駢律賦篇法管窺·默齋主人原創(chuàng)

默齋主人

駢律賦篇法管窺·默齋主人原創(chuàng)談及駢律賦創(chuàng)作，我們不妨從其精魂——律賦本身說(shuō)起。何謂律賦？蓋賦體中之特具聲律規(guī)范者也。“律”即格律，其核心在嚴(yán)遵對(duì)仗、音韻之束。它是唐宋科場(chǎng)取士之利器，音韻諧協(xié)，對(duì)偶工巧，聲律、押韻皆有定規(guī)，非徒具文采便可成就。溯其源流，律賦之生發(fā)乃文學(xué)長(zhǎng)河的自然演進(jìn)。它將漢魏以降賦體講求駢儷聲韻之美推向極境，堪稱(chēng)唐賦有別于前代的新體。其根本在于聲韻之整飭、對(duì)偶之工麗與破題之貼切。而這求“整”之美，恰是詩(shī)賦駢文之基石。雖與六朝駢賦有血胤相承，然后世論者多將二者分列，其故有三：律賦首重“限韻”，此其一體例之別；唐人更在駢賦句式上開(kāi)疆拓土，將其分劃與運(yùn)用置于聲律理論的統(tǒng)攝之下，功莫大焉；再者，其立意主旨特重“為世所用”，務(wù)實(shí)精神躍然紙上。唐宋以降的駢賦與駢文，其聲律句式亦悄然汲取了律賦的精粹。律賦之筋骨，在于韻腳之約束。韻數(shù)雖無(wú)常例，然八韻最為通行。應(yīng)題作賦，韻腳多寡隨題而定。小至《花萼樓賦》之三韻（依題取韻），大至《千秋賦》之十韻（以“鵲飛如向月龍盤(pán)似映光”為韻），乃至二韻至十余韻不等者皆可尋。其間最當(dāng)留意：律賦所謂“幾韻”，指所涉韻部之?dāng)?shù)，與賦文總句數(shù)、所用韻字個(gè)數(shù)皆不相涉。若考官定下八字韻腳，賦者便需依此八韻部屬字押韻。而律賦之神采，尤顯于其用韻與駢賦之別。駢賦押韻靈活，平仄韻腳可自由轉(zhuǎn)換、交錯(cuò)通押（非句句混押，乃段落換韻）。律賦則不然，其為科場(chǎng)定制，最著者即題下附加“限韻”八字。賦文所用韻字，除題韻字外，亦必在其所屬韻部之內(nèi)，越此雷池便是犯規(guī)。清以前科場(chǎng)慣例，乃將題韻字依文氣自然楔入韻段之中，位置不拘。此八字韻腳科考前便已定妥，常作四平四仄，韻部次序不必循題，但每韻段落中，題韻字必現(xiàn)于句腳某處，位置自由。 駢文賦骨：句法與謀篇清人余丙照《賦學(xué)指南》啟示我們：習(xí)賦當(dāng)從句法始，入乎段法，終臻乎篇法。蓋賦體之魂，凝聚于各式句法之中。? 壯句（三言）：氣勢(shì)短促，如鼓點(diǎn)驟雨。宜于點(diǎn)睛處偶一為之，起承轉(zhuǎn)合常需虛字引帶（如“觀夫”、“至若”）。若連用不休，則密不透風(fēng)，失其疏朗誦吟之趣。用前必加提引以調(diào)其勢(shì)。? 緊句（四言）：靈動(dòng)自如，可用篇首破題，亦可綴于文中任何段落。然最忌重重堆疊，宜二駢相隨，力避三四駢聯(lián)袂，免墮呆滯。? 長(zhǎng)句（五至九言）：唐宋先賢錘煉之果，過(guò)九字則氣韻滯澀，誦讀艱難。五言以上長(zhǎng)句于文中當(dāng)錯(cuò)落有致，如七字之后勿繼七字，且宜用于關(guān)鍵處起勢(shì)鋪墊。古人亦非絕無(wú)特例（如元稹十一言句），然此非正途，乃以虛字“之”、“夫”等調(diào)氣之長(zhǎng)句也。? 