沈周，明代吳門(mén)畫(huà)派的領(lǐng)軍人物。我對(duì)沈周及其畫(huà)作一直仰慕備至，近期臨摹了他的《青江幽居圖》，本文談?wù)勑牡?，以致敬仰?lt;br><br>沈周的《清江幽居圖》盡展山水雅韻。 畫(huà)面中，千峰疊嶂浮紫翠，漣漪清流映松色，茅堂、雨色、湘簾，構(gòu)成靜謐空間，“空山一夜秋” 點(diǎn)染出清幽意境。沈周以筆繪山水之勝，將對(duì)友人的情誼與山水哲思融入，墨色間浸透著文人對(duì)自然的向往，是觀山水、品詩(shī)意、悟幽居的佳作，深蘊(yùn)明代文人山水的獨(dú)特韻味 。 <br> 沈周《清江幽居圖》原作。 <h3 style="text-align: center"><b><br></b></h3><h3 style="text-align: center"><b>悉心讀畫(huà)，洞察神韻</b><br><br><div style="text-align: left;"><span style="color: inherit;">初次面對(duì)一幅待臨摹的山水畫(huà)，切不可急于動(dòng)筆。先花時(shí)間靜靜凝視畫(huà)面，從整體到局部，再?gòu)木植炕貧w整體。比如臨摹范寬的《溪山行旅圖》，先感受那撲面而來(lái)的雄渾氣勢(shì)，體會(huì)主峰巍峨聳立帶來(lái)的震撼，再細(xì)看山石的皴法、樹(shù)木的姿態(tài) 、人物的勾勒等細(xì)節(jié)。通過(guò)反復(fù)觀察，理解畫(huà)家如何通過(guò)筆墨構(gòu)建空間、營(yíng)造氛圍，把握畫(huà)面的神韻，這是臨摹好作品的第一步，為后續(xù)筆墨表現(xiàn)指明方向。臨摹《清江幽居圖》亦然。</span></div><br></h3> <h3 style="text-align: center"><b>淺析沈周的筆墨特點(diǎn)</b><br><br></h3><h3 style="text-align: center"><div style="text-align: left;"><b style="color: inherit; text-align: left;">皴法豐富多變。</b><span style="color: inherit; text-align: left;">沈周描繪山石運(yùn)用了多種皴法。比如以披麻皴表現(xiàn)山體的脈絡(luò)和質(zhì)感，既有秩序又富有變化，生動(dòng)地勾勒出了山石的起伏和紋理，讓山石呈現(xiàn)出一種厚重且蒼潤(rùn)的感覺(jué)。同時(shí)，在一些局部還融合了小斧劈皴，增強(qiáng)了山石的立體感和堅(jiān)實(shí)感 ，使畫(huà)面更具層次。</span></div><div style="text-align: left;"><span style="color: inherit;"><br></span></div><div style="text-align: left;"><span style="color: inherit;"><b>筆法靈動(dòng)灑脫。</b></span><span style="color: inherit;">沈周畫(huà)樹(shù)木用筆靈動(dòng)自然。松針以攢針之法，或密或疏，筆筆利落，展現(xiàn)出松樹(shù)的蒼勁挺拔；樹(shù)枝則中鋒、側(cè)鋒交替，線條曲折多變，既有力度又富有彈性，生動(dòng)地表現(xiàn)出樹(shù)木的形態(tài)和生機(jī)。</span></div><div style="text-align: left;"><span style="color: inherit;"><br></span></div><div style="text-align: left;"><span style="color: inherit;"><b>點(diǎn)苔精妙。</b>畫(huà)面中，點(diǎn)苔起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。沈周以大小不一、疏密有致、濃淡相宜的苔點(diǎn)，或點(diǎn)于山石之上，或點(diǎn)于樹(shù)干之間，豐富了畫(huà)面的層次，增強(qiáng)了畫(huà)面的節(jié)奏感，同時(shí)也使得整個(gè)畫(huà)面更加和諧統(tǒng)一，營(yíng)造出一種郁郁蔥蔥的氛圍。</span></div> <div style="text-align: left;"><br></div></h3><h3 style="text-align: center"><div style="text-align: left;"><b style="color: inherit;">墨色層次豐富。