前人有語：“善詩者須善評(píng)！”意思是說會(huì)寫詩還要會(huì)評(píng)賞詩，個(gè)人贊同前人之語，因?yàn)橹粫?huì)寫詩詞而不會(huì)評(píng)賞詩詞，自我對(duì)自我的作品之質(zhì)都會(huì)缺乏自信，又何來勇氣與目光去鑒定他人作品之優(yōu)劣。反之、若我們通曉詩詞評(píng)賞之標(biāo)準(zhǔn)，于創(chuàng)作、評(píng)賞時(shí)方能重視各個(gè)環(huán)節(jié)，從而做到心中有數(shù)、筆下不俗。<div><br> 然而直到今日，詩詞界都未對(duì)格律詩詞的評(píng)賞標(biāo)準(zhǔn)做出明文規(guī)定。為此、很多知名評(píng)賞人士都在自說自話，因各自觀點(diǎn)不一，“神仙打架”之橋段也是時(shí)有發(fā)生。這就難為了我們這些尚在學(xué)習(xí)中的凡人，究竟誰的觀點(diǎn)正確？究竟該向誰學(xué)習(xí)？究竟該以誰的觀點(diǎn)為準(zhǔn)則？沒有人給我們答案。</div><div><br> 記得隨先師修習(xí)詩詞時(shí)，先師曾再三叮囑筆者：“格律、結(jié)構(gòu)、語言藝術(shù)及立意，乃格律詩詞之四要素，創(chuàng)作時(shí)如可把好每一關(guān)，立意高者即為佳篇”。個(gè)人贊同先師所提出的格律詩詞之四要素。個(gè)人也認(rèn)為，此四要素有一環(huán)不足都會(huì)影響作品之整體質(zhì)量，個(gè)人更反對(duì)有人提出的“只要立意好其它都不重要”這種觀點(diǎn)！即便一篇詩作或詞作，其結(jié)構(gòu)、語言與立意都不錯(cuò)，如不遵從格律，那也存在著不可姑息的瑕疵，格律詩詞，詩詞之前有著“格律”二字，既然喜歡，那就得為格律所束縛。<br> </div> 盡管筆者所知有限，筆下也無多少佳篇，但筆者是一個(gè)純粹的詩詞愛好者，弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化更需敢言、直言，為此筆者也無懼貽笑大方，還是想將自我對(duì)格律詩詞評(píng)賞標(biāo)準(zhǔn)的那點(diǎn)膚淺的認(rèn)知寫出來，以奉諸君一覽，淺見如下：<br> <br><h1 style="text-align: center;"><b>詩類</b></h1> 詩有古體詩與近體詩（也稱格律詩）之分，古體詩于平仄押韻等方面無講究，創(chuàng)作時(shí)較為自由，而近體詩則有著嚴(yán)格的平仄、押韻及對(duì)仗等束縛，創(chuàng)作難度較大！我們于評(píng)賞作品時(shí)，拙見須從以下幾點(diǎn)入手：<div><br> 一、評(píng)賞標(biāo)題格式~我們于評(píng)賞作品時(shí)，率先映入眼簾的便是作品之標(biāo)題，為此、須首先辨別詩之類型，然后再審標(biāo)題格式，如是古體詩，正確標(biāo)題格式應(yīng)為“古風(fēng)·***”；如是近體詩，其正確的標(biāo)題格式應(yīng)如“五絕·***”、“七絕·***”、“五律·***”、“七律·***”“五言排律·***”“七言排律·***”。個(gè)見標(biāo)題乃作品最基礎(chǔ)的一環(huán)，凡文章未標(biāo)標(biāo)題，或標(biāo)題格式有誤，都可劃入不規(guī)范之列。另、標(biāo)題通常是指對(duì)全篇內(nèi)容的概括，如概括不恰當(dāng)，可視為瑕疵，如標(biāo)題與作品內(nèi)容不符，可視為跑題。對(duì)特殊標(biāo)題，如義山將其許多作品之標(biāo)題都冠上“無題”二字?！盁o題”指的是沒有合適的題目可標(biāo)或作者不愿、不能標(biāo)上題目，此類標(biāo)題應(yīng)結(jié)合作品的內(nèi)容去評(píng)賞，不可草率定論。</div> <p class="ql-block"> 二、評(píng)賞格律~須對(duì)格律詩之平仄、押韻、對(duì)仗進(jìn)行檢測，如平仄、押韻、對(duì)仗等方面有違格律要求，可酌情予以扣分，即便詩作立意不俗，若是出律較多，也應(yīng)對(duì)其嚴(yán)懲，畢竟格律詩之格律乃最基礎(chǔ)的知識(shí)，連平仄都嚴(yán)重犯規(guī)還叫什么格律詩。