隔句（即分句對(duì)、復(fù)句對(duì)）：賦之華彩處，尤能鼓蕩文氣。因誦讀停頓，擅長(zhǎng)寫(xiě)景抒情。連用宜不過(guò)三對(duì)，且需變化隔句類(lèi)型（如輕隔、重隔），以防單調(diào)；因其字多韻遠(yuǎn)，一隔句畢常需更換他式隔句。? 漫句（散句）：點(diǎn)睛嘆詠之筆。常起于篇首、段首或段尾，賦腹（中部）尤忌用之。若為律賦，則鮮見(jiàn)漫句。? 通則： ? 標(biāo)點(diǎn)務(wù)須精審。 ? 四字以上長(zhǎng)句必得虛詞（而、之、以、于、乃、其、則、乎等）活其脈絡(luò)，切勿單一。 ? 提引詞要靈動(dòng)：換韻、轉(zhuǎn)段、轉(zhuǎn)折、引壯句處皆宜用之。唐代《賦譜》曾生動(dòng)譬喻賦句之妙：“隔為身體，緊為耳目，長(zhǎng)為手足，發(fā)為唇舌，壯為粉黛，漫為冠履。”欲賦神妙，當(dāng)使手足護(hù)身，唇舌協(xié)度，身健于中，耳明在上，粉黛適時(shí)而施，冠履得美而著。句字排列，亦遵少者居上、多者居下之律，壯、緊、長(zhǎng)、隔依次相隨。若連用長(zhǎng)句，亦當(dāng)參差其字?jǐn)?shù)，壯緊長(zhǎng)隔相間而行，方有跌宕之感。諸般句法，猶如絲線經(jīng)緯，共同織就賦之錦繡，缺一不可。謀篇布局：賦章的氣脈流貫所謂布局謀篇，乃將紛紜素材，依賦體精魂，熔鑄成有機(jī)之體。賦以駢句為骨，鋪陳揚(yáng)厲為法。結(jié)構(gòu)當(dāng)首重脈絡(luò)清晰、章法井然，方能蘊(yùn)含深情，撼人心魄。經(jīng)典舊塾口訣道其精要：“首起勢(shì)，腹中細(xì)，腰下收，尾回契。龍揚(yáng)氣脈需雍泰，內(nèi)涵虛實(shí)層層替。文章欲結(jié)引回筆，漸收再望深無(wú)底?！弊⑨屧斀馄湟猓?lt;/p>? “首起勢(shì)”：開(kāi)篇?dú)庀筚F在宏闊雍容（即“龍揚(yáng)氣脈需雍泰”），奠定全局，如龍昂首，萬(wàn)流奔騰，氣象不凡。? “腹中細(xì)”：腹段（承接、展開(kāi)部分）需細(xì)筆鋪陳（細(xì)實(shí)），然切記“內(nèi)涵虛實(shí)層層替”，盡實(shí)易滯，過(guò)虛則浮。鋪陳須得詳略相生，虛實(shí)交替。? “腰下收”：腰段（轉(zhuǎn)折部分）乃渡向尾聲之梁（文章欲結(jié)引回筆），需如蜂腰漸束，未至終結(jié)之地（腰下即尾，將收不結(jié)）。? “尾回契”：收尾要照應(yīng)開(kāi)篇（作結(jié)相契于首），如溪水環(huán)回匯深淵（漸收再望深無(wú)底），余味綿長(zhǎng)。觀《與朱元思書(shū)》、《別賦》杰構(gòu)，皆深得此旨。《別賦》尤為典范：開(kāi)篇點(diǎn)題“黯然銷(xiāo)魂者，唯別而已矣”，其后七段精描七種離別情態(tài)，鋪陳其哀，章法若“ABA”回環(huán)，首尾呼應(yīng)；寫(xiě)景狀物，務(wù)求以環(huán)境烘托心理，不雷同，不堆砌，借景言志，終篇慨嘆“別方不定，別理千名。有別必怨，有怨必盈”，收束全局，盡顯“豹尾”之效。