<p class="ql-block">10幅畫(huà)作，均為宋元時(shí)期山水畫(huà)大家的代表作品。</p><p class="ql-block">北宋范寬《溪山旅行圖》層次豐富，墨色凝重、渾厚，而且極富美感，整個(gè)畫(huà)面氣勢(shì)逼人，使人猶如身臨其境一般；</p><p class="ql-block">北宋郭熙《窠石平遠(yuǎn)圖》畫(huà)的是北方的深秋，畫(huà)中的窠石和遠(yuǎn)山正體現(xiàn)了這些特點(diǎn)。窠石用卷云皴法，以表現(xiàn)北方山水的渾厚和盤(pán)礴，是郭熙的創(chuàng)造；</p><p class="ql-block">《早春圖》郭熙山水畫(huà)最具代表性的作品。畫(huà)幅采用全景式結(jié)構(gòu)，構(gòu)圖中“三遠(yuǎn)”兼具，筆墨細(xì)膩簡(jiǎn)括，富于表現(xiàn)力；</p><p class="ql-block">南宋李唐《秋山紅樹(shù)圖》繪千巖萬(wàn)壑，飛瀑流泉，紅樹(shù)滿山。山下水榭樓臺(tái)隱現(xiàn)蒼松林木間，意境深邃幽遠(yuǎn)。人物眾多，神態(tài)各異，形象生動(dòng)。山石多大斧劈皴描繪，具峭勁挺拔質(zhì)感；</p><p class="ql-block">南宋馬遠(yuǎn)《踏歌圖》簡(jiǎn)約的布局、遒硬的線條、蒼勁的水墨和深遠(yuǎn)的意境。他善用"斧劈皴",構(gòu)圖多取局部,高度剪裁,常以山之一角、水之一涯來(lái)展現(xiàn)全景氣氛,人稱"馬一角"；</p><p class="ql-block">元王蒙《葛稚川移居圖》此畫(huà)以不同尋常的技法描繪畫(huà)中的人物、樹(shù)木和山石，用枯澀而精確，毫無(wú)鋒芒畢露、草率或隨意之處；</p><p class="ql-block">元曹知白《雪山圖》山石以淡墨勾廓略皴，林木則用雙勾法，以淡墨皴染其中，全以北宋郭熙筆法出之；</p><p class="ql-block">元黃公望《九峰雪霽圖》畫(huà)面丘壑奇特，枯樹(shù)疏落，整個(gè)氣氛既嚴(yán)寒冷酷又清新爽潔；</p><p class="ql-block">元倪瓚瓚《秋亭嘉樹(shù)圖》此畫(huà)描繪秋山嘉樹(shù)，沙磧孤亭。山石用折帶皴，橫筆點(diǎn)苔。畫(huà)樹(shù)取疏松之態(tài)，筆筒意賅。風(fēng)格天真幽淡，意境荒寒；</p><p class="ql-block">元吳鎮(zhèn)《洞庭漁隱圖》濃墨濕筆點(diǎn)葉，點(diǎn)苔，彰顯草木的旺盛，生機(jī)勃勃。坡上的礬頭，以及坡石的濕筆長(zhǎng)披麻皴，顯示了他師法巨然的淵源，加上水草的弧曲，與樹(shù)干的挺直剛?cè)嵯酀?jì)，干濕對(duì)應(yīng)。</p> <p class="ql-block">洞庭漁隱圖</p><p class="ql-block">此圖畫(huà)嘉興東洞庭的湖山景色，秋巒蔥郁，長(zhǎng)松勁拔，漁舟細(xì)小如葉在水面飄浮。構(gòu)圖用闊遠(yuǎn)的二段式，突出了江南山重水復(fù)的自然之美。山石作披麻皴，再加濕筆濃墨點(diǎn)苔，充分發(fā)揮了水墨氤氳的特性，抒發(fā)了幽閑澹遠(yuǎn)的情致。自識(shí)：“梅花道人戲墨”，“嘉興吳鎮(zhèn)仲圭書(shū)畫(huà)記”白方印。幅上又自題詞：“洞庭湖上晚風(fēng)生，</p> <p class="ql-block">葛稚川移居圖</p><p class="ql-block">是元代畫(huà)家王蒙平生杰構(gòu)，此圖山巒起伏，層巖疊嶂，無(wú)論山石、樹(shù)木、人物，王叔明皆畫(huà)的一絲不茍，或可謂王叔明細(xì)筆山水，與王氏常用的“解索”、“牛毛”皴法有異。圖中右上角有王蒙篆書(shū)題“葛稚川移居圖”，行書(shū)款“予昔年與日章畫(huà)此圖，已數(shù)年矣。今重觀之，始題其上，王叔明識(shí)”。</p> <p class="ql-block">九峰雪霽圖</p><p class="ql-block">黃公望在這幅畫(huà)中，以他無(wú)人能比的技藝，依靠對(duì)于色彩的高超把握，將整幅畫(huà)面都籠罩在涼涼的冰雪之中。傳達(dá)出了真切的陣陣浸人寒意。依靠處理得當(dāng)?shù)念伾?，傳達(dá)出的依依寒意，觀之不由得你不會(huì)發(fā)冷。甚至我們可以依稀感受到，天晴后融化的淺淺雪水的流淌。細(xì)看山林中的錯(cuò)落村舍，還是高妙的手法，使他們無(wú)一不顯示了一股令人畏懼的寒意。