</b><span style="color: inherit;">善用墨色的濃淡干濕變化來(lái)表現(xiàn)景物的遠(yuǎn)近、虛實(shí)。在遠(yuǎn)處的山巒，用墨淡且干，營(yíng)造出一種朦朧、悠遠(yuǎn)的意境，仿佛籠罩在薄霧之中；而近處的樹(shù)木、山石則用墨較濃且濕，突出清晰的輪廓和質(zhì)感，使畫(huà)面具有強(qiáng)烈的空間感和立體感 。</span></div><div style="text-align: left;"><span style="color: inherit;"><br></span></div><div style="text-align: left;"><span style="color: inherit;"><b>墨韻生動(dòng)自然。</b>巧妙地控制水分，使墨色在宣紙上自然滲化，產(chǎn)生出靈動(dòng)的墨韻。江水以淡墨暈染，似有若無(wú)，體現(xiàn)出江水的平靜悠遠(yuǎn)；描繪樹(shù)木叢林等細(xì)節(jié)時(shí)，墨色的滲化恰到好處，讓樹(shù)木顯得更加富有層次感 。</span></div><div style="text-align: left;"><span style="color: inherit;"><br></span></div><div style="text-align: left;"><span style="color: inherit;"><b>沈周的用墨與用筆緊密結(jié)合</b>。在皴擦山石時(shí)，根據(jù)筆鋒的走勢(shì)和用力的輕重，墨色也隨之變化，做到筆中有墨，墨中有筆，使畫(huà)面既有線條的骨力，又有墨色的韻味，達(dá)到了筆墨交融的藝術(shù)境界，</span><span style="color: inherit;">營(yíng)造了清幽、靜謐且富有詩(shī)意的山水意境，體現(xiàn)了明代文人山水畫(huà)的獨(dú)特審美追求和藝術(shù)價(jià)值。</span></div></h3> 我的臨摹作品。 <div style="text-align: center;"><b><br></b></div><div style="text-align: center;"><b>臨摹的心得點(diǎn)滴</b></div><div><br></div>我在臨摹作品時(shí)對(duì)沈周山水風(fēng)格用心領(lǐng)悟，在整體氣韻上，把握了原作淺絳山水的寧?kù)o悠遠(yuǎn)基調(diào)，山巒、松竹、屋舍布局協(xié)調(diào)，營(yíng)造出清曠幽寂的意境，傳遞出沈周作品中常見(jiàn)的文人逸趣 。<br><br><b>宣紙的選擇</b>。臨仿一幅古畫(huà)，宣紙的選擇很重要，我選擇了楮皮宣紙，這種宣紙的特點(diǎn)是本身具有仿古灰調(diào)，淺淺的底色接近古畫(huà)的基底，此外吸收墨與色比較容易相互滲透，實(shí)踐證明我的選擇是對(duì)的。<div><br><b>毛筆在紙上的運(yùn)動(dòng)軌跡與力度變化，是筆法的關(guān)鍵</b>。在臨摹時(shí)，嘗試不同的用筆方式，中鋒如錐畫(huà)沙，線條圓潤(rùn)飽滿，適合表現(xiàn)挺拔的樹(shù)干；側(cè)鋒似刀刮木，線條豐富多變，用于表現(xiàn)山石的粗糙質(zhì)感；而在點(diǎn)苔時(shí)，用筆快速且果斷，點(diǎn)出的苔點(diǎn)堅(jiān)實(shí)有力。臨摹時(shí)，細(xì)細(xì)體會(huì)畫(huà)家在不同部位用筆的速度、力度變化，感受其中蘊(yùn)含的節(jié)奏，能更好地把握筆墨韻味。<div><br></div></div> 臨摹畫(huà)作進(jìn)行中。 <div><b><br></b></div><b>墨色的濃淡干濕變化是山水畫(huà)墨韻的關(guān)鍵</b>。臨摹前，可多做墨法練習(xí)，調(diào)配不同濃度的墨汁，在紙上嘗試不同的墨法效果。臨摹過(guò)程中，仔細(xì)觀察原作墨色的層次。注意墨色由淡到濃層層疊加的過(guò)程，每一遍墨的干濕程度都要恰到好處，才能呈現(xiàn)出如原作般潤(rùn)澤且富有深度的墨韻 。<br><br> 設(shè)色前的墨稿要做到盡可能體現(xiàn)出墨韻。 <b>設(shè)色的把控</b>。設(shè)色通常是繪畫(huà)的最后一步（也有局部邊畫(huà)邊設(shè)色的），本圖是淺絳山水，把控的關(guān)鍵是顏料要清淡，從似有似無(wú)開(kāi)始渲染，不可急于求成。設(shè)色通常使用赭石和花青，從赭石打底開(kāi)始，不做通體平掃染色，而根據(jù)物象的紋理走向染色，留下隱約的筆觸。我沒(méi)有直接使用花青，而是使用了三青與赭石混合，調(diào)出比較溫和淡青色渲染在需要的部位，與赭石基底融合。楮皮宣紙對(duì)于色彩的接受令人滿意。