<h1>淞雲(yún)國(guó)學(xué)讀書(shū)群</h1><h3>看月學(xué)長(zhǎng)摘之網(wǎng)絡(luò)</h3><h3><br></h3><h3><font color="#b04fbb">一、什么叫“一三五不論，二四六分明？</font><br></h3><h3><font color="#167efb"> 這是指關(guān)于近體詩(shī)的平仄格式，即每句的第一字、第三字、第五字平仄可以不拘；至于第二字、第四字、第六字則必須依照格式，該平不能用仄，該仄不能用平。這是就七言詩(shī)而論的。</font></h3><h3><font color="#b04fbb">二、 什么是孤平？</font></h3><h3><font color="#167efb"> 目前有兩種觀點(diǎn)，我們這里認(rèn)同詩(shī)詞格律專家王力先生的觀點(diǎn)：孤平只發(fā)生在一種句式中，即五言的“平平仄仄平”，七言的“仄仄平平仄仄平”。當(dāng)你用這種句式寫(xiě)詩(shī)時(shí)，五言的第一字，七言的第三字，絕不可將平通融為仄，變成：仄平仄仄平，仄仄仄平仄仄平。這叫"孤平"句。也就是除了押韻那個(gè)平聲外，只剩下一個(gè)平聲了。</font></h3><h3><font color="#167efb"> 記?。何逖裕捌狡截曝破健睍r(shí)，會(huì)產(chǎn)生孤平，其他三種句式不產(chǎn)生孤平，最多屬于拗句。</font></h3><h3><font color="#167efb"> 七言：“仄仄平平仄仄平”時(shí)，會(huì)產(chǎn)生孤平。</font></h3><h3><font color="#b04fbb">三、 兩種大忌。</font></h3><h3><font color="#167efb"> 前面我們講到，"一三五不論，二四六分明。"這個(gè)口訣簡(jiǎn)潔明快好記，但是不全面，不準(zhǔn)確，對(duì)有些句式不適用。初學(xué)者如果僅憑這口訣來(lái)作近體詩(shī)，定會(huì)在平仄上犯規(guī)，乃至犯詩(shī)家之大忌。</font><br></h3><h3><font color="#39b54a">大忌之一是"孤平"（我們剛剛談過(guò)。）</font></h3><h3><font color="#39b54a">大忌之二：“三平調(diào)”也稱“三平腳”、“三平尾”</font></h3><h3><font color="#167efb"> 三平尾是指詩(shī)句末尾的三個(gè)字都是平聲。這種病句的出現(xiàn)，也只發(fā)生在一種標(biāo)準(zhǔn)格式中：即五言的仄仄仄平平，七言的平平仄仄仄平平。</font></h3><h3><font color="#167efb"> 當(dāng)你用這句式寫(xiě)詩(shī)時(shí)，五言的第三字，七言的第五字，絕不可將仄聲通融為平聲，變成仄仄平平平，平平仄仄平平平。</font></h3><h3><font color="#167efb"> 三平結(jié)尾在古體詩(shī)中并不少見(jiàn)，在初唐、盛唐的五言近體詩(shī)中，也偶爾見(jiàn)之，但詩(shī)律逐漸規(guī)范之后，因三平結(jié)尾破壞了詩(shī)句抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏感，則視為詩(shī)之大忌了。</font></h3><h3><font color="#167efb"><br></font></h3> <h3><font color="#b04fbb">四、三個(gè)小忌：拗字尾。</font></h3><h3><font color="#39b54a">三個(gè)小忌是寫(xiě)詩(shī)時(shí)要盡量避免的。不是絕對(duì)禁止的。</font></h3><h3><font color="#167efb">1、仄仄仄</font></h3><h3><font color="#167efb">“三仄腳”，也稱“三仄調(diào)”，“三仄尾”。</font></h3><h3><font color="#167efb">顧名思義，三仄尾是指詩(shī)句末尾的三個(gè)字都是仄聲。