阿偉老師主講《視頻拍攝》體會

蓓蓓D

錄音整理：蓓蓓D（唱響上海灘快樂大本營副群主） 審核修訂：主講老師阿偉 阿偉老師： 群里彩友朋友們，各位老師大家晚上好！今天我榮幸受孺子牛老師邀請，在群里向大家介紹我拍攝視頻的一些經(jīng)驗。 我2016年退休，以前在電視臺報道新聞?，F(xiàn)場報道過汶川地震、甘肅舟曲泥石流、上合組織、世博會、青藏鐵路建設(shè)等重大事件；見證了東方明珠塔、南浦大橋、楊浦大橋、盧浦大橋、浦江隧道、八萬人體育場建設(shè)；參加直播甲A足球聯(lián)賽、CBA籃球聯(lián)賽等等。 2015年開始做彩視，彩視平臺給我們中老年人提供了一個很好的拍攝、交流、學(xué)習(xí)、提高的舞臺。 我們做彩視拍視頻，首先要了解一下基本的光線、色溫和景別，以及鏡頭的一般表現(xiàn)手法：推、拉、搖、移、跟、升、降、甩、晃、固。 　　這張光線圖，像一個鐘，6點鐘處是一個攝像機鏡頭是順光。中心的地方就是被攝物體或人，12點這個地方是逆光，右邊3點這個地方是右側(cè)光，9點這個地方是左側(cè)光，接下來我對光線做一下解釋。 　　這兩張圖說明了燈光光源靠攝像機越近，那么它的順光也就是人物的眼神光越有神采。眼睛中間有一點亮光，我們稱之為眼神光，也有說法是生命之光。有了這個光線以后，眼睛就會炯炯有神，就會亮起來。所以，我們在演播室里用這種方法進(jìn)行布光，主持人煥發(fā)出精、氣、神，效果非常好。 我們經(jīng)常在外面看到有些媒體或者廣告公司拍模特的時候，手持一個反光板，就是利用太陽光的反射光，給被拍攝人正面補上一點光，產(chǎn)生眼神光。在逆光拍攝下有一點好處，就是人的輪廓光顯現(xiàn)出來了，周身都帶著光。 我在逆光下采訪后，會送上一句話，你背景很亮前途一片光明。 下面講色溫，請看圖。 　　不同的情況下有不同的色溫，在白天的情況下，室內(nèi)和室外光線都是不一樣的。所以，我們每次到一個地方，在室外需要對一下白平衡，在室內(nèi)也要對一次白平衡，這樣在后期制作畫面色差會很小，容易統(tǒng)一。 光線單位用K來表示。一般陰天是7200左右，剛剛?cè)粘龅臅r候要達(dá)到1萬到2萬，我們的攝像機一般是對不出這個光的，太高了，都是放在自動檔的，白天是5600，夕陽光是4500，就是我們平時拍日落時候的光線，室內(nèi)白熾燈3200，燈泡2000，蠟燭1900左右。 　　構(gòu)圖方面，前面三位老師都已經(jīng)介紹了，說得非常好。井字、三分法、九宮格、三角形、曲線河流、兩條直線、近大遠(yuǎn)小，這個我就不說了，說一下景別。 景別對人而言：全景，是頭頂?shù)侥_跟；中景，膝關(guān)節(jié)下面一點；小中景…到大腿；近景…胸部以上第三個紐扣處，我們采訪要求都是到這個位置；特寫…肩膀以上；大特寫…下巴以上。 鏡頭分三大類：第一類是關(guān)系鏡頭，又稱主鏡頭，拍攝的主鏡頭。第二類是動作鏡頭，敘述用的鏡頭。第三類是渲染鏡頭，也就是空鏡頭。關(guān)系鏡頭就是主鏡頭，主要是對主體拍攝用的，比如說大遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景、全景、大全景之類的，主要作用是體現(xiàn)場景中的時間、地點，環(huán)境、氣氛。 