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 三、評(píng)賞結(jié)構(gòu)~格律詩的基本結(jié)構(gòu)形式為“起承轉(zhuǎn)合”。此章法已廣為人知，然而通曉是一回事能否做好又是另一回事，比如有一首絕句，起句寫景，承句寫景，按說第三句就應(yīng)有所變化，或轉(zhuǎn)抒懷或轉(zhuǎn)言其它，而其仍將筆停留在寫景上（若是借景寓意當(dāng)別論），視此情形可算有違章法。為此、我們于評(píng)賞時(shí)也得重視結(jié)構(gòu)，如發(fā)現(xiàn)詩無章法，或章法紊亂，都應(yīng)酌情予以扣分。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 四、評(píng)賞語言藝術(shù)~一篇好詩之語言應(yīng)具五種特點(diǎn)：精煉、易懂、流暢、有韻、靈動(dòng)。如詩作存在生造詞匯以致詩語晦澀難懂，此可視作有違通俗；如詩作中重字較多，且重字又非在一句中，此可視為浪費(fèi)詩境或有失精煉；如詩作語言組織有違邏輯以致詩句不通，此可視為有失流暢；如詩作語言太過白話且緊鄰的兩個(gè)韻腳使用發(fā)聲相同之韻，或通篇詩句句式無任何變化，此皆可視為有失詩語之韻味！當(dāng)然靈動(dòng)的佳句是離不開修辭藝術(shù)的，是需要作者下功夫斟酌的，而一句靈動(dòng)的佳句卻可為詩作增色不少，評(píng)賞時(shí)應(yīng)留意有無佳句，如有佳句，應(yīng)予以適當(dāng)加分。另、詩中如有引典，若引典恰當(dāng)合理，也應(yīng)給予加分，至于引典有何妙用，下文詳述。</p> <p class="ql-block"> 五、評(píng)賞立意~詩之立意，即是指詩的主題思想。大凡詩作都會(huì)或多或少地寄寓著作者的思想感情，無有情感表現(xiàn)的詩作是不具備生命力與精彩看點(diǎn)的，論其立意層面也只能歸于下乘！另、詩作所寄寓的情懷，其風(fēng)格無外乎豪放與婉約，評(píng)賞時(shí)不可憑自我傾向去評(píng)定優(yōu)劣，須知家國情懷、小資情調(diào)等都是情懷，只要詩之主題思想具有可讀性，只要主題思想非反動(dòng)叛國，非宣揚(yáng)淫穢、邪惡等不良理念，都值得我等公平對(duì)待、認(rèn)真評(píng)賞！至于如何定性立意之高低---竊以為，作者作詩之目的通常是為抒發(fā)自身之情懷，表達(dá)自身之精神追求，筆力高者善用比喻、擬人、夸張等修辭手法，將虛擬之景與現(xiàn)實(shí)生活中的喜怒哀樂之感完美融合，令讀者閱讀后便不由自主地進(jìn)入作者所營造的詩境，并產(chǎn)生相對(duì)應(yīng)的思想感情。似這般作品，其立意就可定性為佳。反之、則可判為立意平平。</p> <h1 style="text-align: center;"><b>詞類</b></h1> 詞是一種詩的別體，萌芽于南朝，興起于隋唐，盛行于宋代，詞最初稱為“曲詞”或者“曲子詞”，別稱有：近體樂府、長短句、曲子、曲詞、樂章、琴趣、詩余等。是配合宴樂樂曲而填寫的歌詩。從長度分小令、中調(diào)和長調(diào)。我們于評(píng)賞詞作時(shí)，拙見也須從以下幾點(diǎn)入手：<div><br> 一、評(píng)賞標(biāo)題與格式~填詞也講究標(biāo)題格式，一般須冠上詞牌名，并于詞牌名之后加上標(biāo)題，正確的標(biāo)題格式如《念奴嬌·赤壁懷古》。而有的作者喜歡只冠上詞牌名，此種標(biāo)題格式不是不可，應(yīng)視為標(biāo)題格式不完整，嚴(yán)格來說，如遇此等標(biāo)題格式，應(yīng)視為有瑕疵，須予以友善提醒或輕微懲戒。</div><div><br> 二、評(píng)賞詞牌特點(diǎn)~每一個(gè)詞牌都有其風(fēng)格特點(diǎn)，故而評(píng)賞詞作，還須留意詞之內(nèi)容是否契合該詞牌之風(fēng)格特點(diǎn)，切不可疏忽，因?yàn)橛械脑~牌宜抒發(fā)纏綿婉轉(zhuǎn)之情懷，而有的詞牌宜抒發(fā)豪邁激越之情懷，有的詞牌僅僅是用于悼亡、祭祀。