</font></h3><h3><font color="#167efb"> 這種句子只出現(xiàn)在一種標(biāo)準(zhǔn)格式中，</font></h3><h3><font color="#167efb">即五言的平平平仄仄，七言的仄仄平平平仄仄</font></h3><h3><font color="#167efb">當(dāng)你用這句式寫(xiě)詩(shī)時(shí)，五言的第三字，七言的第五字，盡可能不要把平聲通融為仄聲，變成平平仄仄仄，仄仄平平仄仄仄。詩(shī)的出句才會(huì)出現(xiàn)三仄尾。當(dāng)然，古人并不像對(duì)三平尾那樣視為大忌，不時(shí)可以見(jiàn)到，以五言為多。</font></h3><h3><font color="#167efb"><br></font></h3><h3></h3><h3><font color="#39b54a">看例子：</font></h3><h3><font color="#167efb">城中十萬(wàn)戶（杜甫《水檻遣心》）</font></h3><h3><font color="#39b54a">平平仄仄仄</font></h3><h3><font color="#167efb">相看兩不厭（李白《獨(dú)坐敬亭山》</font></h3><h3><font color="#39b54a">平平仄仄仄</font></h3><h3><font color="#167efb">七言詩(shī)三仄尾較少，下面舉唐詩(shī)中一句：</font></h3><h3><font color="#167efb"> 朝罷須裁五色詔（王維《和賈舍人早朝》）</font></h3><h3><font color="#39b54a"> 平仄平平仄仄仄</font></h3><h3><font color="#167efb">可見(jiàn)唐人并不以三仄尾為詩(shī)病。但詩(shī)尾接連三個(gè)短促的仄聲，會(huì)使詩(shī)句節(jié)拍界限不清，失去平仄相間的音樂(lè)美，后人作詩(shī)沒(méi)有特別好的詩(shī)句，是不輕易用它的。</font></h3><h3></h3><h3><font color="#39b54a">2、平仄平，仄平仄</font></h3><h3><font color="#167efb">除了三仄尾之外，其他兩種不規(guī)范的三字結(jié)尾也應(yīng)盡量避免。</font></h3><h3><font color="#167efb">不論五言還是七言詩(shī)句，標(biāo)準(zhǔn)的三字結(jié)尾共四種：</font></h3><h3><font color="#b04fbb">平平仄 </font></h3><h3><font color="#b04fbb">仄仄平 </font></h3><h3><font color="#b04fbb">平仄仄 </font></h3><h3><font color="#b04fbb">仄平平</font></h3><h3><font color="#b04fbb"><br></font></h3><h3><font color="#167efb"> 初學(xué)者在未學(xué)會(huì)"拗ào救"之前，應(yīng)按上面四種規(guī)范的三字結(jié)尾作詩(shī)，除了避免三平尾、三仄尾之外，還應(yīng)避免其余兩種拗字尾（三仄腳亦屬拗字尾），即： 平仄平 仄平仄。</font></h3><h3><font color="#167efb"> 所謂“一三五不論”，這三個(gè)字可以通融的程度是有區(qū)別的。完全可以不論的，只有七言的第一字。七言的第三字，五言的第一字，剛才已經(jīng)說(shuō)過(guò)，凡屬平平仄仄平，或仄仄平平仄仄平，平聲不能通融為仄聲，否則就犯了大忌----孤平。</font></h3><h3><font color="#167efb"> 建議第一字，大家也最好注意，平仄最好基本平均分配，比如七律或者五律，八句詩(shī)，至少要保證五個(gè)平聲字加三個(gè)仄聲字，或者三個(gè)平聲字與五個(gè)仄聲字，最好四平四仄。</font></h3> <h3><font color="#b04fbb">五、簡(jiǎn)說(shuō)平水韻</font></h3><h3><font color="#167efb">《平水韻》是古人給我們留下來(lái)的寶貴遺產(chǎn)。近體詩(shī)用韻根據(jù)的是“平水韻”，由于其刊行者是宋末平水人劉淵而得名。平水韻依據(jù)唐人用韻情況，把漢字劃分成106個(gè)韻部。