【月逸山房】，………每日聯(lián)第六十七輯

飄逸

出句：寒山拾句秋為首【飄逸】對(duì)句：古寺聞鐘夜至深【紫水晶】負(fù)手點(diǎn)評(píng)：對(duì)句者可能受《楓橋夜泊》之“夜半鐘聲到客船”所影響，而化用其意境?！昂健薄肮潘隆钡孛嘀C；另“夜至. 深”已形成時(shí)空維度的拓展。 出句：寒山拾句秋為首【飄逸】對(duì)句：野徑尋芳菊作朋【荷韻】負(fù)手點(diǎn)評(píng)：“拾句”與“尋芳”，同為逸興。雖出句中有“秋”，但因“拾句”可不作蕭瑟?dú)庀蠼庾x。而整副聯(lián)作上下可契合成一種隱逸格調(diào)。 出句：寒山拾句秋為首【飄逸】對(duì)句：曉月謀篇星點(diǎn)題【江南煙雨】負(fù)手點(diǎn)評(píng)：想象奇特瑰麗而富詩意。“謀篇”“點(diǎn)題”“拾句”能形成邏輯上的和諧統(tǒng)一。 出句：寒山拾句秋為首【飄逸】對(duì)句：孤館吟愁雨伴風(fēng)【皓月】負(fù)手點(diǎn)評(píng)：“詩無達(dá)詁”，聯(lián)亦如此。對(duì)出句“拾句”若作“拾憂傷之句”理解，亦可。則對(duì)句可賦予相應(yīng)的感情色彩。若將出句解讀為“曾經(jīng)”的過去時(shí)，對(duì)句解讀為“而今”的現(xiàn)在時(shí)，亦可。而多義性便是聯(lián)作的魅力所在。此對(duì)句構(gòu)思較為獨(dú)特，但亦能順理成對(duì)。 ?????????????? 出句：最喜紅梅沾雪白【飄逸】對(duì)句：何辭濁酒入喉香【昌義】負(fù)手點(diǎn)評(píng)：上紅梅沾雪而白，賞心悅目；下雖濁酒，但入喉亦香。有賞梅佐酒而怡然自得之樂趣?！昂无o”在承接上句上較自然，形成了感官與心境的互補(bǔ)，整體渾然。 出句：最喜紅梅沾雪白【飄逸】對(duì)句：尤憐青竹抱云閑【黃友斌】負(fù)手點(diǎn)評(píng)：畫面清雅，氣韻生動(dòng)。“抱”字見妙。“尤憐”，“尤”與上“最”意較近，改為“猶”為好，使時(shí)序感及情感得以延續(xù)。 出句：最喜紅梅沾雪白【飄逸】對(duì)句：又憐翠竹帶煙青【皓月】負(fù)手點(diǎn)評(píng)：上下色彩鮮明，能相互點(diǎn)染，已顯清冷雅趣，“帶煙青”有朦朧空靈之美感。 出句：最喜紅梅沾雪白【飄逸】對(duì)句：且看晴日映山青【春風(fēng)】負(fù)手點(diǎn)評(píng)：對(duì)句呈現(xiàn)出一種雪后的明凈感，與上銜接和諧自然，開闊疏朗，余韻悠長(zhǎng)。 出句：最喜紅梅沾雪白【飄逸】對(duì)句：恰如碧玉勝冰清【古月】負(fù)手點(diǎn)評(píng)：對(duì)句具流水意識(shí)，從而氣脈順暢?！氨逃瘛敝氨獭鄙杂刑摳校刹槐刂庥谏?，而改為“美玉”；“勝”改為“示”。 ?????????????? 出句：荷謝寒潭香是憶【飄逸】對(duì)句：愁生霜鬢歲無情【皓月】負(fù)手點(diǎn)評(píng)：對(duì)句由已謝的枯荷這種自然物象而導(dǎo)向?qū)ι母形?，拓展得體?！跋闶菓洝笔且环N溫柔的緬懷，而“霜鬢”已成冷酷的現(xiàn)實(shí)，這一切加強(qiáng)了情感的深度。從而使整副聯(lián)作兼具了滄桑厚重感。 出句：荷謝寒潭香是憶【飄逸】對(duì)句：人依空岸意茫然【jmy】負(fù)手點(diǎn)評(píng)：從“寒潭”到“空岸”，延伸了蒼茫空間。“意茫然”與“香是憶”則構(gòu)成了一種矛盾的張力。荷曾燦爛靚麗過，但如今已香消形槁，一切只能徒添悵惘…… 出句：荷謝寒潭香是憶【飄逸】對(duì)句：楓燃遠(yuǎn)岫影成詩【jmy】負(fù)手點(diǎn)評(píng)：丹楓如火成“燃”，“燃”富神韻。