做任何事情都由開頭、中間、結(jié)尾三部分組成，制作片子開頭要像虎頭一樣威猛，中間講內(nèi)容要像豬肚一樣飽滿，結(jié)尾要像豹尾一樣干凈利落。 我發(fā)一個片子大家看看。 　　這是幾年前去黃山拍的鏡頭，手機拍攝。沒什么平衡器，就把手機放在汽車車架上面，與汽車共舞，它跳我也跳，就這樣拍出來比較穩(wěn)，不會抖動。把車子當(dāng)作軌道車，幫助我們拍攝，利用游覽車的平穩(wěn)，從它的不同側(cè)面往下面拍一些移動鏡頭，模仿無人機拍攝。 這就是所說的關(guān)系鏡頭開頭部分，用大環(huán)境、大鏡頭、全景拍點時間、地點、環(huán)境和氣氛，主要是表達(dá)意境，利用現(xiàn)場的霧和光線拍出來像畫一樣的畫面。關(guān)系鏡頭一般在全片中所占不多，在后期編輯中一般占10%左右。 動作鏡頭也就是中間部分，我們稱之為敘事鏡頭，主要是以中景、近景、特寫、大特寫為主的，這種敘事鏡頭一般在片子中占到60%-80%，大部分都是這種中景、近景，敘事作用主要是提示角色的表情、對話、反應(yīng)、動作細(xì)節(jié)，強調(diào)角色動作的過程、細(xì)節(jié)、方式和結(jié)果。說白一點，就是肢體語言，做了些什么動作。 下面看片子。 彩視官方平臺‘’上海第三屆彩友聯(lián)誼會‘’3月24日在浦江郊野公園成功舉辦 　　動作鏡頭在實際當(dāng)中就是要更加注重角色的對話、表情和動作，從這三方面敘述，體現(xiàn)出表現(xiàn)的是簡單還是復(fù)雜。 渲染鏡頭也稱之為空鏡頭，空鏡頭主要是拍景色以及環(huán)境為主。渲染鏡頭景別也是比較任意的，一般沒有大的要求，這部分鏡頭在全部片子中也只占10%左右。渲染鏡頭即空鏡頭，在影片中起到暗示作用、渲染作用，象征性的、夸張的、比喻的、擬人的。 請看片。 音畫欣賞：云在飛 這個片子主題是說“云和水”的關(guān)系，靈魂卻是說大自然水的輪回，容印度神文化、中國佛文化、日本禪文化，代表亞洲文化。畫面表達(dá)清楚，如能加入太陽、晨霧、下雨、下雪鏡頭就更完美。 　　這個片子主要是渲染鏡頭，大量的空鏡頭以環(huán)境為主給人帶來美感。關(guān)鍵是空鏡頭的構(gòu)圖要具有繪畫性的效果，構(gòu)圖要好，更具美感，導(dǎo)演一般都是采用調(diào)整敘事、情緒和視覺來做到這一點。 在創(chuàng)作過程中，用無數(shù)的畫面排列組合，將關(guān)系鏡頭、動作鏡頭和渲染鏡頭組成一個組合，我們稱之為A、B、C，這是在大的創(chuàng)作過程中的A、B、C。 那么在小的關(guān)系鏡頭、動作鏡頭和渲染鏡頭里面也有A、B、C。 剪輯中要特別注意防止同類型的景別并列使用，前面一個大全景，后面又一個大全景，這樣的組合就不符合視覺規(guī)律了，這個千萬要注意的。 下面我介紹一下鏡頭的表現(xiàn)手法以及具體應(yīng)用。推、拉、搖、移、跟、升、降、甩、晃、固。 請看片。 推鏡頭有幾種： 一種是用攝像機變焦。 一種是用軌道車往前推，這個主題要拍的景色或人一般都是不變的，確定好以后往前推。 推鏡頭的鏡頭語言就是讓你感覺走近靠近，就像我們參觀一個畫廊，你想看清楚畫就得走近一點，這個過程就是推鏡頭。 下面介紹拉鏡頭，拉鏡頭與推鏡頭正好相反，拉鏡頭被給人感覺就是離開。 請看片。 　　