我們學(xué)習(xí)格律詩(shī)，要用古四聲，要押《平水韻》。</font></h3><h3><font color="#b04fbb">平水韻共一百零六韻，分為：</font></h3><h3><font color="#167efb">平聲三十韻：其中上平聲十五韻，下平聲十五韻。所謂上平聲、下平聲，是平聲上卷、平聲下卷的意思，沒(méi)有別的意思。</font></h3><h3><font color="#167efb">上聲二十九韻。</font></h3><h3><font color="#167efb">去聲三十韻。</font></h3><h3><font color="#167efb">入聲十七韻。</font></h3><h3><font color="#b04fbb"> 我們古典學(xué)的是近體詩(shī)，要壓平水韻，也就是七絕的1 2 4句最后一個(gè)字要壓平聲，并且同在一個(gè)韻部里，七律1 2 4 6 8句最后一個(gè)字要壓平聲，也要同在一個(gè)韻部里。這個(gè)大家務(wù)必要記住：韻腳一定要壓平聲，并且同在一個(gè)韻部里，中途不得換韻。</font></h3><h3><font color="#167efb"> 當(dāng)然也有第一句不押韻，仄聲收尾的，一般要求1 2句要對(duì)仗。</font></h3><h3><font color="#b04fbb"> 還有“孤雁出群”、“孤雁入群”格式，這兩種格式也叫借韻，就是格律詩(shī)的第一句借用鄰近韻部的字作為韻腳的，稱為“孤雁出群”格，最后一句借用鄰近韻部的字作為韻腳的，稱為“孤雁入群”格。我們初步了解即可。</font></h3><h3><span style="color: rgb(22, 126, 251);"> 我們不提倡用新韻，學(xué)習(xí)古詩(shī)要用平水韻。</span><br></h3> <h3><font color="#b04fbb">六、關(guān)于拗救</font></h3><h3><font color="#167efb"> 在近體詩(shī)中凡不合平仄格式的字，稱為“拗”，有拗字的句子就叫“拗句”。有拗有救，才為不病。就是說(shuō)，按標(biāo)準(zhǔn)句式，這個(gè)字該用平聲的，你用了仄聲，“拗”了。如何救？ </font></h3><h3><font color="#167efb"> 在講拗救之前，我們講除了孤平概念以外，還有一種特定的平仄格式，咱們先必須弄懂弄明白。</font></h3><h3><font color="#b04fbb">這種特定的平仄格式就是：</font></h3><h3><font color="#167efb"> 在五言“平平平仄仄”這個(gè)句型中，可以使用另一個(gè)格式---“平平仄平仄”。</font></h3><h3><font color="#167efb"> 七言是五言的擴(kuò)展，所以在七言“仄仄平平平仄仄”這個(gè)句型中，也可以使用另一個(gè)格式----"仄仄平平仄平仄"。</font></h3><h3><font color="#167efb"> 這種格式的特點(diǎn)是：五言第三四兩字的平仄互換位置，七言第五六兩字的平仄互換位置。</font></h3><h3><font color="#39b54a"> 請(qǐng)大家特別注意：在這種情況下，五言第一字、七言第三字必須用平聲，不再是可平可仄的了。（這個(gè)也就是一三五不論，二四六分明不準(zhǔn)確的理由之一）,這種特定格式有個(gè)非常好聽(tīng)名字----“錦鯉翻波”。</font></h3><h3><font color="#167efb"> 這種形式五言稱之為四拗三救，七言稱之為六拗五救。這個(gè)幾拗幾救的大家可以不記，只要記住這種格式是允許的就行。