駢賦創(chuàng)作箴言：避忌與要義1. 轉(zhuǎn)換角色，忌大忌全：跨越文章至駢賦，宛如換徑。當(dāng)拋卻求大求全之妄念（勿如高唱G調(diào)后難以為繼），避面面俱到之冗長(zhǎng)瑣碎（非史志，非長(zhǎng)篇）。宜效法江淹《別賦》、蕭衍《箏賦》，取一精微之“點(diǎn)”（如“別”），由此生發(fā)，層層展開(kāi)，直如四兩撥千斤，于方寸之間繪就歷史長(zhǎng)卷。求精求典，方顯賦體本色。2. 內(nèi)容精粹，忌冷忌僻：題材雖廣，托物言志乃常道：物象須鮮明生動(dòng)；構(gòu)思貴新穎巧妙；史實(shí)融情入景，物我相融。遣詞造句當(dāng)以簡(jiǎn)潔普通為主，力避冷僻、通假、異體字堆砌（如王勃《七夕賦》），否則如迷霧障目，拒人千里。即便王勃，《滕王閣序》之盛名亦賴其內(nèi)容精粹、文字曉暢。3. 涵泳古韻，需浸淫之功：欲得古味，須下足功夫：煉筆力，通駢體格律，曉歷史典章。熟讀古人佳作（如《滕王閣序》），涵泳其中，化其精髓。古人云“熟讀唐詩(shī)三百首，不會(huì)吟詩(shī)也會(huì)吟”，賦亦同然。巧用“成句壓翻展”、“母字成駢”、“作珠”諸法，日積月累，古意自生。生搬硬造，必落得神形俱失。4. 契合并世，忌新詞亂入：時(shí)代變遷，新詞迭出，然強(qiáng)融駢賦古體，常如頑石投水，格格不入（如“環(huán)烏茲別克斯坦皆山也”、“巴布羅夫易老，福爾摩斯難封”，“哇塞”、“嗨呀”等入句皆啼笑皆非）。如必用新物之名，當(dāng)取其簡(jiǎn)雅或另創(chuàng)別稱(chēng)，稍作文言化修飾，使之渾融于賦體血脈，方免成異類(lèi)敗筆。5. 彰顯特色，忌堆砌陳言：立意取材須避俗套，另辟蹊徑，方能寫(xiě)出真性情、新意境。同物而異稟，萬(wàn)象需具自家面目。寫(xiě)名勝切勿導(dǎo)游手冊(cè)，狀物體力避空洞。應(yīng)抓住事物最具標(biāo)識(shí)之特質(zhì)，寫(xiě)出“我”之獨(dú)特感悟。賦雖不易作，卻需有班門(mén)弄斧之勇氣，肯寫(xiě)、肯磨、肯改，“堅(jiān)持即為勝利”。質(zhì)量乃根本，務(wù)求精雕細(xì)琢（“詩(shī)不厭精，賦不厭細(xì)”）。6. 用韻辨體，明駢律異同：駢賦重押韻，無(wú)需嚴(yán)格遵循“馬蹄律”（平仄仄平交替）。僅當(dāng)密集使用隔句時(shí)，或可自然趨近馬蹄聲調(diào)（如平仄仄平，平仄仄平）。然通篇皆隔句則呆板，故駢賦無(wú)需亦難全程嚴(yán)守馬蹄律。此點(diǎn)與律賦有根本差異。辭賦為四大文體（詩(shī)、詞、曲、賦）中最難者，非獨(dú)其體式，更在需真情、思想、見(jiàn)識(shí)、感慨、頓悟乃至警語(yǔ)，方能鑄就獨(dú)特風(fēng)格。司馬相如作賦之苦狀（“忽而如睡，煥然而興”），今雖信息便捷，亦需端正態(tài)度，苦練不輟，多讀多寫(xiě)終為不二法門(mén)。 律賦篇法探微1. 限韻深解： ? 韻字平仄：題韻字不但要涵義豐贍，與題輝映，亦求音節(jié)和諧，常作四平四仄。 ? 押韻次序：分“次用韻”（循題字先后次第押韻）與“意用韻”（據(jù)立意布局靈活用之）。