填詞的章法藝術(shù)（上）（摘自網(wǎng)絡(luò)）

微風(fēng)

前言詞是詩的別體，是唐代興起的一種新的文學(xué)樣式，到了宋代，經(jīng)過長期不斷的發(fā)展，進(jìn)入了全盛時(shí)期。詞又稱曲子詞、長短句、詩余，是配合宴樂樂曲而填寫的歌詩，詞牌是詞的調(diào)子的名稱，不同的詞牌在總句數(shù)、句數(shù)，每句的字?jǐn)?shù)、平仄上都有規(guī)定。1．每首詞都有一個(gè)表示音樂性的詞調(diào)（詞牌）。一般說，詞調(diào)并不是詞的題目，僅只能把它當(dāng)作詞譜。 2．詞一般都分兩段（叫做上下片或上下闋），不分段或分段較多的是極少數(shù)。3．一般詞調(diào)的字?jǐn)?shù)和句子的長短都是固定的，有一定的格式。4．詞的句式參差不齊，基本上是長短句。5．詞中聲韻的規(guī)定特別嚴(yán)格，用字要分平仄，每個(gè)詞調(diào)的平仄都有所規(guī)定，各不相同。6．詞有時(shí)會不符合上述規(guī)律，因?yàn)樵缙谑呛椭訉懙?，因此它最注重的還是與曲的配合。7．一般按字?jǐn)?shù)將詞分為小令，中調(diào)和長調(diào)三種，58字以內(nèi)為小令，59到90字為中調(diào)，91字以上為長調(diào)。 詞，是中國古代詩歌的一種。它始于梁代，形成于唐代而極盛于宋代,故俗稱宋詞。詞在形式上的特點(diǎn)是“調(diào)有定格，句有闕?！睋?jù)《舊唐書》上記載；“自開元(唐玄宗年號)以來，歌者雜用胡夷里巷之曲。”由于音樂的廣泛流傳；當(dāng)時(shí)的都市里有很多以演唱為生的優(yōu)伶樂師，根據(jù)唱詞和音樂拍節(jié)配合的需要，創(chuàng)作或改編出一些長短句參差的曲詞，這便是最早的詞了。從敦煌曲子詞中也能夠看出，民間產(chǎn)生的詞比出自文人之筆的詞要早幾十年。詞的流派有兩種，一：婉約派；二：豪放派。 唐代，民間的詞大都是反映愛情相思之類的題材，所以它在文人眼里是不登大雅之堂的，被視為詩余小令。只有注重汲取民歌藝術(shù)長處的人，如白居易、劉禹錫等人才寫一些詞，具有樸素自然的風(fēng)格，洋溢著濃厚的生活氣息。以脂粉氣濃烈的崇尚濃辭艷句而馳名的溫庭筠和五代“花間派”，在詞發(fā)展史上有一定的位置。而南唐李后主被俘虜之后的詞作則開拓一個(gè)新的深沉的藝術(shù)境界，給后世詞客以強(qiáng)烈的感染。 詞起源于民間，但在1900年敦煌石室打開之前，研究中很難見到民間作品。直到敦煌卷子中的詞曲面世，才補(bǔ)救了這方面的缺陷。敦煌詞曲數(shù)量很大。其中有溫庭筠、李野（唐昭宗）、歐陽炯詞共五首，其余為無名氏之作。作者范圍廣泛，多屬下層，寫作時(shí)間大抵起自武則天末年，迄于五代。其中最重要的抄卷是《云謠集雜曲子》，收詞30首，抄寫時(shí)間不遲于后梁乾化元年（911），比《花間集》的編定（后蜀廣政三年，940），早出近三十年。所用詞調(diào)，除《內(nèi)家嬌》外，其馀12調(diào)，《教坊記·曲名表》均有著錄。其中有慢詞，亦有聯(lián)章體。 詞是長短句，但是全篇的字?jǐn)?shù)是有一定的。每句的平仄也是有一定的。詞大致可分為三類：小令；中調(diào)；長調(diào)。有人認(rèn)為：五十八字以內(nèi)為小令，五十九至九十字為中調(diào)，九十一字以外為長調(diào)。這種方法是明朝人強(qiáng)加上去的，并不科學(xué)。宋人將詞分為令引近慢四種，然而這種方法也有缺點(diǎn)，就是分類并不十分清晰。簡單地說，令即小令，引和進(jìn)約等于中調(diào)，慢詞就是所謂的長調(diào)。（蝶戀花60字，江城子70字，但在宋朝都屬于令詞）　敦煌曲子詞中，已經(jīng)有一些中調(diào)和長調(diào)。宋初柳永寫了一些長調(diào)。