葉錦添《平凡》攝影展

彭夷安

最近，與朋友一起去上?！皬垐@”參觀了中國香港著名藝術(shù)家葉錦添的攝影展《平凡》。 　　走出地鐵12號線南京西路站13出口，迎面就看到一棟非常有年代感的建筑。配上現(xiàn)代化的裝飾，頗有穿越時空的感覺。 這一幢優(yōu)秀歷史建筑，是上?；浇膛嗄陼暇┪髀放f址。 這幢建筑外面已經(jīng)裝飾一新，上面的標(biāo)志“Diptyque”是源自法國的知名香氛品牌。估計(jì)最近將有這個品牌的展覽了。 向展覽的所在地W16走去，一路上看到古色古香的弄堂口。 ?幽靜整潔的弄堂 ?還有弄堂內(nèi)漂亮的店家 　　 到達(dá)百年歷史建筑W16。W16由花旗銀行買辦王俊臣建造，是張園規(guī)模最大的洋房。 主立面為清水墻搭配精美的混凝土雕花細(xì)部，二層三層正中為情景陽臺，兩側(cè)為八角窗，立面中軸對稱，展現(xiàn)出獨(dú)特的建筑美學(xué)。下圖下載自網(wǎng)絡(luò)。謝謝作者！ W16建筑的側(cè)面 建筑周邊的裝飾，優(yōu)雅且時尚。 大門緊閉。敲開門、自報預(yù)約電話經(jīng)核對后方可入內(nèi)。據(jù)說一天只預(yù)約十人！ 大門一開，眼前一亮！ 兩側(cè)房間佈置成典雅大氣的會客廳。 一樓樓梯下有一件展品: 一位騎自行車的無頭男士。為什么無頭？是要留給人們想象的空間嗎？自行車的龍頭上還插著螺旋漿，是想飛起來嗎？???? 走上二、三樓，才是葉錦添先生的《平凡》攝影展。 精美的攝影 展覽以“平凡”為主題，展示了葉錦添先生如何在不同時空下通過鏡頭捕捉生活片段，揭示個體與廣闊時空的聯(lián)系，強(qiáng)調(diào)瞬間的真實(shí)與情感表達(dá)。 01 明星照 葉錦添先生是中國香港視覺藝術(shù)家、電影美術(shù)指導(dǎo)與服裝設(shè)計(jì)師，首位獲得奧斯卡金像獎最佳藝術(shù)指導(dǎo)的華人藝術(shù)家。代表作品包括《臥虎藏龍》、《封神第一部：朝歌風(fēng)云》等。在他的作品中，可以看到很多熟悉的影視演員。 　　剛走上樓梯，就看到了章子怡在電影《臥虎藏龍》中“玉嬌龍”一角的試鏡照。 　　葉錦添作為影片的藝術(shù)指導(dǎo)，用這張?jiān)囩R照證明了章子怡與玉嬌龍的高度適配：無需繁復(fù)造型，僅憑神態(tài)就能讓角色靈魂具象化。這張照片也成為華語電影選角史上的經(jīng)典瞬間，最終助力章子怡憑借“玉嬌龍”一角躋身國際影壇。 后來發(fā)現(xiàn)，每個樓梯轉(zhuǎn)彎處都有一張大明星照片。 認(rèn)識她嗎？對！是大美女張曼玉。這張照片呈現(xiàn)出了兩個她，是當(dāng)年葉先生在暗房先用拼接的方式洗出來，之后再進(jìn)行翻拍的。她依偎著她，既有一種空間上的情感溝通，也有時間流轉(zhuǎn)的流動之魅。 　　這張照片取材于由關(guān)錦鵬執(zhí)導(dǎo)的電影《人在紐約》(又名《三個女人的故事》)。張艾嘉、張曼玉、斯琴高娃聯(lián)袂主演，于1989年在臺灣上映。 該影片榮獲第26屆臺灣電影金馬獎最佳影片、最佳女主角(張曼玉)、最佳攝影等八項(xiàng)大獎。 又是一位大明星——王祖賢。她十分隨意地坐在椅子上，露出一只大腳丫，毫不在意是否有失風(fēng)度。雙眼微微下垂，在思考什么人生大事嗎？ 還是王祖賢。照片中她身著紅色波點(diǎn)長裙，在復(fù)古場景中展現(xiàn)出慵懶又迷人的氣質(zhì)。 楊紫瓊。影片《瞬息全宇宙》讓她榮獲奧斯卡最佳女主角獎，成為首位獲得該獎項(xiàng)的亞裔女性。這張照片中，她的裝扮精致且富有藝術(shù)感，體現(xiàn)了她獨(dú)特的個人魅力和在時尚領(lǐng)域的影響力。 這是張國榮在電影《霸王別姬》中的片場照。 他身著戲服，神情專注，呈現(xiàn)出對角色程蝶衣“不瘋魔不成活”的癡情，將中國戲曲名伶的悲歡與時代滄桑融為一體。該片也斬獲了戛納金棕櫚獎，成為華語電影的里程碑之作。 這是周潤發(fā)在電影《龍虎風(fēng)云》中的片場照。周潤發(fā)在片中飾演臥底警察高秋，憑借對角色“黑白邊緣掙扎”的細(xì)膩演繹，斬獲了第七屆香港電影金像獎最佳男主角獎。 李冰冰。這是她在電影《雪花秘扇》中的造型，黑白質(zhì)感的畫面搭配復(fù)古風(fēng)格的發(fā)飾，展現(xiàn)出她獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力。 　　 