江》展現(xiàn)的東方含蓄美學(xué)，與西方浪漫主義的直白抒情形成鮮明對(duì)比，這種『不敢』中蘊(yùn)含的千言萬(wàn)語(yǔ)，正是漢語(yǔ)詩(shī)歌最動(dòng)人的品質(zhì)。"</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">【宋之問小傳】</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">宋之問（約656—712），字延清，名少連，唐代汾州（今山西汾陽(yáng)）人，亦有史料記載其為虢州弘農(nóng)（今河南靈寶）人。他是初唐至盛唐過渡時(shí)期的重要詩(shī)人，與沈佺期齊名，世稱“沈宋”，其詩(shī)作對(duì)唐代近體律詩(shī)的定型與成熟起到了關(guān)鍵的奠基作用。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">宋之問早年成名，高宗上元二年（675年）進(jìn)士及第，以其出眾的文才與俊朗的儀容受到朝廷賞識(shí)。武則天當(dāng)政時(shí)期，他憑借詩(shī)賦才華攀附張易之、張宗昌等權(quán)貴，成為宮廷文學(xué)侍臣，常扈從應(yīng)制，創(chuàng)作了大量歌功頌德的詩(shī)篇。然而，這段經(jīng)歷也為他后來的政治挫折埋下伏筆。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">神龍?jiān)辏?05年），武則天退位，唐中宗復(fù)辟，宋之問因曾依附二張而被貶為瀧州參軍。這段貶謫生涯成為其創(chuàng)作的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，期間所作《度大庾嶺》《題大庾嶺北驛》等詩(shī)，一洗宮廷詩(shī)的浮華，流露出真摯的羈旅哀愁。次年春，他冒險(xiǎn)逃歸洛陽(yáng)，途中寫下的《渡漢江》以“近鄉(xiāng)情更怯，不敢問來人”的微妙心理刻畫，成為千古傳誦的名篇。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">景龍年間，宋之問雖一度復(fù)起，授鴻臚主簿，后又轉(zhuǎn)考功員外郎，但其仕途始終與政治漩渦緊密相連。他先后投靠太平公主、安樂公主等勢(shì)力，這種政治上的趨炎附勢(shì)使其人格備受詬病。玄宗即位后，清算舊黨，宋之問最終被賜死于桂州，其人生以悲劇告終。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在文學(xué)史上，宋之問的成就與爭(zhēng)議并存。他與沈佺期通過大量創(chuàng)作實(shí)踐，使五言律詩(shī)的聲律、對(duì)仗、章法趨于嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范，正式確立了律詩(shī)的基本體制。其流放期間的詩(shī)作情感沉郁，技巧純熟，展現(xiàn)出更高的藝術(shù)價(jià)值。然其為人詬病之事，除政治投機(jī)外，尚有傳說為奪詩(shī)而害死外甥劉希夷的“因詩(shī)殺人”公案（載于《劉賓客嘉話錄》等筆記，正史未錄），此事雖真?zhèn)坞y辨，卻成為后世評(píng)價(jià)其人格的重要參照。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">宋之問的一生，堪稱文采風(fēng)流與政治失節(jié)交織的復(fù)雜典型。他的創(chuàng)作推動(dòng)了中國(guó)詩(shī)歌從古體向近體的關(guān)鍵轉(zhuǎn)型，為盛唐詩(shī)歌的繁榮鋪平了道路；而其起伏的人生軌跡與道德瑕疵，亦為理解唐代文人在權(quán)力與藝術(shù)之間的掙扎提供了深刻樣本。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>鞍山八中[擷英詩(shī)社]</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>編輯部</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">2025.10.07</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><h1 style="text-align:center;"><b><i>Thank you for reading.</i></b></h1><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p>