蘇軾、秦觀、黃庭堅(jiān)等人繼起，長調(diào)就盛行起來了。長調(diào)的特點(diǎn)，除了字?jǐn)?shù)較多以外，就是一般運(yùn)用韻較疏。 章法章法，指詞體的篇章結(jié)構(gòu)及其方法，主要包括起結(jié)、過片、開合、轉(zhuǎn)折等內(nèi)容。章，本指音樂單位，音樂的一曲為一章，后引早為指配合樂曲歌唱的歌詞的一篇為一章，詩文的一篇為一章。詞，配樂歌唱，和詩的“體形”很不一樣，章法當(dāng)然也有別。詞譜雖短小，但詞人就是要在這方寸之地爭奇斗艷，起轉(zhuǎn)承合，極力使筆下的詞跌宕起伏，美不勝收，整體上又要渾然一體。其中，起結(jié)和過片，是搭起詞這個(gè)金屋子最重要的地基、斗拱和梁架。 　　一、起 寫文章，跟美女打扮一樣，最要緊的是頭臉，要讓人初一見，驚為天人。清代詞評家沈祥龍說：“詩重發(fā)端，惟詞亦然，長調(diào)尤重。有單起之調(diào)，貴突?；\罩，如東坡大江東去是。有對起之調(diào)，貴從容豆類整煉，如少游山抹微云，天粘衰草是。”（論詞隨筆）這是從形式上來說起句方法，從內(nèi)容上來看，詞的起法很多，而且要求達(dá)到的藝術(shù)不能一覽無余，要留有神秘感，讓他好奇不已，才會引人入勝。宋詞常見的開頭方式有： 1、以景起 這種這種方式最為常見，翻開全宋詞，信手拈來?！靶郊t稀，芳郊綠遍”（晏殊“踏莎行”）;“柳陰直，煙里絲絲弄碧”（周邦彥“蘭陵王”）；“落日熔金，暮云合壁”（李清照的“永遇樂”）；“渺空煙四遠(yuǎn)，是何年、青天墜長星”（吳文英“八聲甘州”）。當(dāng)然“碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠?！保ㄌK幕遮）凋零寂寞的深秋，烘托了守邊將士的無邊愁思。辛棄疾一生壯志難酬，這份豪杰的激憤噴射到秋景上，是“楚天千里清秋，水隨天去秋無際”（水龍吟的壯闊沉郁。） 2、以情起 開門見山，直抒胸臆，詞情籠罩全篇。如大將軍岳飛一開口就怒吼：“怒發(fā)沖冠憑欄處”（滿江紅），真是響遏行云，振聾發(fā)聵。李煜在汴京對景難遣心中悲哀，就直直地長嘆：“往事只堪哀”（浪淘沙），驀然而來，真是悲戚徹骨。詞如果用情語開啟，情感大多強(qiáng)烈真率，能一下子抓住讀者的心，引起情感共振。 3、以事起 先敘事，再就事生發(fā)，這種方式遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于景起句。如：“無言獨(dú)上西樓”（李煜“相見歡”）；“水調(diào)數(shù)聲持酒聽”張先“天仙子”；“醉里挑燈看劍”辛棄疾（破陣子）。初看似乎平淡無奇，實(shí)際上引弓待發(fā)，緊接著會開出另一番天地景致，或筆鋒一轉(zhuǎn)，如懸崖飛瀑，一瀉而下，使文勢跌宕起伏。 4、以問起 先劈頭蓋臉地提出一個(gè)問題，讀者不由得一驚，再回答?！按夯ㄇ镌潞螘r(shí)了？往事知多少?！薄巴ピ荷钌钌顜自S？楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)?！薄懊髟聨讜r(shí)有？把酒問青天?！薄案芟麕追L(fēng)雨？匆匆春又歸去。”這種問起法，于千回百轉(zhuǎn)之中噴薄而出，其情感更震撼人心，比直陳更覺搖曳靈動。 當(dāng)然，也有久叩柴扉久不開的時(shí)候，正待要轉(zhuǎn)身離開，卻突然發(fā)現(xiàn)“一枝紅杏出墻來”，這種起法，被形象地稱之為“掃處即生”，比如李清照《武陵春》：“風(fēng)住塵香花已盡”，更出人意料地轉(zhuǎn)出了“聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟”的浪漫來。又如歐陽修《采桑子》：“群芳過后西湖好”。掃出了花落后喧囂歸于平淡的另一種美。其實(shí)，不管是平起還是刻意突兀而起，詞的起法之美在于拉開一道帷幕，戲剛一開聲，就贏得了一個(gè)碰頭彩，更多的好戲還在后頭。 