</font></h3><h3><font color="#167efb"><br></font></h3><h3><font color="#b04fbb"> 下面請(qǐng)大家看例句：</font></h3><h3><font color="#167efb">仍憐故鄉(xiāng)水，萬(wàn)里送行舟（李白《渡荊門(mén)送別》）</font></h3><h3><font color="#167efb">平平仄平仄，仄仄仄平平</font></h3><h3> </h3><h3><font color="#167efb">誰(shuí)能共公子，薄暮欲俱還（杜甫《奉陪鄭駙馬韋曲》）</font></h3><h3><font color="#167efb">平平仄平仄，仄仄仄平平</font></h3><h3><font color="#b04fbb">再看七言的例子：</font></h3><h3><font color="#167efb">千載琵琶作胡語(yǔ)，分明怨恨曲中論（杜甫《詠懷古跡》）</font></h3><h3><font color="#39b54a">平仄平平仄平仄，平平仄仄仄平平</font></h3><h3> </h3><h3><font color="#167efb">想得家中夜深坐，還應(yīng)說(shuō)著遠(yuǎn)游人（白居易《邯鄲至夜思親》）</font></h3><h3><font color="#167efb"><br></font></h3><h3><font color="#39b54a">仄仄平平仄平仄，平平仄仄仄平平</font></h3><h3><font color="#ff8a00"> 再?gòu)?qiáng)調(diào)一下，咱們用平平仄平仄，或者仄仄平平仄平仄，必須注意的是：五言的第一字平聲，通融不得,七言的第三字平聲，通融不得。</font></h3><h3><font color="#39b54a"> 這里請(qǐng)大家注意，也就說(shuō)明咱們前面提到的，一三五不論的說(shuō)法也是不全面不那么準(zhǔn)確,個(gè)人認(rèn)為，平平平仄仄 變?yōu)?平平仄平仄，最好是稱為“特殊格式”，是固定的合律格式。</font></h3><h3><font color="#167efb"> 之所以也將其稱之特拗，之所以將其列為本句自救方式，是因?yàn)榇烁袷脚c孤平一樣，與標(biāo)準(zhǔn)格式相比，畢竟拗了。</font></h3><h3><font color="#39b54a"><br></font></h3><h3><font color="#39b54a">下面先談?wù)勈裁词寝?，再?lái)講孤平如何本句自救，以及其他形式的拗句如何對(duì)句救。</font></h3><h3> </h3><h3><font color="#b04fbb"> 近體詩(shī)凡不合平仄格式的字，稱為“拗”，有拗有救，才為不病。就是說(shuō)，按標(biāo)準(zhǔn)句式，這個(gè)字該用平聲的，你用了仄聲，“拗”了,那末在本句或?qū)湎鄳?yīng)的該用仄聲的字眼上，換個(gè)平聲字,這就“救”過(guò)來(lái)了，這叫仄拗平救。</font></h3><h3><font color="#167efb"> 若是該用仄聲的字眼上，你用了平聲，那就在本句或者對(duì)句的相應(yīng)的該用平聲字眼上，換個(gè)仄聲，這叫平拗仄救。</font></h3><h3><font color="#39b54a"> 用調(diào)節(jié)平仄聲的方法，使詩(shī)句出現(xiàn)新的和諧，這種方法“拗救”。</font></h3><h3><font color="#b04fbb"> 拗救基本方法有兩種：一是本句自救，二是對(duì)句相救。</font></h3><h3><font color="#167efb">1、本句自救，就是在一句之中，上個(gè)音節(jié)該用平聲的字眼上，你用了仄聲，仄拗了，就在本句下個(gè)音節(jié)另一個(gè)該用仄聲的字眼上，換個(gè)平聲，這就平救過(guò)來(lái)了。</font></h3><h3><font color="#167efb">2、對(duì)句相救，就是在一聯(lián)之中，出句該用平聲的字眼上，你用了仄聲，仄拗了，就在對(duì)句該用仄聲的字眼上，換個(gè)平聲，這就平救過(guò)來(lái)了?；蛘叱鼍湓撚秘坡暤淖盅凵?，你用了平聲，就在對(duì)句該用平聲的字眼上換個(gè)仄聲，這就仄救過(guò)來(lái)了。</font></h3><h3><font color="#167efb">3、在前人近體詩(shī)中，常常出現(xiàn)一聯(lián)之中，既有本句自救，又有對(duì)句相救，形成本句自救與對(duì)句相救的復(fù)合，這叫作一拗雙救.</font></h3><h3><font color="#39b54a"> 拗救有條規(guī)矩：叫作大拗必救，小拗可救可不救?，F(xiàn)在分別介紹上述拗救形式。</font></h3><h3><font color="#b04fbb">（一）本句自救。