后世佳作多為意用韻，使文思馳騁。 ? 虛字韻腳：乃律賦又一特色。如李君房《獻(xiàn)繭賦》以虛字“以”為韻（“冠六宮六職者，公桑而已矣…”），陳章《水輪賦》押“于”字（“馨折而下隨毖彼，盈持而上善依于”），此技法乃律賦于押韻上之進(jìn)步。2. 結(jié)構(gòu)范式與句法：綜觀《金在熔賦》、《木雞賦》等名篇： ? 結(jié)構(gòu)：律賦常依題韻分八段（或四段衍生為八小段）。如《賦譜》所言“頭、項(xiàng)、腹、尾”，或功能論“起、承、轉(zhuǎn)、合”。腹（承轉(zhuǎn)部分）又可細(xì)分胸、上腹、中腹、下腹、腰。其結(jié)構(gòu)多為金字塔式（“字少者居上，字多者居下”）。 ? 句法搭配：各段由發(fā)語(yǔ)詞、提引詞、散漫句、壯、緊、長(zhǎng)、隔句等交相織就。如《木雞賦》： ? 賦頭：發(fā)語(yǔ) - 漫句 - 長(zhǎng)句 - 隔句（含題韻字） ? 賦項(xiàng)：提引 - 緊句 - 長(zhǎng)句 - 隔句（含題韻字） ? 賦胸/腹（按細(xì)分）：提引 - 緊句 - 長(zhǎng)句 - 隔句（含題韻字） ? 賦尾：起寓（或提引）- 緊句 - 長(zhǎng)句 - 漫句（含題韻字）變化之法則，在于靈活運(yùn)用壯、緊、長(zhǎng)、隔（輕、重、疏、密、平、雜諸隔），佐以散句、提引，務(wù)求靈動(dòng)。3. 律賦特質(zhì)： ? 限韻：通常八字（不限）。 ? 篇幅：約300-400字。 ? 內(nèi)容：多托物倫理，尚論述，輕鋪設(shè)，尤重經(jīng)世致用。 ? 句式：諸句交錯(cuò)，遵從“少上多下”之律，忌句式單一。 ? 換韻：短篇之內(nèi)，平仄韻交替是常態(tài)，需高度凝練。 ? “律”之深化：除駢賦基礎(chǔ)要求外，律賦漫句亦常押韻；虛字韻腳使用是一特征。 ? 押韻規(guī)范：平聲韻多用《平水韻》；仄韻因字寡，可用《詞林正韻》。4. 與八股文之界：雖同為科考文體，均因評(píng)卷便利而生限制，二者迥異： ? 核心差異：律賦為韻文，八股文為無(wú)韻之文。前者考韻律學(xué)養(yǎng)。 ? 取材與防弊：律賦題目及題韻字取材廣博，極難猜題舞弊；八股文依四書(shū)五經(jīng)命題，清代猜題請(qǐng)代筆之弊時(shí)有發(fā)生。 ? 限制尺度：唐宋律賦主要限韻及篇幅，仍存較大創(chuàng)作空間；八股文限制極苛（破題、承題、起講、入題、分股…）。 ? 生命力：律賦伴隨唐宋文人終生創(chuàng)作，明清雖不考，仍有高峰；八股文于應(yīng)試之外鮮有創(chuàng)作熱情，時(shí)人謂“枷鎖文體”。晚清律賦亦有將題韻字硬置每段末之僵化趨向，致后人誤解其本質(zhì)，此為后學(xué)之流弊矣。結(jié)語(yǔ)綜覽駢律賦篇法，其精魂在乎聲律之諧美、對(duì)仗之工巧、立意之精粹、布局之謹(jǐn)嚴(yán)。習(xí)之者當(dāng)明乎句法筋骨之靈動(dòng)交織，悟乎謀篇?dú)饷}之雍泰流轉(zhuǎn)，避大求精深，涵古融時(shí)代，方能于方寸格律間，生發(fā)不滅之文采，無(wú)愧于賦體之精妙玄深。