上“荷謝”，下“楓燃”，一衰一盛，形成了強(qiáng)烈的視覺沖擊?！坝俺稍姟睂⒅A為了藝術(shù)的永恒。意境壯美遼遠(yuǎn)。 出句：荷謝寒潭香是憶【飄逸】對(duì)句：菊開幽徑影涵秋【荷韻】負(fù)手點(diǎn)評(píng)：一謝一開，展現(xiàn)出不同的生機(jī)?！昂弊忠娒睿伴_”字稍顯平淡，可改為“妍”。 ?????????????? 出句：一葉梧桐，多少秋心結(jié)【飄逸】對(duì)句：幾枝疏影，淡濃往事香【皓月】負(fù)手點(diǎn)評(píng)：出句的“多少”可以以互為反義之詞相對(duì)，亦可以數(shù)量詞相對(duì)。“梧桐”可以相應(yīng)的連綿詞相對(duì)。但關(guān)鍵是以意為先?！扒镄慕Y(jié)”，是愁的凝結(jié)；“往事香”是情的釋然。一“香”字將百般滋味化為了云淡風(fēng)輕，似已成一種慰籍。“疏影”在古詩詞中一般特指梅花，此處若改為“桂影”感覺與上的“秋”扣得更緊。 出句：一葉梧桐，多少秋心結(jié)【飄逸】對(duì)句：萬家燈火，半窗歸夢(mèng)圓【jmy】負(fù)手點(diǎn)評(píng)：一葉之微，萬家之宏，對(duì)比強(qiáng)烈。秋心結(jié)，是種孤寂；歸夢(mèng)圓，是溫暖的?！敖Y(jié)”與“圓”已形成對(duì)沖與緩解。 出句：一葉梧桐，多少秋心結(jié)【飄逸】對(duì)句：幾番風(fēng)雨，三千白發(fā)生【卿語】負(fù)手點(diǎn)評(píng)：對(duì)句前分句的“風(fēng)雨”，或許便是催生“白發(fā)”之因。梧桐引發(fā)的秋愁，與風(fēng)雨催發(fā)的白發(fā)相連，情感張力飽滿，滄桑感十足。 出句：一葉梧桐，多少秋心結(jié)【飄逸】對(duì)句：滿庭菊韻，無邊月色涼【荷韻】負(fù)手點(diǎn)評(píng)：對(duì)句未直接寫情，但通過“月色涼”氛圍的渲染來達(dá)到意境的統(tǒng)一?！霸律珱觥蓖耆梢允切木车耐渡洌泻嬖仆性轮?。 ?????????????? 出句：荷花謝處秋風(fēng)瑟【飄逸】對(duì)句：笛韻殘時(shí)客淚潸【jmy】負(fù)手點(diǎn)評(píng)：本次出句較淺顯易懂。本對(duì)句并未單純地以景相對(duì)，而是將上作為一種鋪墊，再以“笛聲殘”的意象，烘托出一種哀傷。情景交融，以聲寄情。 出句：荷花謝處秋風(fēng)瑟【飄逸】對(duì)句：桂子香時(shí)孑影孤【紫水晶】負(fù)手點(diǎn)評(píng)：與上面聯(lián)友的“笛聲殘”不同，此處“桂子香”本是一種溫馨意味，而其后卻是“孑影孤”，則成反襯：本美好的氛圍，卻孤單地置身其中……因此對(duì)句便彌漫著一種淡淡的哀傷。 出句：荷花謝處秋風(fēng)瑟【飄逸】對(duì)句：霜葉飛時(shí)雁陣寒【皓月】負(fù)手點(diǎn)評(píng)：并列成對(duì)，寫景工麗。“雁陣”與“秋風(fēng)”氣脈相通，共同強(qiáng)化了蒼涼意境。實(shí)際“霜葉”暗含色彩，則視覺與“寒”的觸覺渾然共融。 出句：荷花謝處秋風(fēng)瑟【飄逸】對(duì)句：鴻雁去時(shí)愁意濃【古月】負(fù)手點(diǎn)評(píng)：雁去花謝，自然物象變遷，能共同營(yíng)造出蕭瑟感。“愁意濃”雖直抒胸臆，但欠新意。工穩(wěn)有余，創(chuàng)新稍顯不足。 刊頭題字：老農(nóng)主持：負(fù)手看山，皓月青霜點(diǎn)評(píng)：負(fù)手看山美篇制作：飄逸 ??????????????