</font></h3><h3><font color="#167efb"> 有兩種大拗是必須救的。第一種也就是剛才提到的特拗，上面已經(jīng)說(shuō)過(guò)，其實(shí)大家完全可以將之認(rèn)定為特殊格式，認(rèn)定為合律格式，不列入自救范圍。平平仄平仄，或者仄仄平平仄平仄完全合理合法，可以不算拗，無(wú)需救命。</font></h3><h3><font color="#b04fbb">(二)就是救孤平</font></h3><h3><font color="#167efb"> 孤平只發(fā)生在 平平仄仄平 這一種格式，而不是所有兩仄夾一平就屬于孤平。平平仄仄平如果是仄平仄仄平---孤平了，必須救，如何救，很簡(jiǎn)單。</font></h3><h3><font color="#39b54a"> 前面講了孤平是詩(shī)家之大忌，也是大拗，是必須救的。若是你作詩(shī)時(shí)，用平平仄仄平 仄仄平平仄仄平，五言的第一字，或七言的第三字非用仄聲字不可，那怎么辦？</font></h3><h3><font color="#39b54a">有辦法，很簡(jiǎn)單：可將五言的第三字，或七言的第五字，該用仄聲的，改用平聲，這就把孤平救過(guò)來(lái)了。</font></h3><h3> <span style="color: rgb(57, 181, 74);">這</span><span style="color: rgb(57, 181, 74);">種救法，五言叫作一仄拗三平救（簡(jiǎn)稱一拗三救），七言叫作三仄拗五平救（簡(jiǎn)稱三拗五救）。下面舉例說(shuō)明：</span></h3><h3><font color="#b04fbb"> 恐驚天上人（李白《夜宿山寺》）</font></h3><h3><font color="#b04fbb"> 仄平平仄平</font></h3><h3><font color="#167efb"> 這句恰在第一個(gè)字（頭節(jié)上字），該用平聲的字眼上，用了仄聲“恐”字，若不救便成了孤平句。于是就在本句第三個(gè)字（腹節(jié)上字），該用仄聲的字眼上，用了平“天”字，這就把孤平救過(guò)來(lái)了。</font></h3><h3><font color="#b04fbb">北風(fēng)江上寒（孟浩然《早春有懷》）</font></h3><h3><font color="#b04fbb">仄平平仄平</font></h3><h3><font color="#167efb">這句的頭節(jié)上字該用平聲，而“北”是仄聲，為避免孤平，就將該用仄聲的腹節(jié)上字，用平聲的“江”來(lái)救。</font></h3><h3><font color="#167efb">2.七言詩(shī)的三拗五救，也是用腹節(jié)上字（第五字）的平聲去救頭節(jié)上字（第三字）的仄聲。就是第三字該平而仄，第五字該仄而平。</font></h3><h3><font color="#b04fbb">未到曉鐘猶是春（賈島《三月晦日送春》）</font></h3><h3><font color="#b04fbb">仄仄仄平平仄平</font></h3><h3><font color="#167efb">這句頭節(jié)上字（第三字）“曉”該平而仄，于是就用腹節(jié)上字（第五字）該仄而平的“猶”去救。</font></h3><h3><font color="#39b54a">又如：</font></h3><h3><font color="#b04fbb">一任晚山相對(duì)愁（程顥《題淮南寺》）</font></h3><h3><font color="#b04fbb">仄仄仄平平仄平</font></h3><h3><font color="#167efb">這句頭節(jié)上字“晚”該平而仄，用腹節(jié)上字該仄而平的“相”去救。</font></h3><h3><font color="#39b54a">那么，有一個(gè)尖銳的問(wèn)題來(lái)了：仄仄平平仄仄平，如果第三字仄拗了，能不能用第一字的平去救？</font></h3><h3><font color="#b04fbb">答案是否定的！“不能”，即使第一字用了平聲（平仄仄平仄仄平），還算"孤平"句，必須用第五字的平去救。那為什么？</font></h3><h3> </h3><h3><font color="#b04fbb">因?yàn)椋涸瓉?lái)救孤平是以五言為準(zhǔn)的，五言必須在第三字上救，七言就必須在第五字上救。 