下面一個視頻是我?guī)啄昵暗酵荒崴古牡?，因為在場地中間只能用推、拉、搖、移拍攝，有平移、平搖，從上往下移，垂直往向移的鏡頭，可以叫降鏡頭。 出去旅游為了減輕負(fù)擔(dān)，一般不會帶三腳架，采風(fēng)時就必需要帶三腳架。 用手機拍方法，使用旅游拐杖作為支撐點，作為大搖臂（縮小版）在墻角邊一米以下的地方找一塊比較破舊的石頭墻體，往下慢慢的移拍。再貼著地面，前景是破舊的凹凸不平石板路，慢慢的左右移。一遍二遍，直到拍攝滿意為止。 平移平搖畫面怎么接？我們用一句口訣叫“動接動、靜接靜、特寫鏡頭是萬能”。 后面我會解釋的，怎樣靜接靜？怎樣動接動？為什么特寫鏡頭是萬能？而且是四兩撥千斤一鏡定乾坤。 　　跟鏡頭拍攝方法，跟著一個主體是人或物，與他保持固定距離，一般的情況下我們都是用中景膝蓋以上的，把他放在畫面的右邊，拍攝者左邊眼睛也可以看到前方。把畫面左邊一半空出來，讓觀眾看到前面縱深環(huán)境。 跟著主體邊走邊拍，路上最好發(fā)生點事，比如與人打招呼什么的，觀眾也可以盡收眼底。 跟鏡頭拍攝的時候容易晃，腳步變化高低起伏，會使畫面產(chǎn)生晃動。我采取的方法是，與主體人物保持一定距離，他抬左腳，我也抬左腳，他抬右腳我也抬右腳。速度保持一致，他往左晃我也往左晃。 腳步要形成貓步，就像京戲里走的小腳步，盡量保持畫面水平平穩(wěn)的跟著主角往前行。另外告知被拍攝人走的稍微慢一點，讓他盡量用眼睛余光看著我，不要走得太快。 升、降鏡頭前面突尼斯一片鏡頭里面都有了，包括往上搖、往下?lián)u、平搖、垂直降鏡頭，和墻壁保持一定垂直距離，讓鏡頭一小部分畫面占據(jù)被拍攝體，留一大部分畫面作為遠(yuǎn)景，與前一個畫面和后接一個畫面保持同一個環(huán)境，承上啟下，體現(xiàn)古老墻體坑坑洼洼的歷史滄桑感。注：每一個獨立鏡頭畫面，都有著自己的信息與意思。然而，畫面與畫面組接后會產(chǎn)生新的信息與意思，這就是蒙太奇鏡頭語言的奧秘。 　　這里第一個片子是北京官方彩視平臺來上海授牌，我現(xiàn)場采訪了我們上海彩友聯(lián)誼會會長風(fēng)雪、彩視官方代表李鑫和張靜。 拍攝集體活動，我對彩視幕后運作情況比較感興趣，就此在現(xiàn)場對彩視官方代表張靜和李鑫進(jìn)行了采訪，借此讓大家更多的了解彩視，其宗旨是讓更多老年人走出家門“我運動我健康”，在全國各地創(chuàng)造一個良好的學(xué)習(xí)交流平臺。 采訪中獲悉，目前彩視平臺認(rèn)證用戶3200萬，每日活躍用戶50萬以上，這個數(shù)字還是前幾年的數(shù)字，現(xiàn)在應(yīng)該更多一些吧。 　　后面一個片子是我和彈指老師、老宣傳老師、三人參加了2019年上海劃船俱樂部龍舟賽?？罩杏衫闲麄鳠o人機拍攝，水上由彈指拍攝，我在岸上做采訪，然后把畫面集中起來做成一個片子。 這個畫面就是搖鏡頭，從裁判員發(fā)令槍響以后搖過去，搖到龍舟出發(fā)場面。 搖鏡頭一般的也有規(guī)定的，從裁判搖到龍船這邊一般不超過七秒鐘。 從二個裁判發(fā)令A(yù)點，搖到劃龍舟B點，A、B兩者之間一定是有關(guān)聯(lián)的，因為裁判槍響以后龍舟才能起步。搖鏡頭是要有目的的搖，從A點到B點是一個整體，有時受環(huán)境影響鏡頭包不下A、B只能采用搖鏡頭拍攝。 