上海·徐匯濱江與西岸夢(mèng)中心

承基衍慶

幾年前去過(guò)徐匯濱江，聽(tīng)說(shuō)去年西岸夢(mèng)中心開(kāi)張，于是，選了一個(gè)冬天里風(fēng)和日麗的日子，去黃浦江邊走走。GATE M西岸夢(mèng)中心在上海徐匯濱江南段核心區(qū)，是由工業(yè)遺存改造而成的濱江商業(yè)文化地標(biāo)，其前身為始建于1920年的上海水泥廠。原址保留了石灰石預(yù)勻化庫(kù)、煤濕礦渣庫(kù)等5棟工業(yè)建筑，并將直徑80米的預(yù)勻化庫(kù)穹頂結(jié)構(gòu)改造成2.3萬(wàn)平方米的穹頂藝術(shù)中心，保留的筒倉(cāng)被改造成為攀巖設(shè)施及橙色立體步道系統(tǒng)，而原來(lái)的船塢則轉(zhuǎn)型為水岸秀場(chǎng)。西岸夢(mèng)中心和新建的西岸大劇院、穹頂藝術(shù)中心、及不遠(yuǎn)處的油罐藝術(shù)中心、西岸美術(shù)館等，形成了一條獨(dú)特的濱江藝術(shù)走廊。逛完商店后，去美術(shù)館參觀畫展，然后在江邊的咖啡館喝杯咖啡，看看江景，悠閑而愜意 風(fēng)和日麗的日子，我們來(lái)到徐匯濱江GATE M西岸夢(mèng)中心 西岸穹頂藝術(shù)中心，是原上海水泥廠預(yù)勻化庫(kù)改建的一處兼具文化性、藝術(shù)性、趣味性的全新空間。圓形場(chǎng)館直徑達(dá)87米，凈高中心點(diǎn)29米，可容納2500人，是舉辦藝術(shù)展覽，音樂(lè)會(huì)、體育賽事等活動(dòng)的理想場(chǎng)所 巨鹿雕塑邊的“樂(lè)華之夢(mèng)冰樂(lè)園” 冰樂(lè)園中溜冰滑雪的游客 野格巨鹿是德國(guó)利口酒品牌野格與音樂(lè)文化平臺(tái)88rising 共同策劃的“夜游鹿境”城市音樂(lè)季的標(biāo)志性裝置。該雕塑高16米，并設(shè)有三層體驗(yàn)空間：一層是野格特色酒吧，二層為開(kāi)放式觀景平臺(tái)，頂層為VIP專區(qū) 野格巨鹿雕塑旁是白色的西岸大劇院，建筑外立面采用凹凸不平的線條來(lái)詮釋“水岸漣漪”的概念，與黃浦江波光粼粼的水面相呼應(yīng)。內(nèi)設(shè)一個(gè)1673座的大劇場(chǎng)和一個(gè)208座的小劇場(chǎng)。西岸大劇院和穹頂藝術(shù)中心構(gòu)成了西岸夢(mèng)中心北部的演藝文化區(qū) 演藝文化區(qū)南面是可持續(xù)時(shí)尚區(qū)，這里有自帶客流的獨(dú)有性體驗(yàn)品牌、風(fēng)頭正勁的戶外潮流品牌、小眾但被驗(yàn)證過(guò)的零售品牌、以及全菜系餐飲 二層戶外平臺(tái)上的廣告 夢(mèng)中心西面與濱江大道平行的外馬路龍騰大道 由西岸夢(mèng)中心中部舊廠房改造的夢(mèng)工場(chǎng)，其內(nèi)部功能為濱水市集BLOO MARKET和策展中心。西岸夢(mèng)中心共有五大核心分區(qū)，分別是演藝文化區(qū)、可持續(xù)時(shí)尚區(qū)、夢(mèng)工場(chǎng)、微度假休閑區(qū)和現(xiàn)象級(jí)城市戶外區(qū) 夢(mèng)工場(chǎng)內(nèi)景 夢(mèng)工場(chǎng)內(nèi)橙色的樓梯，如夢(mèng)如幻 81BAKERY甜品店，我們?cè)谶@里喝咖啡吃面包。這一片的濱江商鋪大多為時(shí)尚餐廳和咖啡館，屬于西岸夢(mèng)中心中的微度假休閑區(qū) 遛狗族群。在西岸夢(mèng)中心，隨處可見(jiàn)寵物友好公約，狗狗喝水站、寵物垃圾專用垃圾桶等設(shè)施，還提供寵物雨衣、寵物繩租賃等服務(wù) 江邊的紅房子瓏宮（Long Temple）是聞獻(xiàn)DOCUMENTS全新旗艦空間，一家香水快閃店，可以試香體驗(yàn) 瓏宮由聞獻(xiàn)設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)打造，融合了中國(guó)傳統(tǒng)文化符號(hào)，通過(guò)磚瓦、雕塑等元素構(gòu)建沉浸式感官體驗(yàn)場(chǎng)域。