常言“墨分五色”，色彩的濃淡也要分成多個(gè)層次。 <div><b><br></b></div><b>加強(qiáng)臨摹實(shí)踐，結(jié)合發(fā)揮創(chuàng)意。</b>臨摹初期，選擇一些結(jié)構(gòu)相對(duì)簡(jiǎn)單、筆墨變化不太復(fù)雜的作品，比如小品畫(huà)，先熟悉基本的筆墨技法。隨著對(duì)筆墨掌控能力的提升，再挑戰(zhàn)復(fù)雜的經(jīng)典作品。臨摹過(guò)程中，遇到難以把握的局部，不要急于求成，可在另外的草稿紙上多次重復(fù)臨摹這一局部，直到掌握其筆墨表現(xiàn)。有時(shí)古典原作中某些局部很難看清，但影影約約中卻呈現(xiàn)著某種筆韻，這時(shí)需要通過(guò)自己的理解和一定程度的創(chuàng)意，來(lái)完成這些局部。<br> 原作上很難看清某些局部的細(xì)節(jié)，需要結(jié)合自己對(duì)原作筆韻的理解，加入一些創(chuàng)意來(lái)完成。 <div><b><br></b></div><b>題跋呼應(yīng)是讓作品添彩的要素。</b>原作上的題跋援引沈周原詩(shī) “江上千峰紫翠浮，參天松色映清流。茅堂雨絕湘簾暝，臥聽(tīng)空山一夜秋” ，說(shuō)明了創(chuàng)作緣起與贈(zèng)送友人的心意，書(shū)法和畫(huà)面搭配和諧，增添文人畫(huà) “詩(shī)書(shū)畫(huà)” 一體的意趣 。<br> <div><br></div><div>我臨摹作品的題跋上除了模仿加入沈周原作的詩(shī)句外，還闡述了臨摹緣由 —— 因仰慕沈周（石田翁）畫(huà)藝，借臨摹此作追摹其筆意、寄寓崇仰，</div> 左邊為原作中的題跋，右邊為臨摹作品中的題跋。 <div><b><br></b></div><b>完成臨摹作品后，將其與原作放在一起對(duì)比反思</b>，從筆墨的形態(tài)、神韻到整體的意境營(yíng)造，仔細(xì)分析差距。反思自己在臨摹過(guò)程中對(duì)筆墨理解不到位的地方，是用筆力度不夠準(zhǔn)確，還是墨色調(diào)配不夠精準(zhǔn)。同時(shí)，也不要局限于完全復(fù)制原作，在熟練掌握臨摹對(duì)象的筆墨韻味后，可以嘗試融入自己的理解和情感，對(duì)筆墨進(jìn)行適當(dāng)創(chuàng)新，探索屬于自己的筆墨語(yǔ)言，讓傳統(tǒng)的筆墨韻味在新的創(chuàng)作中煥發(fā)生機(jī)。<br><br> 上圖左邊為沈周原作，右邊為我的臨摹作品。從對(duì)比中找差距，找努力方向，可看到我的臨摹中的筆墨意蘊(yùn)還顯淺薄，輕重干濕濃淡的表現(xiàn)還不到位，尚待繼續(xù)努力。<div><br></div> <div style="text-align: center;"><b>編后：追思沈周的藝術(shù)魅力</b></div><div><br></div><b>對(duì)繪畫(huà)審美與意境營(yíng)造的影響：</b>沈周在《清江幽居圖》中，通過(guò)筆墨營(yíng)造出清幽、靜謐的意境，體現(xiàn)了文人對(duì)自然的向往與追求。這種審美意趣為后世文人畫(huà)所推崇，像明代晚期的董其昌，在繪畫(huà)中強(qiáng)調(diào) “士氣”，追求筆墨的簡(jiǎn)潔與意境的悠遠(yuǎn)，其審美觀念便深受沈周影響。沈周運(yùn)用筆墨的濃淡干濕變化表現(xiàn)景物遠(yuǎn)近虛實(shí)，營(yíng)造出深遠(yuǎn)的空間感與獨(dú)特意境。后世畫(huà)家如清代龔賢，借鑒這一手法，以積墨之法營(yíng)造出深沉、靜謐的山水意境，在當(dāng)時(shí)畫(huà)壇獨(dú)樹(shù)一幟。<br><br><div><b>對(duì)畫(huà)派風(fēng)格與藝術(shù)傳承的影響：</b>作為吳門(mén)畫(huà)派的領(lǐng)袖，沈周《清江幽居圖》的筆墨特點(diǎn)奠定了吳門(mén)畫(huà)派注重筆墨情趣、追求自然意趣的風(fēng)格基調(diào)。在他的影響下，文徵明、唐寅等吳門(mén)畫(huà)派畫(huà)家，在創(chuàng)作中繼承和發(fā)展了這種筆墨表現(xiàn)方式，使吳門(mén)畫(huà)派成為明代中期最具影響力的畫(huà)派之一。沈周的筆墨風(fēng)格不僅在吳門(mén)畫(huà)派內(nèi)部傳承，還對(duì)后世諸多流派產(chǎn)生影響。例如 “松江畫(huà)派” 在筆墨表現(xiàn)和審美追求上，一定程度上吸收了沈周的藝術(shù)理念，推動(dòng)了明清時(shí)期山水畫(huà)的發(fā)展演變。<br></div> 將臨摹的作品裝裱入框，權(quán)作紀(jì)念。向大師取經(jīng)、研習(xí)經(jīng)典才剛啟程，前路漫漫，任重道遠(yuǎn)。<br>