搖鏡頭也有規(guī)定的，搖鏡頭有起幅和落幅，起幅要求構(gòu)圖完整，能獨立出來使用，起碼停頓五秒，長的七秒十秒都可以，一般用三腳架拍攝，起幅后中間搖鏡頭用七秒，到落幅再停頓五秒。 如果剪片子的時候，中間段由于各種原因暫時沒用上的話，那起幅落幅作為固定鏡頭都是可以用的，同樣一個搖鏡頭可以使用三次（一雞三吃）這樣可以節(jié)省時間。 搖鏡頭拍攝要求，先把三腳架的水平對準(zhǔn)。如果沒對準(zhǔn)水平，拍攝到結(jié)尾時畫面水平就歪了。 中老年人用手機拍攝方法： 人體就是云臺，如需要拍攝從右面搖到左面時。首先要把拍攝落幅畫面點選著好對準(zhǔn)好，面對落幅場景雙腳分開站穩(wěn)。然后轉(zhuǎn)動你的身體30～90度（身體S型）選好起幅畫面，深吸一口氣屏氣開機5秒后，用你的腰部慢慢地吐氣放松很自然的回到落幅點，然后默念12345五秒鐘后關(guān)機。 這種拍攝方法，是電視臺老法師幾十年拍攝傳承下來的經(jīng)驗。 同時，雙手握緊手機放在眼前，兩手臂夾緊腰部及胸部保持穩(wěn)定性。 　　介紹畫面動接動、靜接靜，搖鏡頭有個起幅固定5秒、落幅固定5秒，搖鏡頭中間7秒，固定鏡頭后面接個固定鏡頭就叫“靜接靜”。 一般片子做得好否在這些細(xì)節(jié)上就能體現(xiàn)出來，如果鏡頭搖到一半沒結(jié)束就接下個鏡頭，觀眾會感覺畫面跳，猜疑畫面內(nèi)還會發(fā)生什么事情，這樣觀眾是不能接受的！ 動接動分兩種： 一種是畫面內(nèi)部的動，攝像機不動的，內(nèi)動接內(nèi)動； 一種是畫面外部的動，攝像機作運動，外動接外動。 　　比如說婺源，在大全景里看到有河流有山川，里面老翁出現(xiàn)了，他撐著船從遠(yuǎn)處過來，你下面接什么鏡頭呢，觀眾已經(jīng)看到全景了，全景告知了環(huán)境、人物，包括物體運動方向，觀眾都已經(jīng)看清楚了。按觀眾心理，下面一個鏡頭觀眾就要看到這個老翁是誰在干什么？接著來個撐船人特寫或中景。 中景大部分，是表現(xiàn)人的動作、語言，他接下來要撒網(wǎng)，撒網(wǎng)的時候你就不能再用特寫近景，否則魚網(wǎng)一撒就出畫面了，看不到魚網(wǎng)入水的鏡頭了，這個畫面分兩次拍。 第一次拍老翁網(wǎng)撒出去的臉部表情鏡頭，第二次拍網(wǎng)撒出去的全景，包括船體，看到漁網(wǎng)落水全過程，包括把網(wǎng)甩出去的動作，漁網(wǎng)入水的鏡頭有多少時間就給多少時間，這個就是一組鏡頭，我們稱之為ABC，A全景，B中景就是老翁的表情特寫，C人和船全景，是小的鏡頭里面的ABC，我剛才說了特寫鏡頭是萬能。 接下來可以隨便接大全景岸上的觀眾觀看他，岸上一排長槍短炮，交待觀眾也是ABC鏡頭?？梢圆稍L一下拍照的人，也可以采訪其他一些觀眾，這也是ABC，最后把這幾組ABC再組接起來就是大的ABC。 　　我突然想起來我在工作中遇到的例子，用好了特寫鏡頭，一鏡定乾坤。 我們接到熱線電話說，有個老頭去浴室洗完澡在回家的路上，抓住電線桿邊上一根配線想休息一下，結(jié)果觸電身亡。 我做過電工，知道配線本身是不帶電，配線作用是拉住電線桿不讓上面的橫擔(dān)電線壓倒，起到平衡電線桿作用。 現(xiàn)場，老頭的兒子拿著電筆，能測出躺在地上父親身上帶電。 為了證明配線帶電的源頭，我上了附近私房二樓，更容易拍攝特寫鏡頭。 