黃東成:詩壇九旬不倒翁

李壽生

不久前，著名詩人黃東成發(fā)來微信:“壽生，我今年整九十了，省作協(xié)和詩友們?yōu)槲易?，專門送了個(gè)蝴蝶蘭大盆景，顧浩書記也來了，詩人們的盛情很使我感動(dòng)，有人還特地下載了AI評(píng)論贈(zèng)我，吃壽面，切蛋糕，吹蠟燭，讓我許心愿，我實(shí)在無話可說，這輩子知足了，一句話，唯有感恩?！?lt;/p> 1976年5月，黃東成與詩友們合影于揚(yáng)州。后排左起:鄒國平、蘇位東、趙翼如、梁懷白、黃東成、閻志民、李壽生、王明貴。前排左起:趙康琪、劉希濤、施澤宏、李散、欒金明、朱守明、徐永倫。 1976 年，在徐州淮海戰(zhàn)役紀(jì)念館前，黃東成與當(dāng)年江蘇詩壇代表人物合影。前排左起:繆汝康（工作人員）沙白，丁汗稼，趙瑞蕻，黃東成，翟秀琪，王德安，樊云生，憶明珠。后排左起:馬緒英，陳詠華，路樺，宮璽，孫友田，鄧海南，閻志民。 黃東成、孫友田先生與詩壇泰斗賀敬之、柯巖夫婦合影。左起:黃東成、賀敬之、柯巖、孫友田。 黃老九十眉?jí)哿粲啊６幻@，眼不花，詩歌、評(píng)論佳作不斷。 原省委副書記、省文聯(lián)主席顧浩和詩友們慶祝黃東成九十壽辰。合影左起:劉總(南瑞集團(tuán)總經(jīng)理)、李慶賢、高翔、殷偉東、黃東成、顧浩、屏子、王延光、李學(xué)聰。 黃老來信:“這是中國作家協(xié)會(huì)近日專門發(fā)給我的九十祝壽賀帖，由中國作協(xié)發(fā)給江蘇作協(xié)，交待由省作協(xié)領(lǐng)導(dǎo)直接交授給我的。” 《黃東成文集》上冊(cè)由江蘇鳳凰文藝出版社2019年8月出版。 《黃東成文集》中冊(cè)由江蘇鳳凰文藝出版社2019年8月出版。 《黃東成文集》下冊(cè)由江蘇鳳凰文藝出版社2019年8月出版。 《黃東成文集》版權(quán)頁及編委會(huì)名單 　　黃東成和常州文壇 李壽生常州文壇特別是常州詩壇能有今天，是與黃東成的名字聯(lián)系在一起的。我與黃東成同志相識(shí)于１９７６年５月。當(dāng)時(shí)，省文化局與《江蘇文藝》在揚(yáng)州辦了一期詩歌學(xué)習(xí)班。參加學(xué)習(xí)班的既有蜚聲文壇的老詩人，也有“小荷才露尖尖角”的工農(nóng)兵作者。他們當(dāng)中有宮璽、閻志民、賀東久、路樺、郭浩、楊本紅、蘇位東、馮新民等人，憶明珠、劉希濤也常去活動(dòng)。常州的代表是鄒國平和趙翼如，而我還未調(diào)回常州，是一家省屬企業(yè)的作者。黃東成時(shí)任《江蘇文藝》（后改為《雨花》雜志）編輯，是學(xué)習(xí)班的召集人。黃東成給我的最初印象是，剛過不惑之年，頭發(fā)烏黑并不稠密，黑里透紅的臉龐似飽經(jīng)風(fēng)霜，一副金邊眼鏡后面的目光炯炯有神，一口流利的普通話字正腔圓，言談舉止溫文爾雅。也許是長期當(dāng)文學(xué)編輯的緣故，黃東成對(duì)于詩歌的鑒賞甚于他的創(chuàng)作。一篇詩稿到他手里，好在哪兒，缺點(diǎn)在哪兒，怎樣修改，他能說得你口服心服。故而老詩人憶明珠、宮璽、路樺等人對(duì)他都很尊重。記得鎮(zhèn)江青年詩人趙康琪（現(xiàn)任鎮(zhèn)江市文聯(lián)黨組書記、常務(wù)副主席）有一首詩是寫衛(wèi)生局長水上巡診的。