<h3>攝影: 閑人老師</h3><h3>出鏡: 紫兒</h3> <h3> 旗袍，像一位充滿神秘而魅惑的女子，帶著舊時光的味道，從古典向現(xiàn)代裊娜走來，她曾經(jīng)顰笑不動聲色地走過大清國的地毯，走過中華民國的硝煙，走過煙雨江南的古巷，走過舊上海的繁華與落寞，走過文革期間的屈辱和冷落，歲月贈予她長長短短的故事，舊時光里沉淀了她豐富的底蘊和內(nèi)涵，她很溫婉，很民國，很風情，有一種骨子里說不出的嫵媚！</h3> <h3> 她的美，總會不自覺地惹人心動，不同性情的人，也總會找到自己心儀的那件，她可以資深霸氣如雍容華貴的牡丹，也可以清雅脫俗如出水的青蓮！</h3> <h3> 在所有的服飾中，我對旗袍情有獨鐘！
有人說旗袍演繹出中國女人特有的萬種風情，旗袍也是中國傳統(tǒng)文化的象征，她以內(nèi)斂而又端莊的方式詮釋著中國式的性感。旗袍最能體現(xiàn)我國女性特有的那種矜持和陰柔之美,并且旗袍的合體性要求很高,能完美體現(xiàn)女性身材的藝術(shù)之美。<br></h3> <h3> 當東方女性最想展現(xiàn)自己美的時候，旗袍是獨一無二的選擇。流水的線條，輕微的挪步，婀娜的身姿，一顰一笑，韻味十足。<br></h3> <h3> 關(guān)于旗袍，最深的記憶是民國那些搖曳多姿的女子，舊上海不曾迷失的風情。<br></h3> <h3>
記憶中將旗袍演繹得淋漓盡致的第一位女人就是張愛玲了。她將旗袍演繹得充滿個性，有獨特的風格和品位。但是旗袍之下，我們可以感受到陰影，可以看到傷疤。旗袍在她身上，我們似乎也可以感受到其中的寂寞。
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張愛玲喜歡為其筆下的女子穿上旗袍，下擺垂在腳背上，只是不經(jīng)意輕輕拂過，冰涼緞面、纖細腳踝，便看得身旁男子怦然心動。在張愛玲眼中，旗袍是女人生命過程中某一階段的痕跡，就像種子的一生必然會經(jīng)過開花、結(jié)果，旗袍在女人身上述說了很多。而能讓筆下的女子，將旗袍穿得脈脈無聲又萬語千言，想必也只有張愛玲了吧。<br></h3> <h3>
而將旗袍演繹得近乎完美的，是張曼玉。在《花樣年華》中，張曼玉不停地換旗袍，換不掉的是身上的女人柔美成熟的氣息。身著旗袍踩著高跟鞋慢慢地扭動苗條的腰肢的曼妙身影，已經(jīng)不是她一個人的了，而是成為中國女性的象征。
旗袍也只有穿在東方女人身上，才可以散發(fā)它獨有的魅力。
衣服也是有靈魂的。更如旗袍。<br></h3> <h3>
旗袍挑人，不是任何人都可以穿上的。太高不可，太矮不可，太胖當然很難看，太瘦又穿不出旗袍的韻味，還要溫柔的曲線，優(yōu)雅的舉止，高貴的氣質(zhì)。穿旗袍的要求近乎苛刻，也只好讓很多人望而卻步了。<br></h3> <h3> 張愛玲曾說過：“細節(jié)往往是和美暢快，引人入勝的?！北P扣的細節(jié)更是向你闡釋中國美的真正內(nèi)涵。一步一抹，款款而來，對襟流云，蓮般的素淡，恰是東方柔情的再次盛放。<br></h3> <h3> 旗袍之美，點睛之筆在盤扣。端莊的盤扣，一針一線的穿梭，曲曲彎彎的排列，終于圓潤端莊成美麗的樣子。<br></h3> <h3> 作為古老中國結(jié)的一種，盤扣自漢代已有之。這種結(jié)合盤、縫、包、纏等多種工藝，結(jié)合配色，拼接等多種技巧于一身的小小扣子，成為一種鮮明的華夏文化傳統(tǒng)符號，于細微處體縣中國文化的博大精深。<br></h3> <h3> 在寧靜中享受寂寞，也許會激發(fā)出奇思妙想，你更會按照自己的心性來編織每一個盤扣。
粉蝶雙飛扣，荷塘春色扣，石榴留子扣，君瀾婷立扣，秋菊佳色扣……每一個成品背后都是一番默默心思，一個欲說還休的故事。<br></h3> <h3> 旗袍，像一闋舊詞，又像一首婉約詩。說不清，究竟是女人詮釋了旗袍的韻致與美麗，還是旗袍成全了女人的婀娜與風情。<br></h3> <h3>一襲旗袍
染就一樹芳華
兩袖月光
訴說絕世風雅
身著旗袍的女子
永遠是一道靚麗的風景<br></h3> <h3> 也許，只有民族的，才是世界的，旗袍這個只屬于我們古老的服飾，經(jīng)歷了幾番榮辱，幾番滄桑，終于成為中國的國粹，成了世界的中國！</h3> <h3> 現(xiàn)在的旗袍不僅有經(jīng)典的懷舊款，還添加了各種時尚元素在里面，旗袍這一道別致的風景，在百媚千紅的人群中，如詩般清雅，低調(diào)而又奢華，既可以美艷到世界級的紅毯，也能裝飾了街邊的視線，任歲月如何變遷，任服裝如何變化，旗袍，宛如一朵開在時光深處永不凋零的花，一襲歲月的優(yōu)雅，美成一幅圖畫！</h3>