比如《壽樓春》，若是用該詞牌來填寫喜慶之事，即便填的再好，都應(yīng)將其剔出佳作范疇，不然則會(huì)貽笑大方！為此，評(píng)審時(shí)對(duì)詞牌特點(diǎn)也要嚴(yán)格把關(guān)。</div> <p class="ql-block"> 三、評(píng)賞結(jié)構(gòu)~填詞也講究章法。除單調(diào)小令外，雙調(diào)小令及中長調(diào)都有結(jié)構(gòu)！單調(diào)小令通常只有幾句，用以描寫某個(gè)特定的場景及人物的瞬間心理。評(píng)賞時(shí)可鑒其用語是否言簡意賅，著筆是否快進(jìn)快出，收筆是否留有余韻。而雙調(diào)小令及中長調(diào)比單調(diào)小令的篇幅長，創(chuàng)作時(shí)就得有結(jié)構(gòu)，一般都分為上片、過片與下片，少數(shù)長調(diào)則分三疊或四疊。論結(jié)構(gòu)模式大體可分為三類：一是以上闋寫景下闋抒情之模式鋪排，如毛主席之《沁園春·雪》；二是以對(duì)比模式與時(shí)間模式鋪排，如稼軒之《丑奴兒·書博山道中壁》；三是以時(shí)間之先后與多重時(shí)間、空間之交錯(cuò)模式鋪排，如晏幾道之《臨江仙·夢后樓臺(tái)高鎖》與吳夢窗之《鶯啼序·春晚感懷》。所謂萬丈高樓平地起，我們于評(píng)賞時(shí)當(dāng)洞察作品有無謀篇布局之章法，如章法難尋或章法紊亂都須予以懲戒。另、詞之過片也很重要，如張炎有云：過片不可斷了曲意，須要承上接下”，因此、評(píng)賞時(shí)也得重視作品對(duì)過片的處理，比如最常見的上闋景下闋情之結(jié)構(gòu)模式，如過片處理不好，便會(huì)使上下闋形成割裂感，似此現(xiàn)象，是要予以懲戒的。</p> 四、評(píng)賞語言藝術(shù)~因詞本就是從詩演變而來，故而其也有“詩余”之別稱。個(gè)見、對(duì)詞之語言的評(píng)賞標(biāo)準(zhǔn)也應(yīng)與詩的評(píng)賞標(biāo)準(zhǔn)一致，于此不作贅述。不過個(gè)人還想補(bǔ)充兩點(diǎn)：其一、因?yàn)樵~句有長有短，評(píng)賞時(shí)務(wù)必對(duì)照詞譜審好句式，另、礙于領(lǐng)格字的要求，對(duì)有些特殊詞句務(wù)必留意，比如柳屯田《雨鈴霖》中有一句“對(duì)長亭晚”，此句正確句式應(yīng)是“1+2+1”的四字句，而很多人填寫時(shí)都會(huì)填成“2+2”之句式，此便是瑕疵，不可姑息；其二、評(píng)賞詞作之語言時(shí)還須注意詞作有無用典，詩詞中用典之妙用在于：“可助作者表意，可使立論有依據(jù)；文中有不便直述者，可借典道出自身之心聲；詩詞本就字?jǐn)?shù)不多，用語講究精煉，用典可拓寬詩境與詞境；引典還可使作品辭藻華麗、內(nèi)容豐富，更可壯作品之外在美?！比缌x山之詩與稼軒之詞多用典，他們的作品外在形式唯美，內(nèi)涵更為深邃。因此、我們于評(píng)賞詩作詞作時(shí)，只要認(rèn)為典故引用恰當(dāng)合理，應(yīng)考慮給予加分。 <p class="ql-block"> 五、評(píng)賞立意~詞與詩雖非相同的文學(xué)體裁，但都會(huì)被作者視為一種寄托自身思想感情的美好載體。因此、拙見對(duì)詞作與詩作之立意的評(píng)賞標(biāo)準(zhǔn)也是一致的。前者已簡述過對(duì)詩作之立意的評(píng)賞標(biāo)準(zhǔn)，于此不再贅述！</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 以上為筆者對(duì)格律詩詞基本評(píng)賞標(biāo)準(zhǔn)的淺見。畢竟筆者非方家，尚在學(xué)習(xí)中，所知也很有限。文中所述之觀點(diǎn)，也只是個(gè)人的一孔之見。如淺見有所偏頗，請(qǐng)恕不爭論。個(gè)人作此文之目的在于同大家交流學(xué)習(xí)，希望在個(gè)人拋磚引玉后，能引出更多有識(shí)之士的真知灼見，感謝您的閱讀，于此致謝！</p>