二、結(jié) 與起句一樣，詞的結(jié)尾也非常要緊，往往是全篇的點(diǎn)睛之筆。結(jié)句要像勒住一匹狂奔的駿馬一樣，收束有力，又能發(fā)人深思，留有余味，所以詞人們在結(jié)句上也特別下功夫，或以景結(jié)，或以情結(jié)，或以問結(jié)。 1、以景結(jié) “一場愁夢酒醒時(shí)，斜陽卻照深深院”“斷腸院落，一簾風(fēng)絮”“休去倚危欄，斜陽正在，煙柳腸斷處”以景結(jié)情，悠然而逝，含蓄蘊(yùn)藉，最能展現(xiàn)詞的婉約美氣質(zhì)。也有氣魄雄大的詞人，以崇高悲壯之景結(jié)束全篇，如李白《秦樓月》：“西風(fēng)殘照，漢家陵闕”氣象雄渾，冠絕古今。吳文英的懷古詞《八聲甘州》結(jié)句：“連呼酒，上琴臺去，秋與云平?！贝髿獍e，壯闊蒼茫。前人最推重“以景結(jié)情”的方式，如沈義父《樂府指迷》就很有代表性地說：“結(jié)句須要放開，含有余不盡之意，以景結(jié)情最好?！?lt;/p> 2、以情結(jié) “覺來知是夢，不勝悲”“酒入愁腸，化作相思淚”“沉恨細(xì)思，不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)”“只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁”。情語結(jié)句，多以真率激切取勝，切忌情感表達(dá)的輕浮直露?！疤毂憬倘?，霎時(shí)廝見何妨？”如此赤裸裸的呼叫，哪里符合儒家的溫柔敦厚詩教？許多老夫子深受刺激，當(dāng)然嗤之以鼻。但現(xiàn)在看來，周大詞人原來癡情得如此坦率可愛！ 3、以問結(jié) “彬江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？”“念橋邊紅藥，年年知為誰生？”問得柔情婉轉(zhuǎn)，格外曲折動人?！百缓稳恕救〖t巾翠袖，揾英雄淚？”末一問，摧剛為柔，令無數(shù)英雄墮淚。 以上就內(nèi)容分類，如按結(jié)構(gòu)技法而言，沈祥龍對詞的結(jié)句創(chuàng)作作了十分精當(dāng)?shù)目偨Y(jié)：“詞起結(jié)最難，而結(jié)尤難于起。結(jié)有數(shù)法，或拍合，或宕開，或醒明本旨，或轉(zhuǎn)出別意，或就眼前指點(diǎn)，或于題外借形，不外白石《詩說》所云辭意俱盡，辭盡意不盡，意盡辭不盡三者而已?！?lt;/p> 三、表達(dá)方法 1、拍合。即開合、呼應(yīng)、比如柳永《八聲甘州》的結(jié)句“爭知我，倚闌干處，正恁凝愁”與首句“對瀟瀟暮雨灑江天”遙遙呼應(yīng)，可知末句以前所寫都是詞人倚欄桿時(shí)的所見所想，前面的抒寫就有了著落。 2、宕開。李清照《念奴嬌》（蕭條庭院），詞困鎖在深深庭院里，又逢上斜風(fēng)細(xì)雨，天氣這樣惱人，詞人終日為離情所苦。結(jié)尾卻出乎意烊地宕開一筆，問：“日高煙斂，更看今日晴未？”顯出一番歡愉之意，似乎苦盡甘來，曲折婉轉(zhuǎn)，余味無窮。 3、點(diǎn)醒。點(diǎn)醒是指點(diǎn)明詞旨，往往是“辭意俱盡”。如劉克莊的《玉樓春》（戲林推）“年年躍馬長安市，客舍似家家似寄。青錢換酒日無何，紅燭呼盧宵不寐。易挑錦婦機(jī)中字，難得玉人心下事。男兒西北有神州，莫滴水西橋畔淚。”如果單看前六句，似乎只是戲謔林推長年在外冶游狎妓，以為是游戲筆墨。詞到結(jié)尾，突然推出“男兒西北有神州，莫滴水西橋畔淚?！眱删?，勸勉熱血男兒去西北收復(fù)神州失地，干出一番轟轟烈烈的事業(yè)。卒章顯志，使人猛醒回頭！ 4、翻出。結(jié)句與前面的文字截然不同，是一種巨大的落差或逆轉(zhuǎn)的關(guān)系，這樣能把情感表達(dá)得更加深透有力。