高大的紅色山墻寫著“聞獻(xiàn)”二字，簡(jiǎn)潔而明快 南部的筒倉(cāng)區(qū)域被稱為現(xiàn)象級(jí)城市戶外區(qū)，由原來(lái)的水泥倉(cāng)儲(chǔ)空間改造而來(lái)，為戶外運(yùn)動(dòng)創(chuàng)造了足夠的場(chǎng)地空間條件，而筒倉(cāng)則被打造成了專業(yè)的攀巖空間 矗立在黃浦江邊的巨型筒倉(cāng)建筑群給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)感受，百年的工業(yè)遺存被打造成生動(dòng)的立體雕塑。筒倉(cāng)的頂層是一個(gè)環(huán)形天臺(tái)，34米的高空視線開(kāi)闊，環(huán)顧四周，陸家嘴的天際線、后灘濕地公園的生態(tài)綠意與徐匯濱江美術(shù)館大道的文藝氣息交相輝映 位于筒倉(cāng)二層原本20米高的內(nèi)部空間，被重塑為一座專業(yè)的攀巖館，墻面的混凝土質(zhì)感與精心布置的巖點(diǎn)，共同營(yíng)造出一種張力十足的空間感 筒倉(cāng)建筑群前的曲線臺(tái)階 西岸夢(mèng)中心北面有油罐藝術(shù)中心和西岸美術(shù)館。上海油罐藝術(shù)中心的前身為1966年停用的龍華機(jī)場(chǎng)儲(chǔ)油罐區(qū)，通過(guò)改造五個(gè)廢棄航空油罐，形成了集展覽空間、演出場(chǎng)館與公共景觀為一體的藝術(shù)生態(tài)空間 油罐與場(chǎng)景 油罐藝術(shù)中心保留了工業(yè)遺跡的舷窗與金屬結(jié)構(gòu)，室外區(qū)域設(shè)置“無(wú)影畫廊”鏡面建筑和江邊鋸齒形天窗，形成工業(yè)美學(xué)與自然景觀的融合 油罐藝術(shù)中心旁邊是穹頂藝術(shù)中心和西岸大劇院 是日，油罐藝術(shù)中心有展覽《未得回應(yīng)的遺跡》，是美國(guó)雕塑家帕特里夏·艾爾斯在這里舉辦的個(gè)展 個(gè)展的主題是探討社會(huì)規(guī)范與個(gè)體經(jīng)驗(yàn)的沖突，通過(guò)雕塑裝置展現(xiàn)“錯(cuò)位的物質(zhì)”概念，如橡膠、油漆、油墨等材料被賦予宗教與情感隱喻 雕塑裝置的材料包含殘余布料、石油、圣餐酒等特殊材料，挑戰(zhàn)觀眾對(duì)于“干凈”與“臟”的認(rèn)知 雕塑作品。展覽中的作品交織著污垢與殘留物，以不同尋常的姿態(tài)變化著，有些懸在空中，另一些則像從地面中突起。這些不固定的意象反應(yīng)了類別化的不穩(wěn)定性 作者的藝術(shù)手法為融合時(shí)裝設(shè)計(jì)的動(dòng)態(tài)感與個(gè)人經(jīng)歷，賦予作品生命力，同時(shí)探討宗教約束與個(gè)人恥感的隱秘情感 油罐藝術(shù)中心內(nèi)部空間 油罐藝術(shù)中心北面是西岸美術(shù)館。該館由英國(guó)著名建筑設(shè)計(jì)師戴衛(wèi)·奇普菲爾德帶領(lǐng)的建筑事務(wù)所擔(dān)綱設(shè)計(jì)，歷時(shí)三年建造完成。美術(shù)館由三個(gè)獨(dú)立盒子組成，通過(guò)抬升地面廣場(chǎng)與黃浦江景相連，形成開(kāi)放的文化空間 高大、敞亮的美術(shù)館大廳。是日，美術(shù)館有多個(gè)展覽，我們參觀了“穿褲子的云·今天的繪畫”。展覽匯集了23位來(lái)自不同代際和背景的藝術(shù)家，呈現(xiàn)當(dāng)代繪畫實(shí)踐的心理景觀及其悖論性的現(xiàn)實(shí) 策展人說(shuō)，展覽標(biāo)題源自俄羅斯未來(lái)主義代表詩(shī)人弗拉基米爾·馬雅可夫斯基的詩(shī)句。他寫道：“如果你愿意，/我會(huì)像野蠻人一樣咬生肉，/或變成日出喚醒的色彩。/如果你愿意，/我可以溫柔得無(wú)可指責(zé)，/不做人，而是穿褲子的云！” 詩(shī)人的語(yǔ)言犀利，既溫柔又充滿憤怒。革命在他筆下表現(xiàn)為個(gè)人與社會(huì)之間的緊張關(guān)系，被壓縮成一句話、一個(gè)動(dòng)作，電光石火般閃現(xiàn)。