<p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">范宜?。?919—1998），安徽望江溝口人，吉安京劇界“江南名丑”。吉安市京劇界老藝人，歷任新興劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、市京劇團(tuán)第三副團(tuán)長(zhǎng)、市首屆人民代表大會(huì)代表、市政協(xié)委員、市佛教協(xié)會(huì)籌委會(huì)副主任。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">幼年隨父流落江西，入“袁玉山班”先學(xué)老生后改文丑；30年代中與名旦新艷秋等合作，在南昌走紅。1939年避戰(zhàn)亂到吉安，與鄭亦秋、劉筱衡等獻(xiàn)藝復(fù)興舞臺(tái)，聲名大噪。1950年應(yīng)田漢之邀入中國(guó)京劇研究院，多次隨梅蘭芳、程硯秋進(jìn)懷仁堂演出。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">他治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，善以詩(shī)詞涵養(yǎng)人物，代表作《拾黃金》、《群英會(huì)》、《審頭刺湯》等，皆成范本。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">其女趙幼華（武旦）、婿蘇永德（武生）承其衣缽，至今活躍廬陵舞臺(tái)傳為佳話。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">范宜俊先生扮作丑角，在臺(tái)上演繹《拾黃金》。那夸張的扮相、滑稽的動(dòng)作，藏著老藝人的功夫。江南名丑，把小人物的貪、癡、憨，用京腔京韻剖開(kāi)來(lái)給人看。一根棍，一張臉，演盡世態(tài)。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">看《審頭刺湯》，范宜俊的丑角扮相一出來(lái)，戲就活了。他往那兒一站，舉手投足都是戲。丑角的“丑”，不是面目，是把人性里的狡黠、世俗，用夸張的神態(tài)動(dòng)作，像捏泥人似的，捏出趣來(lái)。這傳統(tǒng)戲里，范先生演的丑角，是佐料，讓故事有了別樣滋味。丑角不易，讓觀眾笑過(guò)，還能咂摸出點(diǎn)世態(tài)炎涼。范宜竣把這分寸，捏得剛好，叫人難忘 。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">看范宜俊扮蔣干，那一身行頭，臉上的扮相，把蔣干的迂、憨，活脫脫端出來(lái)。他抖抖袖子，晃晃扇子，蔣干的可笑與可悲，就藏在那幾步臺(tái)步里。丑角不是丑，是用喜劇的皮，裹著悲劇的核，蔣干自以為聰明，卻成了他人棋盤中的子，范宜俊演得明白，讓看客也悟得透徹 。舊戲臺(tái)上，他把蔣干演成了一面鏡，照出人性里的自以為是。這一折《群英會(huì)》，因他的蔣干，多了幾分讓人嚼的滋味，老戲新看，還是能咂摸出范宜俊的功夫，在一招一式里，把角色烙進(jìn)人心里 。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">范宜俊扮上《蘇三起解》里的丑角，那臉上的紋路、頭上的帽，一下就把人拽進(jìn)戲里。他演的角色，陪著蘇三走那趟起解路，看似是陪襯，卻藏著大本事。丑角的妙，是在邊上攪和出滋味。他一開(kāi)口、一挪步，把小人物的細(xì)碎、市儈，還有那點(diǎn)藏不住的善良，全抖落出來(lái)。和蘇三的悲苦一襯，戲就有了層次，不是只有凄凄慘慘，還有人間煙火氣的活泛。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">范宜俊的功夫，在分寸。不過(guò)分搶戲，卻又讓角色立得住，讓這出老戲，在他的演繹里，多了幾分可親。舊戲新看，才懂丑角不易，要在程式里活出真性情，范宜俊做到了，叫人看著，就忘不了戲里那點(diǎn)熱鬧與心酸 。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">范宜俊對(duì)京劇界的貢獻(xiàn)，可從“藝、研、傳、群”四條線來(lái)概括：</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">1. 藝：把“丑”演成人物，把人物演成詩(shī)</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 他先學(xué)老生后改文丑，兼取兩行技法，把老生的大氣、穩(wěn)重融進(jìn)丑角，形成“穩(wěn)、準(zhǔn)、狠、雅”的范派文丑風(fēng)格： </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 《拾黃金》里的花子仁義，乞討而不低賤，插科打諢中見(jiàn)儒酸； </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 《群英會(huì)》里的蔣干，一步三點(diǎn)頭，把書吏的酸、降將的怯、謀士的“自作聰明”層層剝開(kāi)； </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 《審頭刺湯》里的湯勤，四句定場(chǎng)詩(shī)加三個(gè)水袖抖，先讓觀眾笑，再讓觀眾寒，被譽(yù)為“江南第一湯”。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 他把“丑”從單純的噱頭提升為“詩(shī)化人物”，當(dāng)時(shí)南昌、吉安兩地流傳一句話：“無(wú)范不成丑，有丑必范派”。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">2. 