<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 偶然聽(tīng)在中央音樂(lè)學(xué)院執(zhí)教的侄子征征談起“偶然音樂(lè)”，不甚好奇，遂“探湯泉而往”之。 </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 萌芽于十八世紀(jì)的“偶然音樂(lè)”，是指作曲家將偶然性因素引入創(chuàng)作及演奏過(guò)程的音樂(lè)，亦稱(chēng)“不確定性音樂(lè)”或“機(jī)遇音樂(lè)”。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 不愧為中國(guó)最高音樂(lè)學(xué)府教授，征征的詮釋?zhuān)h(yuǎn)比網(wǎng)上刻板的定義來(lái)得生動(dòng)有趣。他舉例說(shuō)：比如六位演奏家上臺(tái)合奏，但所有演奏家譜架上的樂(lè)譜全為一張白紙。在規(guī)定時(shí)間段內(nèi)，演奏家各自為陣，憑一時(shí)興起隨意演奏，這種合奏出的音樂(lè)就叫“偶然音樂(lè)”。因?yàn)槟阍僮屵@六位演奏家演奏一遍剛剛演奏過(guò)的曲調(diào)，沒(méi)有人會(huì)把剛才隨意演奏過(guò)的曲子再不折不扣演奏出來(lái)。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 最極端例子莫過(guò)于偶然音樂(lè)創(chuàng)始人凱奇演奏的作品《4分33秒》：凱奇在觀眾的熱切掌聲中走上舞臺(tái)，大家屏住氣期待演奏開(kāi)始。但左等不啟，右等不響，觀眾席上慢慢有了嘰嘰喳喳的議論聲。接著，起了騷動(dòng)，有人大聲抗議、叫罵、吹口哨等。時(shí)間一分一秒地過(guò)去了，凱奇在臺(tái)上足足沉默了4分33秒。突然，凱奇向觀眾深深鞠了一躬，竟謝幕而去。他把這4分33秒期間偶然出現(xiàn)的所有聲音都算作他演奏的“音樂(lè)”，這便是音樂(lè)界無(wú)人不曉的“偶然音樂(lè)”代表作《4分33秒》。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 誰(shuí)能想到，觀眾的嘈雜聲甚至謾罵聲竟能成為樂(lè)曲的每一個(gè)音符。但細(xì)想想，如果鳥(niǎo)聲蛙聲也是一種音樂(lè)，人聲作為自然界的主體聲音，又何嘗不算音樂(lè)！音樂(lè)不僅僅局限于美好，更是人們對(duì)這個(gè)世界的理解方式。偶然音樂(lè)的曼妙之處在于，它主動(dòng)放棄了作曲家對(duì)聲音的“絕對(duì)控制”，而是將創(chuàng)作素材交付給這種偶然而生的聲響。這看似音樂(lè)的退讓?zhuān)瑢?shí)則是一種智慧的敞開(kāi)。它承認(rèn)世界的本質(zhì)并非總是有序和可控的，美與丑、善與惡、巧合與偶然，是一切不確定性構(gòu)成了我們生命的體驗(yàn)，這恐怕也是偶然音樂(lè)的魅力所在。（轉(zhuǎn)載今日《澳門(mén)日?qǐng)?bào)》文藝副刊“新園地”）</span></p>