百年之后，這種緊張關(guān)系仍在當(dāng)代繪畫中回響，如同畫布上被拉伸的薄膜，既緊繃又脆弱 繪畫曾是現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)中最具革命性的媒介，先鋒藝術(shù)家不斷挑戰(zhàn)傳統(tǒng)繪畫的概念，延展了繪畫的平面性和抽象語(yǔ)言。同時(shí)，畫布表面也記錄了歷史與文化中的他者性。在當(dāng)下的后媒介條件下，繪畫創(chuàng)作展現(xiàn)出更多結(jié)構(gòu)性可能 正如藝術(shù)史學(xué)者大衛(wèi)·喬瑟利特所指出，后媒介條件下的繪畫存在于結(jié)構(gòu)與符號(hào)的網(wǎng)絡(luò)中，這些網(wǎng)絡(luò)不僅涉及藝術(shù)家與社區(qū)、藝術(shù)與公眾的關(guān)系，也深植于繪畫形式與內(nèi)容之間的復(fù)雜關(guān)聯(lián) 當(dāng)代繪畫的語(yǔ)境至關(guān)重要，藝術(shù)家通過(guò)打亂、重新分配、分割、組裝等手法處理其創(chuàng)作對(duì)象，將意義傳遞并嵌入流動(dòng)的時(shí)間網(wǎng)絡(luò)中，從而重新定義繪畫及其豐富的傳統(tǒng) 當(dāng)代繪畫實(shí)踐中迷人的超越性還體現(xiàn)在畫面與空間的臨界狀態(tài)。本次展覽試圖通過(guò)繪畫構(gòu)建一個(gè)視覺(jué)化的空間，專注于裝置與體驗(yàn)的循環(huán)。通過(guò)形式語(yǔ)言、圖像生成的歷史等坐標(biāo)，展覽中的當(dāng)代圖像形成了多重微觀關(guān)系，共同構(gòu)建出一個(gè)更為復(fù)雜的、多聲部的系統(tǒng)，正如繪畫在當(dāng)下不斷重新定位自身的現(xiàn)實(shí) 其中，繪畫的具象與抽象之間的傳統(tǒng)界限逐漸模糊，任何形式的努力和情感都得以涌現(xiàn)，藝術(shù)家在完成與未完成之間的游移也因此變得可見(jiàn)?！按┭澴拥脑啤笔且粓?chǎng)當(dāng)下與不同時(shí)代傳統(tǒng)的對(duì)話。如果變革與突破循環(huán)往復(fù)，那么通往目標(biāo)的多條道路與目標(biāo)本身同樣重要。策展者如是說(shuō) 轉(zhuǎn)動(dòng)的圓形 美杜莎 太空艙內(nèi) 出西岸美術(shù)館往北，濱江大道上簡(jiǎn)潔的白色帆布蓬涼亭 徐匯濱江海事塔廣場(chǎng)。海事塔的造型融合了上海市花白玉蘭、中國(guó)傳統(tǒng)瓷器和稻穗的元素。它曾是海事瞭望和航道安全的監(jiān)控中心，也是徐匯濱江公共開(kāi)放空間的一處制高點(diǎn) 坐在濱江大道的系纜鐵墩上留影。徐匯濱江曾有過(guò)兩個(gè)著名的碼頭，開(kāi)平碼頭和北票碼頭，江邊的這些系纜墩是原來(lái)的碼頭遺存 徐匯濱江有兩座碼頭塔吊，原屬于上海北票碼頭，始建于1929年。如今這兩座塔吊矗立在黃浦江邊，成為了徐匯濱江的標(biāo)志性建筑和游客熱衷的城市地標(biāo)。它們與周圍公共開(kāi)放空間的休閑氣氛形成對(duì)比，彰顯出一股強(qiáng)烈的工業(yè)感。這兩座塔吊不僅見(jiàn)證了上海工業(yè)發(fā)展的歷史，也承載著人們對(duì)那段歷史的記憶和感慨。（本文照片拍攝于2025年1月上旬，上海徐匯濱江） 以下是8年前游覽徐匯濱江時(shí)拍攝的照片。這是憑欄眺望黃浦江上的盧浦大橋 在龍美術(shù)館西岸館旁的石柱建筑前留影，這里原為北票碼頭的煤料斗卸載橋，該結(jié)構(gòu)始建于上世紀(jì)50年代，長(zhǎng)約110米、寬10米、高8米，用于煤炭運(yùn)輸。龍美術(shù)館西岸館的設(shè)計(jì)保留了這一工業(yè)遺跡，將煤料斗改造為“斗廊”，與美術(shù)館的清水墻面形成對(duì)比，既保留了工業(yè)感，又增添了藝術(shù)空間的庇護(hù)性與輕盈感 濱江的塔吊與遠(yuǎn)處的盧浦大橋 塔吊局部，厚重的工業(yè)文化氣息撲面而來(lái)，藝術(shù)感極強(qiáng)。（以上四張照片拍攝于2017年2月上旬，上海徐匯濱江）