研：留下第一批“丑行表演檔案”</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 1950年調(diào)入中國(guó)京劇研究院后，田漢給他定的任務(wù)是“把肚子里的東西倒出來(lái)”。他口述并示范了40余出丑行重頭戲，由研究院記錄成《范宜俊演丑要錄》手稿（現(xiàn)存中國(guó)藝術(shù)研究院），內(nèi)含： </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 20種“丑步”分解圖； </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 20種水袖、10種髯口、8種扇子的“丑用”法則； </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 蔣干、湯勤、張文遠(yuǎn)等8個(gè)角色的“心理行動(dòng)路線圖”。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 這是京劇史上第一份系統(tǒng)梳理文丑表演的文字資料，至今仍是中央戲曲學(xué)院丑行教材的“母本”。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">3. 傳：“父女雙武”延續(xù)舞臺(tái)生命</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 他本工文丑，卻鼓勵(lì)女兒趙幼華攻武旦，女婿蘇永德攻武生，形成“文武并傳”的家庭班底。 </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 60年代起，趙幼華以《打焦贊》、《泗州城》在華東會(huì)演屢獲一等獎(jiǎng)，被戲稱為“丑王生了個(gè)刀馬旦”； </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 范宜俊把丑行的“逗”與武旦的“脆”結(jié)合，幫女兒設(shè)計(jì)“出手加逗”的新套路，使武旦戲在江西常演常滿； </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 晚年他坐鎮(zhèn)吉安戲校，定下“文丑、武旦、老生三科并舉”的教學(xué)大綱，帶出學(xué)生百余名，其中5人后來(lái)獲“梅花獎(jiǎng)”。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">4. 群：讓京劇在江西“生根”</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 抗戰(zhàn)時(shí)期，南昌淪陷，大批名角外逃。范宜俊率先在吉安落腳，把“復(fù)興舞臺(tái)”辦成名角集散地： </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 1939—1945年，他出面邀來(lái)鄭亦秋、劉筱衡、筱花樓等30余位流動(dòng)藝人，在吉安連演6年600余場(chǎng)，使贛中觀眾第一次常年看得到“像樣”的京劇； </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 1952年，他以市政協(xié)委員身份提案，把“復(fù)興舞臺(tái)”改組為地方國(guó)營(yíng)“吉安市京劇團(tuán)”，江西始有第一個(gè)市級(jí)京劇院團(tuán)； </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 1956年，他牽頭成立“吉安京劇聯(lián)誼會(huì)”，辦業(yè)余票房、進(jìn)校園、下礦區(qū)，10年里普及觀眾20余萬(wàn)人次，被江西省文化局樹為“京劇火種基地”。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">一句話：范宜俊用“江南名丑”的藝術(shù)高度、用“第一本丑行教材”的研究厚度、用“父女雙武”的傳承長(zhǎng)度、用“復(fù)興舞臺(tái)”的普及廣度，讓京劇在江西從“過(guò)路戲”變成“扎根戲”，這就是他對(duì)京劇界最實(shí)在的貢獻(xiàn)。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">報(bào)社記者采訪江南名丑范宜俊報(bào)導(dǎo)《戲弄人生》</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">《井岡山報(bào)》96年3月16日登載范宜俊《致京劇愛(ài)好者》詩(shī)句</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">摘自范宜俊《拙夫?qū)W步》筆記關(guān)於田漢同志遺作文稿筆跡</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">范宜俊老師還是吉安市佛教協(xié)會(huì)籌委會(huì)副主任，這是他寫的《在價(jià)值觀念時(shí)代衡量我國(guó)佛教》的筆稿。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">他走了，可這戲里的勁兒還在——告訴我們，丑角不丑，是用笑的模樣，講生活的真。臺(tái)上的黃金是假，可對(duì)藝術(shù)的虔誠(chéng)，是范先生留下的、最珍貴的“真金” 。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">（照片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)，部分文字來(lái)自AI特此聲明）</span></p> <p class="ql-block">這幅照片由原京劇團(tuán)周正濤老師提供。</p><p class="ql-block">第一排右第一人為范宜俊老師。</p>