詩的末句大意是：那雙槳搖出的兩條長長的波紋，不就是你與漁民們劃出的閃光等號(hào)嗎?黃東成對(duì)此大加贊賞，他以為詩句的最高境界應(yīng)是：它既是自然界的優(yōu)美寫照，又可使人聯(lián)想到國家、民族、人生、家庭等各個(gè)方面。古詩名句“沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春”、“舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”等，是我們學(xué)習(xí)的典范。當(dāng)時(shí)，文壇“假大空”盛行，詩風(fēng)過于追求豪言壯語，黃東成對(duì)于詩歌創(chuàng)作的不俗見解，令我們這些初涉詩壇者茅塞頓開。黃東成與常州文壇的聯(lián)系，可以追溯到“文革”以前。他１９５6年即從部隊(duì)轉(zhuǎn)業(yè)到《雨花》雜志做詩歌編輯。那時(shí)常州詩人陳弼、吉飄茵等人，都是《雨花》的忠實(shí)作者。黃東成與他們筆墨往來，結(jié)下了情緣。陳弼同志（原常州日?qǐng)?bào)副總編）的詩歌名篇《每當(dāng)我走過東大街》，即是黃東成慧眼識(shí)珠，精心修改，在《雨花》雜志首發(fā)，后被選入《江蘇詩選》的。在省級(jí)以上報(bào)刊編輯中，對(duì)常州文壇情有獨(dú)鐘者，黃東成算是首推人物。１９７５年，《江蘇文藝》復(fù)刊，老黃全省組稿第一站就來常州。當(dāng)時(shí)，常州群藝館的羅清和同志與常州工人文化宮的鄒國平同志是推動(dòng)群眾文藝創(chuàng)作的熱心人。黃東成通過羅、鄒二位，結(jié)識(shí)了常州一批詩歌愛好者。他們當(dāng)中有管志怡、徐愷卿、陳克平、趙淑光、趙翼如、張戩煒、黃瑞康、黃智平、巢靜安等人。那時(shí)，常州詩歌作者創(chuàng)作熱情相當(dāng)高漲，黃東成像冬天里的一把火，在常州這堆干柴上燃起熊熊的烈焰。在老黃的精心策劃下，以反映常州工業(yè)建設(shè)為主題的一組詩歌在《江蘇文藝》發(fā)表了。那時(shí)江蘇的文藝園地，除了《新華日?qǐng)?bào)》副刊就是《江蘇文藝》了，上上下下對(duì)這兩塊陣地相當(dāng)關(guān)注。常州作者能在《江蘇文藝》發(fā)表一組詩歌，在常州文藝界算是盛事一樁。對(duì)于這組詩歌，從每一首詩的選材到構(gòu)思，直至反復(fù)修改，黃東成傾注了很多心血。 從此，黃東成和常州文壇的聯(lián)系便一發(fā)而不可收。粉碎“四人幫”后，黃東成多次來常組織稿件，輔導(dǎo)創(chuàng)作，聯(lián)系作者，扶植新秀。于是，鄒國平、趙淑光、趙翼如、張戩煒、黃瑞康等人，在文壇嶄露頭角。鄒國平先生的兩首詩《加溫》《一塊鋼》在《江蘇文藝》發(fā)表以后，好評(píng)如潮。黃東成又約請(qǐng)?jiān)u論家陸建華來常采訪，撰寫文藝評(píng)論提攜新人。上世紀(jì)７０年代，常州工業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略有句名言叫“農(nóng)字當(dāng)頭滾雪球”，黃東成在常州的通聯(lián)工作也是如此。繼鄒國平等人以后，石花雨、沙灘等人又成為《雨花》新秀。嗣后，張曉娟、張方等青年詩人又脫穎而出。