舒淇。這張照片呈現(xiàn)出她極具張力的面部特寫，發(fā)絲凌亂卻又充滿故事感，是她在電影《刺客聶隱娘》中的造型。 02 模特照 這位模特是典型的東方女性，她回頭一看還是很有腔調(diào)的。?? 這位模特的妝容和發(fā)型帶有強(qiáng)烈的復(fù)古感，同時又搭配了現(xiàn)代感的服飾。這種傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞是當(dāng)下時尚攝影中常見的創(chuàng)意表達(dá)。但她為什么要抽煙??？抽煙有害健康呀！ 這張照片似乎在模仿瑪麗蓮·夢露的造型，但是不是有點(diǎn)太夸張？ 這張照片屬于藝術(shù)攝影風(fēng)格，通過黑白質(zhì)感、凌亂的發(fā)絲和極具張力的肢體語言，營造出強(qiáng)烈的情緒氛圍。似乎在翻白眼呢！?? 03 凡人照 照片中的女孩沉浸在耳機(jī)的世界中，圍巾的包裹與深色背景形成疏離感。葉錦添通過鏡頭語言，捕捉到現(xiàn)代都市人“在人群中獨(dú)處”的生存狀態(tài)。 畫面中的女士身著明艷的紅色和服，與自然草木的幽深形成強(qiáng)烈的視覺對比，卻又在色調(diào)與意境上達(dá)成和諧。葉錦添以這種“人融于自然”的構(gòu)圖，傳遞出東方文化中“天人合一”的哲學(xué)內(nèi)核。 畫面中人物身處破敗的建筑角落，服飾的色彩與環(huán)境的斑駁形成強(qiáng)烈反差。葉錦添通過捕捉這樣的瞬間，展現(xiàn)了孟加拉國底層人群的真實(shí)生存狀態(tài)。 《神性的孩子》2010年，孟加拉國 在拍這張照片前，因?yàn)橛X得這個孩子非常特別，因此吸引著葉先生一直拍他，這張照片是拍得最完整的一張。他一直在地上玩，臟或不臟已經(jīng)不是重點(diǎn)，重點(diǎn)是他讓葉先生猛然感到很神圣。 　　 畫面中人物以手掩面的姿態(tài)，結(jié)合藏族服飾與念珠等元素，傳遞出強(qiáng)烈的宗教情感與內(nèi)心的虔誠。 ? 04 群體照 不同身份的行人在同一面墻下各自穿梭，墻面的單調(diào)與人物的多樣形成對比。葉錦添以這種“街頭切片”的方式，捕捉現(xiàn)代都市的核心特質(zhì)：個體在群體中保持孤獨(dú)，共處卻不連接。 ? 葉先生擅長從平凡場景中挖掘文化張力，這張作品通過街頭的煙火氣，展現(xiàn)“個體與城市空間的互動”，體現(xiàn)他對“日常中的文化生命力”的獨(dú)特觀察。 05 其他 紅色電話亭是倫敦的標(biāo)志性符號，代表著特定的城市文化印記；而模糊的背景與重疊的影像效果，仿佛在解構(gòu)空間與時間的邊界，傳遞出一種“記憶的流動感”。 水潭的倒影與真實(shí)的植被交織，形成“實(shí)景與虛像的雙重景觀”。葉錦添以這種“自然鏡像的視覺實(shí)驗(yàn)”，傳遞出東方文化中“虛實(shí)相生、天人合一”的哲學(xué)。 《殘色》2002年澳大利亞 葉先生在為陳國富導(dǎo)演的影片《雙瞳》做美術(shù)指導(dǎo)時，曾去澳大利亞取景。在當(dāng)?shù)氐囊患肄r(nóng)場拍了很多照片。這株甘藍(lán)本來是綠色的，拍照時在光線的作用下，最后呈現(xiàn)出紫色的效果，非常美，也非常殘破，有一種超自然的感覺。 06 環(huán)境污染 垃圾廣場 這張照片拍攝于孟加拉國，真實(shí)地記錄了當(dāng)?shù)厝藗儽焕鼑纳顖鼍?，展現(xiàn)了社會現(xiàn)實(shí)問題。 廢棄沙發(fā)與荒野的融合打破了“家具的功能屬性”；狗的凝視則強(qiáng)化了這種荒誕場景的敘事性。 廢棄的輪胎、繩索與舊船在荒野中形成“工業(yè)遺跡的切片”，城市建筑的背景則強(qiáng)化了這種“人工痕跡被自然吞噬”的荒誕感。 其實(shí)，以上看到的所有作品都沒有拍攝時間、拍攝地點(diǎn)，也沒有作品介紹。費(fèi)盡心思在網(wǎng)絡(luò)上尋找答案，還是只能免強(qiáng)應(yīng)付。?????? ?精美的建筑和室內(nèi)裝飾 ?精致的中國式宮燈 ?別具一格的圓桌腿 南瓜燈 ?頗有年代感的窗戶、取暖器 二樓的情景陽臺 別致的屏風(fēng) ?典雅的珠簾 葉錦添先生的《平凡》攝影展參觀結(jié)束。希望以后類似的展覽能增加對每一幅畫的簡單說明，以便讓我們這些門外漢也能學(xué)到一點(diǎn)知識。