如辛棄疾的壯詞《破陣子》（醉里挑燈看劍），前面一路大刀闊斧，快如霹靂，正當(dāng)讀者為激烈的戰(zhàn)斗感到酣暢淋淳之際，結(jié)句卻陡然翻出一聲悲嘆：“可憐白發(fā)生！”猛地跌入悲慘的現(xiàn)實(shí)，好似一桶冰水潑烈火上。前面九句和最后一句形成巨大的反差，大起大落，讀者不禁為詞人扼腕痛息！如果只是一味的哀嘆，哪有這般翻出之妙呢？ 好的結(jié)句，從美學(xué)風(fēng)格來劃分，大體可歸為兩類，即清人沈謙所說：“填詞結(jié)句，或以動蕩見奇，或以迷離稱雋。”《填詞雜說》詞的起結(jié)之法很多，如果更概括地說，可用劉熙載的說法：“起句非漸引即頓入，其妙在筆未到氣已吞。收句非繞回即宕開，其妙在言雖止而意無盡?！?lt;/p> 四、過片、換頭 詞調(diào)多為上下兩片，跟小說、電影分為上下兩冊／集一樣，表現(xiàn)的都是同一個(gè)主題，兩個(gè)層次雖然形式上分開，內(nèi)容必定要密切關(guān)聯(lián)。這個(gè)上下片之間的橋梁作用，就責(zé)無旁貸地落在下片開頭，即“過片／換頭”的身上。過片，是詞特有的章法，詞人、詞評人都十分重視，他們強(qiáng)調(diào)“過片不可斷了曲意，須要承上接下。”（張炎《詞源》）承上接下是總要求。霧松飛鶴的博客一般來說，上下片分別吟詠情景、今昔、內(nèi)外、來去、晝夜、虛實(shí)等不同內(nèi)容，但上下兩片要接得緊密、自然，又以能出新意為上。沈義父《樂府指迷》說：“若才高者方能發(fā)起新意，然不可太野，走了原意?！敝軡?jì)《介存齋論詞》說換頭：“或藕斷絲連，或異軍突起，皆須令讀者耳目振動，方成佳制?！边@都是前輩對過片做法的精彩描述。 過片以“筆斷意不斷”，或者說是“藕斷絲連”為最妙，姜夔《齊天樂》的過片“西窗又吹暗雨”常被做為典范。整首詞細(xì)致摹寫了蟋蟀私語般的悲鳴聲、機(jī)杼聲、暗雨聲、砧杵聲、絲竹聲等各種聲音，將蟲聲與愁情結(jié)合在一起，渾然一體，很難截然分開。作者卻奇妙地抓住了“西窗又吹暗雨”一句作為過片，上片歇拍已經(jīng)說到“夜涼獨(dú)自甚情緒”，誰知西窗外又隱約傳來冷雨敲窗聲！一個(gè)又字既把上下片的情景緊緊地連接起來，又使之明顯地劃成兩段，嶺斷云連，手段確實(shí)高妙。 過片的具體做法多種多樣，并無定規(guī)，常用的以下幾種: 上下緊相連，換頭筆斷意不斷。這是最普遍的作法，如辛棄疾的《菩薩蠻》（書江西造口壁）。作者先寫俯瞰郁孤臺下飽含著無數(shù)難民血淚的江水，然后寫舉頭北望故都，叢山蒼莽遮斷了目光，上片歇拍“可憐無數(shù)山”，以山字結(jié)束。下片接著從山說起：“青山遮不住，畢竟東流去。”由青山又回應(yīng)到江水。兩山相連，銜接緊湊。換頭具有承上啟下的重要作用。 上下不相連，換頭另起一端。看上去，好像上下片說的是兩件事，仔細(xì)一看，才發(fā)現(xiàn)整個(gè)的意境、感情、氣脈是完整貫通的。如蘇軾《卜算子》，上片寫幽絕的夜境，下片單詠孤鴻。好像上下片截然分開了，但上片歇拍“縹緲孤鴻影”將上下兩片連接起來了，上片寫幽人，幽人孤獨(dú)如孤鴻，下片寫孤鴻，孤鴻幽恨如幽人。全詞語語雙關(guān)，詞人托物寄寓了自己初貶黃州期間的苦悶和孤高的復(fù)雜情懷。還有蘇軾的《賀新郎》（乳燕飛華屋），也常被人議論，說它上片寫晝景，下片專詠石榴。上下片并非前言不搭后語，都緊緊扣住了榴花與美人的孤芳高潔、自傷遲暮的品格和特征，花人合二為一。雖是別具一格，卻別饒韻致。像這種上下片不相連的，換頭總是異軍突起，完全換了另一幅頭臉，但意脈還是暗中相連。 填詞的章法藝術(shù)（下）（摘自網(wǎng)絡(luò)）<a href="http://www.yizhoumo.com/5fdavj95?first_share_to=copy_link&share_depth=1&first_share_uid=48858960" target="_blank">下卷</a>