<h3>所謂筆法，寫(xiě)字作畫(huà)用筆的方法，即中國(guó)書(shū)畫(huà)特有的用線方法。中國(guó)書(shū)畫(huà)主要都以線條表現(xiàn)，所用工具都是尖鋒毛筆，要使書(shū)畫(huà)的線條點(diǎn)畫(huà)富有變化，必先講究執(zhí)筆，在運(yùn)筆時(shí)掌握輕重、快慢、偏正、曲直等方法，稱為“筆法”。</h3><h3><br></h3> <h5 style="text-align: center;">破帽遮顏過(guò)鬧市，漏船載酒泛中流</h5> <h3>唐張懷瓘道《玉堂禁經(jīng)·用筆祛》云：大凡筆法，點(diǎn)畫(huà)八體，備于“永”字。故元趙孟頫于《蘭亭跋》中云：“蓋結(jié)字因時(shí)相傳，用筆千古不易?！?lt;/h3><h3><br></h3> <h5><div style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px;">月黑雁飛高，單于夜遁逃。</span></div><div style="text-align: center;"><span style="font-size: 15px;">欲將輕騎逐，大雪</span><span style="font-size: 15px;">滿弓刀。</span></div><div style="text-align: right;"><span style="font-size: 15px;">——唐·盧綸《和張</span><span style="font-size: 15px;">仆</span><span style="font-size: 15px;">射</span><span style="font-size: 15px;">塞下曲·其</span><span style="font-size: 15px;">三》</span></div><div style="text-align: right;"><span style="font-size: 15px;"><br></span></div></h5><h3></h3> <h3>如果說(shuō)“書(shū)畫(huà)同源”，那主要是指書(shū)法和中國(guó)畫(huà)在用線的審美要求上是一致的。它們?cè)从谑褂猛瑯拥墓ぞ摺P，源于同樣的審美心理和審美認(rèn)識(shí)。寫(xiě)即畫(huà)，畫(huà)即寫(xiě)。</h3><h3><br></h3> <h5 style="text-align: center; ">海納百川</h5><h5><br></h5> <h3>中國(guó)書(shū)畫(huà)中用筆的“功夫”，其深度與廣度都具有極高的審美格調(diào)和品位。用筆的變化是豐富多彩的，因時(shí)代的不同，用筆的特征也在發(fā)生變化，加之每一個(gè)人的喜好，秉性差異，導(dǎo)致用筆變化的差異。</h3><h3><br></h3> <h5 style="text-align: center;">細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。<br>星垂平野闊，月涌大江流。<br><div style="text-align: right;"><span style="font-size: 15px;">——唐·杜甫《旅</span><span style="font-size: 15px;">夜</span><span style="font-size: 15px;">書(shū)</span><span style="font-size: 15px;">懷》</span></div></h5><h3><br></h3><p style="text-align: center;"></h3> <h3>但是不管用筆如何變化，如何有差異，近代畫(huà)家黃賓虹所總結(jié)出的用筆“四要素”還是值得我們認(rèn)真體會(huì)。這就是“用筆須平，如錐畫(huà)沙；用筆須圓，如折釵股，如金之柔；用筆須留，如屋漏痕；用筆須重，如高山墮石”。大家可在實(shí)踐中仔細(xì)體會(huì)其中道理，亦可擴(kuò)大用筆精神的外延。</h3><h3><br></h3> <h5 style="text-align: center; ">寧?kù)o致遠(yuǎn)</h5><h5><br></h5> <h3>唐代顏真卿的《懷素上人草書(shū)歌序》：“某早歲嘗接游居，屢蒙激勸，教以筆法。” 宋代 歐陽(yáng)修 的《歸田錄》卷二：“ 昌花 寫(xiě)生逼真，而筆法輭俗，殊無(wú)古人格致?！?清代昭連的《嘯亭雜錄·先修王善書(shū)》：“余嘗睹王所書(shū)《多心經(jīng)》，用《圣教》筆法，體勢(shì)遒勁?！?