應(yīng)該說，我市一大批詩人是踩著《雨花》這塊鋪路石登上文壇的，是黃東成這位辛勤的園丁，催開了常州詩壇的滿園春色。黃東成不愧為一位杰出的編輯家，優(yōu)秀的文學(xué)組織工作者。不只是常州，江蘇不少小有名氣的中青年詩人，大都得到黃東成的提攜。同時(shí)，他又是一名勤奮的詩人。在編輯工作之余，先后出版了10余本詩集，創(chuàng)作了上千首詩歌。創(chuàng)作高峰期，他幾乎每日一詩，全國各地報(bào)刊上，都常見他的詩作。因而他獲得了中國作家協(xié)會(huì)會(huì)員的桂冠。近年來，黃東成的創(chuàng)作由詩歌轉(zhuǎn)向雜文隨筆，且成果頗豐。他的雜文隨筆的觸角大至世界風(fēng)云，小至鄰里風(fēng)尚，文風(fēng)清新，見解獨(dú)到，可讀性強(qiáng)。這些年來，不少作家編輯都下海弄潮向錢看，把文學(xué)與文友看得一錢不值。然而，黃東成仍然死守文學(xué)陣地，依然不忘常州文壇。“常州常州，常來走走”，他還不時(shí)有作品惠賜《常州日?qǐng)?bào)》、《常州晚報(bào)》的文藝副刊。何謂鄉(xiāng)土詩？1990年10月，中國常州青龍?jiān)姇?huì)在常州青龍鄉(xiāng)召開。黃東成接受筆者采訪時(shí)說：“寫農(nóng)村題材的固然應(yīng)該可以認(rèn)為是鄉(xiāng)土詩，但鄉(xiāng)土詩并不僅限于農(nóng)村題材。一些土生土長在農(nóng)村的詩人寫的富有泥土氣息和現(xiàn)代氣息的其他題材的詩，也應(yīng)是鄉(xiāng)土詩。相反，一些新潮的先鋒詩人，詩中盡管也出現(xiàn)諸如田野、高梁、鐮刀、風(fēng)車、麥浪、水牛、炊煙、季風(fēng)等孤零的形象和意象，但整首詩無非只是雜亂無章、雞零狗碎的意象的無序組合，毫無關(guān)聯(lián)無法索解的詞匯的胡亂拼湊，卻不能認(rèn)為是鄉(xiāng)土詩?！焙髞恚S東成在其它場(chǎng)合和他的文章中也表示了類似的意見，他對(duì)于鄉(xiāng)土詩的精彩詮釋，贏得了文壇的普遍認(rèn)同。原載《常州晚報(bào)》１９９９年６月１４日） 詩友為恩師黃東成下載的AI評(píng)論黃東成（1935—）是中國當(dāng)代詩壇的重要詩人、編輯家與評(píng)論家，其貢獻(xiàn)貫穿詩歌創(chuàng)作、理論倡導(dǎo)、編輯提攜與詩壇建設(shè)等多個(gè)維度，深刻影響了中國新詩的發(fā)展方向。以下是其對(duì)中國詩壇的主要貢獻(xiàn) 一、詩歌創(chuàng)作與理論探索：堅(jiān)守現(xiàn)實(shí)主義與民族性。黃東成的詩歌創(chuàng)作跨越70余年，出版詩集、散文集等專著21部，其作品以“清麗凝重、婉約旨遠(yuǎn)”為特色，融合傳統(tǒng)與現(xiàn)代審美，注重時(shí)代精神的表達(dá)。例如，他的長詩《謁李白墓》通過歷史意象批判當(dāng)代詩壇的“西化病”與“僵化病”，疾呼“現(xiàn)代新詩必須扎根民族基地”，強(qiáng)調(diào)對(duì)古典詩歌傳統(tǒng)的繼承與創(chuàng)新。 他主張?jiān)姼栊杓婢摺霸趫?chǎng)意識(shí)”與人民性，認(rèn)為詩歌應(yīng)反映時(shí)代與民族經(jīng)驗(yàn)，而非沉溺于個(gè)人囈語或晦澀實(shí)驗(yàn)。