原來工廠搬遷，進(jìn)戶線被供電局在電線桿頂部掐斷后留有20公分長二根電線。 其中，一根火線隨著大風(fēng)刮過配線產(chǎn)生電弧焊接上了，使得配線帶電。 新聞播出后第二天，供電局來了一幫人，要求看曝光片。 當(dāng)看完片子，他們的領(lǐng)導(dǎo)翹起大拇指贊嘆！拍攝的專業(yè)。就是這個火線搭配線特寫鏡頭佩服，四兩撥千斤，一鏡定乾坤。否則法庭見！ 例子二： 我們接到熱線電話，金山化工廠著火，我是攝像記者與宣克炅文字記者及駕駛員三人出發(fā)，朝著冒煙的方向開過去，到了大門口，見前面有一輛消防車，被門衛(wèi)攔下告知里面道路已經(jīng)有幾輛消防車占路了，請掉頭從另外一扇門進(jìn)去，我一看馬上讓司機跟在消防車后面進(jìn)入廠區(qū)。 下車后，我三下五除二拍攝完。等保安走到我面前說“不許拍！不許拍”不讓拍攝時，我已經(jīng)擱下攝像機準(zhǔn)備返回了。 下面還有一點時間，說一下軸線，就是AB二個人對話的時候，攝像師心中默認(rèn)畫一條線，攝象機放在左面拍攝。 請看圖。 　　假如開始在左邊拍，反打鏡頭也要在軸線的左邊拍。 為使鏡頭更具寫意，有時候需要變化來一次跳軸，把攝像機放到右邊去拍攝。 有兩種方法： 一種是利用特寫鏡頭過渡。 一種是用移動鏡頭，從左邊二個人鏡頭，用軌道或者平衡器從左邊移拍到右邊。一個特寫鏡頭，一個移動鏡頭，重組新軸線。 下面看片。 　　這是一段非常精彩很到位的剪輯，它根據(jù)情節(jié)，用鏡頭語言來掌握節(jié)奏，走路畫面都是用中景。 一腳踢上去，手搶出畫面然后再回到鏡頭緩慢下落，用慢鏡頭表現(xiàn)非常經(jīng)典。中間有一段，我以為是跳軸鏡頭，把它拆分以后才看清中間有個0.1秒特寫鏡頭。 我經(jīng)常選擇這些有故事情節(jié)的電影精典鏡頭片段收藏起來有空看看學(xué)習(xí)。 模仿是最好的學(xué)習(xí)！ 　　這段是南斯拉夫電影《橋》里面的一段電影廣告片，兩分鐘左右。 電視廣告片短一點幾十秒， 網(wǎng)絡(luò)廣告片十五秒。 　　視頻描述疫情期間鳳凰衛(wèi)視臺年輕女記者獨闖白宮進(jìn)行采訪，用自拍桿手機拍攝。 這個是無剪輯拍攝，中間也剪過一、二刀，屬于非常成功的一次無剪輯報道。 我們也拍過一個無剪輯拍攝，多年前日本關(guān)西大地震后得到消息，北京有一位先生，坐飛機從關(guān)西回來上海，帶回太太骨灰盒，在他走出機艙時我就開機，一直倒著跟拍，文字記者按照事先的準(zhǔn)備好文稿對著話筒說了有一分多鐘，他說到哪里，我的鏡頭就搖到哪里，手捧太太骨灰盒。采訪結(jié)束已是晚上五點多鐘了，回到直播間直接把磁帶推進(jìn)放映機，直播就出去了。這是領(lǐng)導(dǎo)對我倆的信任，也是一次嘗試。對做新聞的人來說，視無剪輯拍攝為最高境界多少人向往。 各位老師，今天讓大家花這么長時間聽我介紹拍攝經(jīng)驗，非常感謝！各位老師在各個行業(yè)中有著幾十年豐富經(jīng)驗，很高興與大家一起交流學(xué)習(xí)。 謝謝大家！ 　　交流結(jié)束了！在這里我非常感謝孺子牛老師，彈指老師，老宣傳老師，阿華老師，淺淺一瀾老師，是他們給了我很大幫助。 記得在群里有一位老師，提到了劇本分鏡頭之事，這很好的。有機會再與大伙討論。 謝謝各位彩友朋友！