這個(gè)大家必須記?。翰荒艿谝粋€(gè)字救！</font></h3><h3><font color="#b04fbb"><br></font></h3><h3><font color="#39b54a">剛才提到本句自救只有兩種：</font></h3><h3><font color="#b04fbb">一是那種特殊格式可稱為本句自救（也可不算自救，算合律）；</font></h3><h3><font color="#39b54a">二是孤平必須本句自救。</font></h3><h3><font color="#167efb">其實(shí)還有一種。在前面介紹的格式表中，平仄可以通融的字眼（指的是一般說(shuō)來(lái)一三五可通融），一般無(wú)須拗救。可是許多人在作詩(shī)時(shí)，有意無(wú)意間，造成了拗救的局面。這樣，在聲調(diào)上更和諧，節(jié)奏更鮮明?？删瓤刹痪?，但如果救了，在音律上更完美！</font></h3><h3><font color="#b04fbb">這就是下面要同大家說(shuō)的，錦上添花式的本句自救。</font></h3><h3><font color="#39b54a">例句如下：</font></h3><h3><font color="#b04fbb">１．第一字該平而仄，第三字該仄而平。</font></h3><h3><font color="#b04fbb">鏡湖流水漾清波（李白《送賀賓客歸越》）</font></h3><h3><font color="#39b54a">仄平平仄仄平平</font></h3><h3><font color="#b04fbb">渚清沙白鳥(niǎo)飛回（杜甫《登高》）</font></h3><h3><font color="#39b54a">仄平平仄仄平平</font></h3><h3><font color="#b04fbb">只研朱墨作春山（魯迅《贈(zèng)畫(huà)師》）</font></h3><h3><font color="#39b54a">仄平平仄仄平平</font></h3><h3><font color="#b04fbb">曙光初照演兵場(chǎng)（毛澤東《為女民兵題照》）</font></h3><h3><font color="#39b54a">仄平平仄仄平平</font></h3><h3><font color="#b04fbb">２．第一字該仄而平，第三字該平而仄。</font></h3><h3><font color="#b04fbb">亭脊太高君莫拆（白居易《高亭》）</font></h3><h3><font color="#39b54a">平仄仄平平仄仄</font></h3><h3><font color="#b04fbb">商女不知亡國(guó)恨（杜牧《泊秦淮》）</font></h3><h3><font color="#39b54a">平仄仄平平仄仄</font></h3><h3><font color="#b04fbb">心事浩茫連廣宇（魯迅《無(wú)題》）</font></h3><h3><font color="#39b54a">平仄仄平平仄仄</font></h3><h3><font color="#b04fbb">班竹一枝千滴淚（毛澤東《答友人》）</font></h3><h3><font color="#39b54a">平仄仄平平仄仄</font></h3><h3> </h3><h3><font color="#167efb">大家讀讀這些句子，通過(guò)這種自救法，聲調(diào)上是不是更和諧，節(jié)奏是不是更鮮明，所以這就叫錦上添花。</font></h3><h3><font color="#167efb"><br></font></h3><h3><font color="#167efb"><br></font></h3><h3><font color="#b04fbb">本篇來(lái)自：淞雲(yún)讀書(shū)群</font></h3><h3><font color="#b04fbb">看月學(xué)長(zhǎng)摘之：網(wǎng)絡(luò)</font></h3><h3><font color="#b04fbb">圖片： 網(wǎng)絡(luò)</font></h3><h3><font color="#b04fbb">制作：一抹淡笑</font></h3>