他在《黃東成文集》中明確提出：“詩只有走向人民才有生命力，只有反映生活才有震撼力”。二、編輯與文學(xué)組織工作：提攜新人，推動(dòng)地方詩壇發(fā)展。作為《雨花》《揚(yáng)子江》詩刊的資深編輯，黃東成長期致力于挖掘和培養(yǎng)青年詩人。例如，他在20世紀(jì)70年代主持常州詩歌學(xué)習(xí)班，通過《江蘇文藝》推出常州工業(yè)題材詩歌專輯，扶持了鄒國平、趙翼如等一批詩人，成為常州詩壇發(fā)展的關(guān)鍵推手。 此外，他參與南京“詩人角”等詩歌活動(dòng)，倡導(dǎo)詩歌的公共性與交流性。1986年南京詩人角成立時(shí)，他提出“自由、寬容、平等、真誠”的理念，為詩歌愛好者提供創(chuàng)作與對(duì)話的平臺(tái)，輻射至揚(yáng)州、鹽城等地，形成區(qū)域性詩歌運(yùn)動(dòng)。三、理論批判與詩壇糾偏：反對(duì)“貴族化”與晦澀詩風(fēng)。黃東成是詩壇“非詩化”現(xiàn)象的尖銳批判者。他反對(duì)將詩歌視為“貴族藝術(shù)”或“小眾游戲”，駁斥“詩越晦澀越深刻”的論調(diào)。針對(duì)口水詩、西化實(shí)驗(yàn)詩等亂象，他直言：“下決心讓人不懂的詩，必定不是好詩”。 他主張?jiān)姼枵Z言應(yīng)精煉且具普適性，既需避免直白無味，也要摒棄故弄玄虛。例如，他批評(píng)某些現(xiàn)代詩“胡亂堆砌意象，艱澀得不堪卒讀”，強(qiáng)調(diào)“詩的口語化要讓大眾讀懂”，并推崇田間《假如我們不去打仗》等兼具思想性與傳播力的作品。四、倡導(dǎo)詩歌人民性：連接傳統(tǒng)與時(shí)代。黃東成始終強(qiáng)調(diào)詩歌的“人民性”，認(rèn)為從《詩經(jīng)》到杜甫、舒婷，詩歌的靈魂在于與大眾共鳴。他批判當(dāng)代詩壇脫離生活的傾向，主張?jiān)娙藨?yīng)“與人民同呼吸，關(guān)注時(shí)代進(jìn)步與民生疾苦”。 他提倡新詩需扎根民族文化土壤，反對(duì)盲目崇拜西方現(xiàn)代主義，認(rèn)為中國詩歌的出路在于“向傳統(tǒng)學(xué)習(xí)”，同時(shí)吸收現(xiàn)代性。這種觀點(diǎn)在詩壇引發(fā)廣泛討論，為糾正新詩發(fā)展路徑提供了理論依據(jù)。五、晚年持續(xù)推動(dòng)詩歌傳播。即使年逾耄耋，黃東成仍活躍于詩壇。2021年，他以86歲高齡參加鹽城大縱湖“縱湖雅集”活動(dòng)，以“春臨大縱湖”為題創(chuàng)作新詩，展現(xiàn)對(duì)自然與人文的持續(xù)關(guān)注。同年，他獲頒“中國當(dāng)代詩人杰出貢獻(xiàn)金獎(jiǎng)”，表彰其終身投入詩歌事業(yè)的成就。總結(jié)——黃東成以詩人、編輯、評(píng)論家的三重身份，通過創(chuàng)作實(shí)踐、理論建構(gòu)與組織工作，推動(dòng)了中國新詩的現(xiàn)實(shí)主義回歸與民族性重塑。他既是詩壇的“書記官”，記錄時(shí)代脈搏；亦是“斗士”，捍衛(wèi)詩歌的尊嚴(yán)與大眾性。其貢獻(xiàn)不僅在于個(gè)人成就，更在于為詩壇注入了一股清醒而堅(jiān)韌的精神力量。