</p> <p class="ql-block">窠石平遠(yuǎn)圖</p><p class="ql-block">郭熙晚年的巨幅畫(huà)作，描繪的是北方深秋田野清幽遼闊的景色。作品中近景為寒林秋樹(shù)窠石清溪，遠(yuǎn)方山巒隱隱可見(jiàn)，作品的上部空曠，展現(xiàn)出一派秋高氣爽的優(yōu)美風(fēng)光。此圖取“平遠(yuǎn)”法，憑縱深的空間距離，以呈現(xiàn)開(kāi)闊的畫(huà)面。</p> <p class="ql-block">秋山紅樹(shù)圖</p><p class="ql-block">畫(huà)面采用截取式構(gòu)圖，圖繪半山之腰，蒼藤、古松之陰，伯夷與叔齊采摘薇蕨，其間正在休息對(duì)話的情景。兩位主人公畫(huà)得筆墨勁秀，衣紋簡(jiǎn)勁爽利，神態(tài)生動(dòng)，殷殷凄凄，若聲出絹素。樹(shù)石筆墨粗簡(jiǎn)，墨色濕潤(rùn)，已開(kāi)馬遠(yuǎn)、夏圭法門。此圖畫(huà)遠(yuǎn)山紅樹(shù)、小舟、溪徑,無(wú)名款, 清代大收藏家梁清標(biāo)題為蕭照之作。此畫(huà)遠(yuǎn)山渲染，樹(shù)石運(yùn)筆似草草而寫(xiě)實(shí)，雖師李唐卻具己法，意境深遠(yuǎn)。</p> <p class="ql-block">秋亭嘉樹(shù)圖</p><p class="ql-block">元代畫(huà)家倪瓚的國(guó)畫(huà)作品。為晚年所作，用筆略硬而顯方折，顯然含荊、關(guān)遺意。畫(huà)中描繪秋山嘉樹(shù)，沙磧孤亭。山石用折帶皴，橫筆點(diǎn)苔。畫(huà)樹(shù)取疏松之態(tài)，筆筒意賅。風(fēng)格天真幽淡，意境荒寒，反映了作者人畫(huà)俱老，淡泊自守的情懷。畫(huà)中自題“七月六日雨，宿云岫翁幽居，文伯賢良以此紙索畫(huà)，因?qū)懬锿ぜ螛?shù)圖并詩(shī)以贈(zèng)。</p> <p class="ql-block">踏歌圖</p><p class="ql-block">南宋著名畫(huà)家馬遠(yuǎn)的傳世名作，此圖近處田垅溪橋，巨石踞于左邊一角，疏柳翠竹掩映，有幾位老農(nóng)邊歌邊舞于垅上。中段空白，云煙迷漫，似乎山谷中還有蒙蒙細(xì)雨。遠(yuǎn)處奇峰對(duì)峙，宮闕隱現(xiàn)，朝霞一抹。整個(gè)氣氛歡快、清曠，形象地表達(dá)了“豐年人樂(lè)業(yè)，垅上踏歌行”的詩(shī)意。此幅構(gòu)圖分為上、下兩部分，中間以云氣相隔。上部危峰挺立、樓閣掩映，城廓隱約可見(jiàn)，乃是帝王城畿景色。</p> <p class="ql-block">溪山行旅圖</p><p class="ql-block">范寬：北宋畫(huà)家。山水初學(xué)李成，繼法荊浩，后感“與其師人，不若師諸造化”，因移居終南山、太華山，對(duì)景造意，不取繁飾，自成一家。 高達(dá)兩米多的巨作《溪山行旅圖》軸，給人最深刻的印象是：堂堂大山迎面壓來(lái)，迫人眼目。細(xì)密的點(diǎn)子皴，更是把大山刻畫(huà)得堅(jiān)實(shí)與傳神。一條飛瀑?gòu)纳介g一瀉而下，有“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”之感。中前景山腳處。巨石縱橫，廟宇隱現(xiàn)，溪流湍急。近景大石突兀，一隊(duì)旅人正在山路上艱難地行進(jìn)。整個(gè)畫(huà)面充滿著幽深、靜謐和偉大的氣息。</p> <p class="ql-block">雪山圖</p><p class="ql-block">元代畫(huà)家曹知白的國(guó)畫(huà)作品。圖中繪白雪皚皚，江山銀裝素裹，長(zhǎng)松挺立，掩映屋舍，橋上挑擔(dān)者冒雪而行，孤舟停泊江邊，真有寒氣逼人之勢(shì)。山石以淡墨勾廓略皴，林木則用雙勾法，以淡墨皴染其中，全以北宋熙筆法出之。</p> <p class="ql-block">早春圖</p><p class="ql-block">這幅畫(huà)的主要景物集中在中軸線上，以全景式高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)相結(jié)合之構(gòu)圖，表現(xiàn)初春時(shí)北方高山大壑的雄偉氣勢(shì)。近景有大石和巨松，背后銜接中景扭動(dòng)的山石，隔著云霧，兩座山峰在遠(yuǎn)景突起，居中矗立，下臨深淵，深山中有宏偉的殿堂樓閣。左側(cè)平坡逶迤，令人覺(jué)得既深且遠(yuǎn)。</p>