茅盾 的《無(wú)題》：“我這是把《詩(shī)經(jīng)》上反復(fù)詠嘆的筆法神而化之的?！?lt;/h3><h3><br></h3> <h5 style="text-align: center; ">一庭秋水，四壁書(shū)聲</h5><h5><br></h5> <h3>常用的筆法</h3><h3>中鋒：中鋒即錐形毛筆筆尖在毛筆的運(yùn)行過(guò)程中，始終處在用筆的中心位置。中鋒用筆是中國(guó)畫(huà)用筆方法的首要特征。其特點(diǎn)是：筆力飽滿，內(nèi)涵豐富。外柔內(nèi)剛，極富表現(xiàn)力?？梢哉f(shuō)中國(guó)畫(huà)的好壞很大程度上取決于中鋒用筆的好壞。</h3><h3><br></h3> <h5 style="text-align: center;">寒山轉(zhuǎn)蒼翠，秋水日潺湲。<br>倚杖柴門外，臨風(fēng)聽(tīng)暮蟬。<br><div style="text-align: right;"><span style="font-size: 15px;">——唐·王維《輞川閑</span><span style="font-size: 15px;">居</span><span style="font-size: 15px;">贈(zèng)</span><span style="font-size: 15px;">裴</span><span style="font-size: 15px;">秀才</span><span style="font-size: 15px;">迪》</span></div></h5><h3><br></h3><p style="text-align: center;"></h3> <h3>側(cè)鋒：側(cè)鋒顧名思義就是將毛筆傾斜，毛筆筆尖的中心位置偏于側(cè)面。其特點(diǎn)是：用筆變化豐富，有強(qiáng)力的用筆張力，爽快中顯山露水。缺點(diǎn)是比中鋒用筆顯得單薄淺顯。但側(cè)鋒在人物畫(huà)中是最常見(jiàn)的方法之一，同時(shí)也反映出另一種心境下的審美需要。</h3><h3><br></h3> <h5 style="text-align: center;">蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。<br>荷笠?guī)标?yáng)，青山獨(dú)歸遠(yuǎn)。<br><div style="text-align: right;"><span style="font-size: 15px;">——唐·</span><span style="font-size: 15px;">劉長(zhǎng)卿《送靈</span><span style="font-size: 15px;">澈上</span><span style="font-size: 15px;">人》</span></div></h5><h3><br></h3><p style="text-align: center;"></h3> <h3>逆鋒：逆鋒是相對(duì)于正手位置順行方向的反方向毛筆運(yùn)行方法。逆鋒運(yùn)筆阻力增大，筆鋒聚散，松緊變化不同于順筆意味。目的是為了追求用筆的變化，特點(diǎn)是筆力剛硬，力透紙背，但缺少柔勁。不可常用，適可而止。</h3><h3><br></h3> <h5 style="text-align: center;">十分春水雙檐影，百葉蓮花七里香</h5><h3><br></h3> <h3>拖鋒：拖鋒即將毛筆倒于紙面上，拖拉運(yùn)行。特點(diǎn)是轉(zhuǎn)換自然，快慢有致。在人物畫(huà)求形準(zhǔn)確要求下，拖鋒比其他方法容易做到，方法實(shí)用簡(jiǎn)便。缺點(diǎn)是用筆比較浮，沒(méi)有力透紙背的感覺(jué)。</h3><h3><br></h3> <h5 style="text-align: center;">遠(yuǎn)山芳草外，流水落霞中</h5><h3><br></h3> <h3>折釵股與屋漏痕：根據(jù)自然中的現(xiàn)象與痕跡而追求的用筆方法，是中鋒行筆的變異手法，從而豐富了中鋒用筆的表現(xiàn)。</h3><h3><br></h3> <h5 style="text-align: center;">天意憐幽草，人間重晚晴</h5><h3><br></h3> <h3>飛白鋒：此筆法是從書(shū)法用筆中的飛白轉(zhuǎn)化而來(lái)。特點(diǎn)是用筆松、毛，看似蜻蜓點(diǎn)水，實(shí)則虬勁有力，陽(yáng)剛而有內(nèi)力，松散見(jiàn)精神，有一種蒼茫的感覺(jué)。</h3><h3><br></h3>