七律二首【秋】

俯看白云臥看天

霧鎖村郊隱日芒，云開一線韻悠長(zhǎng)。風(fēng)穿林徑輕撩袖，雨入蓮池細(xì)潤(rùn)塘。殘荷飄蓬增寂影，寒蟬泣露寄愁腸。晚蟲聲瑟驚秋葉，行客添衣待月涼。 附口玉美友的賞析文章： 《七律秋》賞析：一幅幽寂清冷的秋暮村居圖【作者：口玉】這首七律巜秋》以“秋暮村居”為核心，用細(xì)膩的筆觸勾勒出一幅霧鎖云開、風(fēng)穿雨潤(rùn)、殘荷泣蟬、蟲鳴月涼的幽寂畫卷，將自然之景與行客之情深度融合，傳遞出淡淡的羈旅愁思與時(shí)光流逝的悵惘。一、景：層次分明的秋暮圖景全詩以“霧鎖—云開—風(fēng)穿—雨入—?dú)埡伞s—晚蟲—月涼”為線索，逐步展開秋暮的景致：霧鎖與云開：天地由朦朧到清朗首聯(lián)“霧鎖村郊隱日芒，云開一線韻悠長(zhǎng)”，以“霧鎖”起筆，描繪村郊被濃霧籠罩、日光隱沒的朦朧之景，營(yíng)造出靜謐而略帶壓抑的氛圍；“云開一線”則筆鋒一轉(zhuǎn)，霧氣漸散，露出一線天空，韻味悠長(zhǎng)，暗示景色的動(dòng)態(tài)變化與希望的萌生。風(fēng)穿與雨入：動(dòng)態(tài)的自然生機(jī)頷聯(lián)“風(fēng)穿林徑輕撩袖，雨入蓮池細(xì)潤(rùn)塘”，以“穿”“撩”“入”“潤(rùn)”四個(gè)動(dòng)詞串聯(lián)，將風(fēng)與雨的靈動(dòng)展現(xiàn)得淋漓盡致?！拜p撩袖”以擬人手法寫風(fēng)穿過林徑的輕柔，仿佛在與行人互動(dòng)；“細(xì)潤(rùn)塘”則寫雨滴落入蓮池的細(xì)膩，滋潤(rùn)著塘中的荷葉與池水，傳遞出秋雨的溫潤(rùn)而非猛烈。殘荷與寒蟬：秋暮的衰颯與愁緒頸聯(lián)“殘荷飄蓬增寂影，寒蟬泣露寄愁腸”，聚焦秋暮的典型意象——“殘荷”與“寒蟬”。“殘荷飄蓬”寫荷葉枯萎、蓮蓬凋零的景象，“增寂影”強(qiáng)化了秋的寂靜；“寒蟬泣露”則以蟬的哀鳴（“泣”）與露水的清冷結(jié)合，將蟬的愁緒具象化，仿佛在訴說著時(shí)光的無情流逝。晚蟲與月涼：深夜的清冷與孤寂尾聯(lián)“晚蟲聲瑟驚黃葉，行客加衣待月涼”，以“晚蟲聲瑟”寫秋蟲的鳴叫，“驚黃葉”則寫蟲聲驚落黃葉的動(dòng)態(tài)，進(jìn)一步烘托秋的蕭瑟；“行客加衣”寫行人因秋涼添衣的動(dòng)作，“待月涼”則暗示時(shí)間的推移（從暮到夜），以及行客對(duì)月涼的期待，傳遞出淡淡的羈旅孤寂。二、情：隱于景中的羈旅愁思全詩未直接抒情，而是將情感融入景物之中，通過殘荷、寒蟬、晚蟲、行客等意象，傳遞出以下情感：時(shí)光流逝的悵惘：“殘荷飄蓬”“寒蟬泣露”均為秋暮的典型意象，暗示時(shí)光已至深秋，萬物由盛轉(zhuǎn)衰，引發(fā)詩人對(duì)時(shí)光匆匆的感慨。羈旅孤寂的愁思：“行客加衣待月涼”中的“行客”是詩人的自我寫照，“加衣”寫其對(duì)秋涼的敏感，“待月涼”則暗示其在深夜的孤獨(dú)等待，傳遞出羈旅在外的孤寂與思鄉(xiāng)之情。對(duì)自然的細(xì)膩感知：詩人通過對(duì)風(fēng)、雨、蟲、月等自然細(xì)節(jié)的捕捉（如“輕撩袖”“細(xì)潤(rùn)塘”“聲瑟驚黃葉”），展現(xiàn)出對(duì)自然的敏銳感知，以及與自然融為一體的閑適與淡然。三、藝：細(xì)膩的寫景手法擬人手法的運(yùn)用：“風(fēng)穿林徑輕撩袖”中“撩袖”一詞，將風(fēng)擬人化，仿佛風(fēng)在與行人嬉戲；“雨入蓮池細(xì)潤(rùn)塘”中“細(xì)潤(rùn)”一詞，將雨擬人化，仿佛雨在溫柔地滋潤(rùn)著蓮池，增強(qiáng)了景物的生動(dòng)性。視聽結(jié)合的描寫：“殘荷飄蓬”（視覺）、“寒蟬泣露”（聽覺）、“晚蟲聲瑟”（聽覺）、“月涼”（觸覺），將視覺、聽覺、觸覺相結(jié)合，全方位地展現(xiàn)了秋暮的景致，讓讀者如臨其境。動(dòng)靜結(jié)合的布局：“霧鎖村郊”（靜）、“云開一線”（動(dòng)）、“風(fēng)穿林徑”（動(dòng)）、“雨入蓮池”（動(dòng)）、“殘荷飄蓬”（靜）、“寒蟬泣露”（靜），動(dòng)靜結(jié)合，既展現(xiàn)了秋暮的靜謐，又傳遞出自然的生機(jī)與變化。總之，這首詩以細(xì)膩的筆觸、豐富的意象、含蓄的情感，勾勒出一幅幽寂清冷的秋暮村居圖，既有對(duì)自然之美的贊美，也有對(duì)時(shí)光流逝與羈旅孤寂的感慨，堪稱一幅“詩中有畫、畫中有情”的佳作。 其二霧鎖村郊隱日光，云開一線韻蒼茫。風(fēng)穿林徑輕翻袖，雨入蓮池細(xì)染塘。殘荷倚水添幽影，寒蟬咽露訴清殤。晚蟲聲碎驚黃葉，行客披衣待月涼。